Wenn eine Hauptfigur die Geschichte schreibt, kann ich ändern, wer die Geschichte im nächsten Kapitel schreibt?

Es ist kein Problem, die Perspektive des bösen Bösewichts in Ihre Geschichte aufzunehmen, aber ...

Sie müssen dem Leser gegenüber sicherstellen, dass es in dem Teil, den er liest, nicht um die Hauptfigur geht. First Peron Writing soll nur aus seiner Perspektive geschrieben werden. Dadurch kann sich der Leser mit der Figur identifizieren und die Beweggründe der Figur besser verstehen.

Wenn Sie der Geschichte andere Perspektiven hinzufügen möchten, können Sie den First-Person-Modus problemlos in einen Third-Person-Modus umschalten. Aber stellen Sie sicher, dass Sie den Teil, in dem es nicht um die Hauptfigur geht, klar abgrenzen. Lassen Sie den Leser wissen, dass er sich nicht mehr im Kopf der Hauptfigur befindet. Beginnen Sie mit einem neuen Kapitel, wenn Sie zu einer anderen Perspektive wechseln, und schließen Sie das Kapitel, wenn Sie diese Perspektive wieder verlassen.

Beispiel:

Währenddessen lief in einem weit entfernten Geheimversteck der Bösewicht Guy in seinem Zimmer auf und ab. usw usw

Das Beispiel zeigt einen Start, den Sie wählen können. Es macht dem Leser klar, dass er gleich etwas Paralleles zur Perspektive der Hauptfigur lesen wird. Es wird auch angegeben, wer dies sein wird. Von hier aus können Sie beginnen, außerhalb der Ich-Perspektive Ihrer Hauptfigur zu schreiben.

Jedoch!

Es gibt Gefahren bei der Verwendung dieser Perspektivenwechsel. Es unterbricht die Immersion für den Leser. Er kann sich nicht mehr nur mit der Hauptfigur identifizieren. Es schafft einen Präzedenzfall und der Leser wird nun erwarten, dass seine Immersion öfter bricht. Einige Leute werden es mögen. Manche Leute werden nicht.

Man kann also die Perspektive wechseln, aber das erfordert einiges an Setup und bringt Risiken mit sich.

Ich persönlich war noch nie von einer POV-Verschiebung „verwirrt“ – Sie auch? Trotz der ständigen Warnungen, dass ein neuer POV die Leser verwirren wird, würde ich jeden mit diesem Rat herausfordern, ein Beispiel zu liefern, wo er tatsächlich verwirrt war.

Das eigentliche Problem ist nicht, dass die Leser zu dumm sind (können sie einer Handlung oder einem Charakterbogen folgen? Vermeiden Sie große Worte?), sondern dass der Autor eine Regel einer begrenzten Perspektive aufgestellt hat, nur um sie sofort zu brechen. Leser werden nicht durch eine POV-Verschiebung verwirrt , wenn sie jemals in ihrem Leben ferngesehen oder einen Film gesehen haben, da 1-Perspektive-Programme äußerst selten sind. Wahrscheinlicher werden sie es als das sehen, was es ist: Der Autor hat eine verworrene Handlung geschrieben, die einer Erklärung bedarf, anstatt es dem Protagonisten (und den Lesern) zu erlauben, es durch Ereignisse im Roman herauszufinden.

Das Spiegeln des POV zu einem anderen Charakter, damit Sie einen Augenzeugen in den Raum stellen können, ist der schlechteste Grund, die Perspektive zu ändern. Eine bessere Lösung besteht darin, das Handlungsloch zu reparieren oder innerhalb der Grenzen der Ich-Perspektive zu arbeiten.

Jumping POV funktioniert, wenn jeder POV-Charakter Teil eines Ensembles ist und jeder seinen eigenen Entwicklungsbogen und eine einzigartige Perspektive auf die Situation hat, sodass ihre Kommentare und Ideen sinnvoll zum Ganzen beitragen. Oder jeder POV verkörpert eine Idee oder politische Fraktion, die zu einer Figur verdichtet wurde, um dieser Perspektive eine Stimme zu verleihen. Hat der Bösewicht „irgendwie Recht“ und der Held „irgendwie Unrecht“? Spiegeln sich ihre emotionalen Bögen? Sind sie sich eher ähnlich als verschieden? Was lernen wir durch diesen speziellen POV, das den Leser überraschen und die Geschichte bereichern wird? Vielleicht gibt es keine Helden oder Schurken, sondern nur eine komplizierte Situation, die je nach Seite ganz anders aussieht.

