Ich schreibe eine Jugendfantasie mit zwei Hauptfiguren. Im Moment plane ich, es in der dritten Person zu schreiben, begrenzt aus der Sicht einer der Hauptfiguren. (Je nachdem, wie es läuft, könnte ich auch den POV der anderen Hauptfigur hinzufügen, aber das ist nebensächlich.)
Alle Konflikte, die im Roman entstehen, stammen von einem einzigen Bösewicht, der sich als Verbündeter der Hauptfiguren ausgegeben hat. Ich habe vor, die Leser über die wahre Natur des Bösewichts völlig im Dunkeln zu lassen, bis der richtige Zeitpunkt gekommen ist und er an die Öffentlichkeit geoutet wird – ich hoffe, es wird zumindest schockierend rüberkommen.
Mein Problem ist folgendes. Ich brachte meine Handlungsidee einer Freundin vor, und sie sagte, dass mein Roman wirklich verwirrend und frustrierend zu lesen wäre, wenn ich mich nur an die Sichtweise einer einzigen Figur halten würde. Dies liegt daran, dass viele der Aktionen des Bösewichts die Hauptfiguren auf eine Weise beeinflussen, die unerklärlich erscheint. Zum Beispiel ist eine meiner Hauptfiguren jemand, der niemals versuchen würde, jemanden zu töten. Der Bösewicht schafft es (durch den Einsatz von Magie), diesen Charakter dazu zu bringen, jemanden zu töten. Die Hauptfigur erkennt nicht, dass sie von Magie beeinflusst wurden.
Mit meinem aktuellen Plan werden die Leser nicht wissen, warum die Hauptfigur jemanden getötet hat. Ich erwarte, dass sie in der gleichen Position sind wie die Hauptfigur – sehr verwirrt. Schließlich haben sie gerade etwas völlig Untypisches getan, das nicht einmal sie erklären können. Die Leser können also nur den Grund dahinter vermuten (bis der Bösewicht später im Roman geoutet und alles erklärt wird). Ich werde definitiv Hinweise geben, die zur Entdeckung des Bösewichts führen, aber nichts Konkretes.
Mein Freund schlägt vor, dass ich von Zeit zu Zeit zum POV meines Bösewichts wechsle. Zum Beispiel könnte ich ihm zeigen, wie er die Magie einrichtet, die verwendet wird, um meine Hauptfigur dazu zu bringen, die Person zu töten. Ich zögere jedoch, dies zu tun, da dies bedeuten würde, dass meine Leser definitiv die wahren Absichten des Bösewichts kennen würden. Ich wollte seinen Schurkenstatus als Überraschung bis später aufbewahren. Die Verwirrung, die als Teil der Pläne des Bösewichts auftauchte, sollte Teil der Geschichte sein, etwas, das erklärt werden würde, wenn die Zeit reif ist, aber jetzt fürchte ich, dass meine Geschichte zu verwirrend erscheinen wird, wenn ich nur bei der Sichtweise meiner Hauptfigur bleibe .
Also, hier sind meine Fragen. Wann wäre es angemessen, den POV von meinem Protagonisten auf meinen Antagonisten umzustellen? Denken Sie, dass dies in dieser Situation ein guter Schritt ist? Sollte die Transparenz der Handlung Vorrang vor dem Schockfaktor/einer überraschenden Wendung haben?
Es würde ganz von der Geschichte abhängen, die Sie erzählen möchten.
Einzelner POV
Wenn Sie sich während der gesamten Geschichte mehr auf die Charakterentwicklung Ihres MCs konzentrieren, dann halten Sie es auf jeden Fall von ihrem POV fern. Um den Leser dazu zu bringen, sich mit der Figur zu verbinden und sich in sie einzufühlen, wäre es für sie besser, die gleiche Verwirrung / den gleichen Schock zu erleben, die die Figur empfindet, wenn sie zum Mord gezwungen werden.
Wenn Sie sich für den einzelnen POV-Winkel entscheiden, stellen Sie sicher, dass die Enthüllung ziemlich schnell danach erfolgt, wenn der MC die Sache untypisch macht. Dies bedeutet, dass der Leser für kurze Zeit verwirrt ist und anstatt seine Meinung über die Figur als jemanden, der ein Mörder ist, anpassen zu müssen (wie zögerlich er auch sein mag) und sie dann wieder ändern muss (oh, er war es durchweg gut) wird es eher ein untypisches Ereignis sein, dem ein Grund gegeben wird, im Gegensatz zu einer Charakterentwicklung, die dann zum Zwecke einer Schockenthüllung wieder verbunden wird.
Wenn der Leser wissen muss, was der Bösewicht tut und wie und warum er es tut, dann ist die einzige Möglichkeit, die Geschichte durch die Augen des MC zu erzählen, eine Ausstellung zum Zeitpunkt der Enthüllung . Das kann für den Leser ziemlich langweilig sein, das ganze „haha! Du dachtest, das passiert die ganze Zeit, aber tatsächlich war es stattdessen so!“ Ganz zu schweigen davon, dass sie sich betrogen fühlen, wenn sie die ganze Geschichte lang belogen wurden.