Wie bei Chekovs Waffe ist das Hinzufügen zusätzlicher POVs ein Versprechen an den Leser , dass diese Perspektive ebenso wichtig sein wird und sich als eigenständiger, gut entwickelter Charakter auszahlen wird.

Wie immer bei diesen POV-Fragen lesen Sie bitte etwas Jane Austen , um zu sehen, wie ein Meister nahtlos von POV zu POV springt – sogar Neben- und Wegwerfzeichen, oft über 1 oder 2 Sätze, ohne den Leser jemals zu verwirren. Autoren müssen keine Signalflackern auslösen, um die Leser im Voraus zu warnen, dass sie den Blickwinkel geändert haben, sie müssen nur ihre Charaktere verstehen, damit jede Stimme klar ist.

Die erste Person dient am besten dazu, dem Leser zu helfen, sich mit der Figur zu identifizieren, sie minimiert die Distanz zwischen dem Publikum und dem Protagonisten. Ist das auch die Art von Verbindung, die Sie zwischen dem Leser und dem Antagonisten wollen? Das ist eine Option, solange es eine bewusste Entscheidung deinerseits ist.

Manchmal wird zwischen mehreren Ego-POVs gewechselt. Zum Beispiel wechselt Naomi Novik in ihrem kürzlich erschienenen Buch Spinning Silver zwischen mehreren POVs (Protagonisten und Nebenfiguren), alles in der Ich-Perspektive. Ein weiteres Beispiel ist The Merlin Conspiracy von Diana Wynne Jones.

Worauf Sie bei einem solchen Wechsel achten sollten, ist, dass sofort klar sein muss, wer in welchem ​​Moment der POV ist. Dies kann durch den Ort angezeigt werden, indem andere Charaktere den Charakter mit Namen ansprechen usw., wird aber am besten dadurch aufrechterhalten, dass jeder POV eine deutlich unterschiedliche innere Stimme hat. Jeder Charakter würde also anders sprechen, anders denken, die Dinge anders sehen. Selbst wenn all diese vorhanden waren, fand ich es die ersten Male, als Naomi Novik den Blickwinkel wechselte, etwas irritierend, es dauerte ein wenig, bis ich mich neu eingestellt hatte. In der ersten Person erwarten wir, dass wir durchgehend einem Charakter folgen. (Diana Wynne Jones hat dieses Problem umgangen, indem sie die Teile der Geschichte, die zu der einen oder anderen Figur gehören, eindeutig gekennzeichnet hat, indem sie abwechselnd „Alice“-Teile und „Bob“-Teile abwechselte. Bis „Alice“ und „Bob“ sich treffen,

Wenn Sie nicht diese Nähe und dieses Verständnis für den Antagonisten wünschen, die ein Konto in der ersten Person erzeugen würde, können Sie zur dritten Person wechseln, wie @TotumusMaximus andeutet. Ein Vorteil dieses Ansatzes ist, dass der Leser nicht alles sieht, was im Kopf des Antagonisten vorgeht, es bleibt ein Gefühl des Mysteriums, ein Gefühl des „Unbekannten“ an ihm.

Gut geschriebene Perspektivwechsel sind in Ordnung. Ja, ich war verwirrt von schlecht geschriebenen. Alles, was es braucht, ist ein sehr kleiner Orientierungshinweis, aber einige Autoren lassen ihn weg. Ich kann mich nicht an die eigentlichen Bücher erinnern, aber es gab Zeiten, in denen ich einen neuen Abschnitt begonnen habe, nur um festzustellen, dass die Person anders ist als zuvor. Oder ich hatte in einem Buch mit vielen Perspektivenwechseln Schwierigkeiten herauszufinden, in wessen Kopf wir uns gerade befinden. Ich bin kein unaufmerksamer Leser; Dies sind Fehler des Autors.

Für Stephanie, ja, Sie möchten mit dem Übergang sehr klar sein. Wenn es sich nur um einen (oder eine kleine Handvoll) schnelle Szenenwechsel in die Perspektive des Bösewichts handelt, können Sie dies in einer Einfügung tun. Eine dieser Seiten, die sich vom Rest abhebt und eine andere Schriftart oder Hintergrundfarbe oder einen Rahmen um sie herum hat. Wenn das zu groß und offensichtlich ist, geben Sie zumindest einen Satz an, um den Übergang zu erklären, wie bei Totumus 'Beispiel.