Das Fallenlassen von Hinweisen und das Einrichten dieser Enthüllung wird dieses Problem umgehen, solange die Grundlagen richtig gelegt wurden. Sobald dann eine einzige Enthüllung gemacht wurde (Sie sind aus diesem Land? Jetzt macht alles Sinn!), wird der Leser sofort die Beweggründe des Bösewichts verstehen, ohne alles explizit sagen zu müssen.
Mehrere POVs
Wenn sich Ihre Geschichte mehr darauf konzentriert, was sich aus den Ereignissen ergibt, ist es möglicherweise besser, die Geschichte aus mehreren POVs zu haben. Die Geschichte nur aus einer Perspektive zu erzählen bedeutet, dass der Leser nur wissen kann, was diese Figur weiß. Wenn es also zusätzliche Ereignisse gibt, in die der Leser eingeweiht sein sollte, muss er sie möglicherweise extern sehen.
Für den multiplen POV-Winkel muss der Bösewicht ein abgerundeterer Charakter sein. Der Leser muss etwas über den Bösewicht wissen wollen und warum er die Dinge tut, die er tut, anstatt nur über jemanden zu lesen, um die Geschichte für jemand anderen zu entwickeln.
Wenn die Bösewicht-Teile nur Kapitel sind, um Handlungspunkte fortzusetzen, die vom MC zurückgelassen wurden, werden sie zu Kapiteln, die der Leser ertragen muss, anstatt sie zu genießen. Es ist schwierig, über einen Charakter ohne erlösende Eigenschaften zu lesen, nur um die Handlung für einen Charakter voranzutreiben, über den sie lesen möchten.
Nimmt man den Leser aus den Erfahrungen des MC heraus und setzt sie wieder ein, wird er sich weniger mit dieser Figur verbunden fühlen, besonders wenn er diese Figur durch die Augen eines anderen (des Bösewichts) sieht.
Darüber hinaus bedeutet eine zusätzliche Darstellung aus einem anderen Blickwinkel, dass der Leser mehr als diese Figur weiß und sich weniger verbunden fühlt, weil er versteht, was äußerlich mit dieser Figur passiert.
Wenn jedoch beide Charaktere gleichzeitig entwickelt werden, kann die Geschichte tragischer werden, zum Beispiel wenn der Bösewicht daran zweifelt, dass er das Richtige tut, indem er diese andere Person täuscht. Anstatt die „Schock-Enthüllung“ zu haben, können Sie dann den Schock haben, wenn er es unweigerlich durchzieht, anstatt seinen Zweifeln zu erliegen.
Ich denke, der wichtigste Punkt hier ist, Ihr Buch zu schreiben, nicht das Buch, das jemand, der nur eine Zusammenfassung der Handlung gehört hat, denkt, dass es geschrieben werden sollte.
Mir scheint, dass Sie sehr gute Gründe dafür angegeben haben, hier bei einem einzigen POV zu bleiben. Ich persönlich mag Bücher mit mehreren POV generell nicht, und obwohl ich denke, dass es gut gemacht werden kann, ist es unwahrscheinlich, dass es in einem Buch gut gemacht wird, in dem der Autor sich dafür entschieden hat, dies nur zu tun, wenn jemand anderes es sagt. In diesem Fall scheint das anhaltende Mysterium der Out-of-Character-Aktionen ein wichtiger Teil des Buches zu sein.
Andererseits könnte es sich lohnen, dies als Übung zu tun. Selbst wenn Sie keinen dieser Abschnitte in das endgültige Buch aufnehmen, kann es helfen, Ihren Bösewicht dreidimensionaler und glaubwürdiger zu machen, wenn Sie (der Autor) einige Zeit in seinem Kopf verbringen.
Denken Sie daran, beim Schreiben geht es nicht darum, beim ersten Versuch alles richtig zu machen. Schreiben Sie Ihren ersten Entwurf so, wie Sie die Handlung geplant haben. Behalte den Rat deines Freundes im Hinterkopf. Nachdem Sie Ihren ersten Entwurf fertiggestellt haben, geben Sie ihn an einen oder zwei vertrauenswürdige Alpha-Leser weiter. Wenn sie die Geschichte verwirrend oder langweilig finden, versuchen Sie, einen zweiten POV-Charakter einzubauen, der der Antagonist sein könnte – oder auch nicht. Oder vielleicht gibt es ein anderes Problem mit der Storystruktur, das nicht das Fehlen eines zweiten POV ist. Arbeiten Sie in diesem Fall an dem Problem, das Ihre Alpha-Leser erkannt haben, und versuchen Sie nicht, einen zweiten POV in die Geschichte zu zwingen.
Nur weil mehrere POV-Charaktere seit Game of Thrones „in“ sind, braucht sie nicht jede Geschichte.
mwo
Sommer
Erk