Tot als Sichtweise, wie kann man eine Ich-Erzählung schreiben, wenn diese Person tot ist?

Es sollte einen Ruck geben, wenn die Hauptfigur stirbt, eigentlich wenn jede Figur, mit der die Leser sympathisieren, stirbt.

Was also tun mit der Ich-Erzählung und dem Tod?

Eine Möglichkeit ist, wie üblich bis zum Tod zu erzählen und dann abzubrechen. Abhängig von der Metaphysik Ihrer Geschichte kann es direkt im Moment des Todes oder kurz danach sein. Hier ist ein Beispiel von Jim Butcher:

Ich kam aus der Kabine und in die frühe Nachmittagssonne, zitternd vor angenehmer Anspannung und müde und gehetzt – und hoffnungsvoll. Ich schirmte meine Augen gegen die Sonne ab und betrachtete die Skyline der Stadt.
Mein Fuß rutschte ein wenig aus und ich verlor fast das Gleichgewicht, als etwas hinter mir gegen die Wand der Hütte prallte, ein scharfes Knallen, als würde ein Stein gegen einen Holzzaun geschleudert. Ich drehte mich um, und aus irgendeinem Grund fühlte es sich langsam an. Ich schaute auf die Kabinenwand, das Schott oder was auch immer des Wasserkäfers hinter mir und dachte: Wer hat rote Farbe auf mein Boot gespritzt?
Und dann fing mein linkes Bein an, ganz von alleine einzuknicken.
Ich blickte auf ein Loch in meinem Hemd, direkt links von meinem Brustbein.
Ich dachte: Warum habe ich das Hemd mit dem Einschussloch ausgesucht?
Dann fiel ich von der Rückseite des Bootes und in das eisige Wasser des Michigansees.
Es tat weh, aber nur für eine Sekunde. Danach fühlte sich mein ganzer Körper herrlich warm an, ungeheuer müde, und der mir entgangene Schlaf schien endlich in greifbare Nähe gerückt zu sein.
Es wurde dunkel.
Es wurde ruhig.
[...]
Ich habe mich nie bewegt, aber ich sah ein Licht vor mir. Mit dem Licht sah ich, dass ich mich durch einen Tunnel bewegte, direkt darauf zu. Oder vielleicht bewegte es sich auf mich zu. Das Licht sah aus wie etwas Warmes und Wunderbares und ich begann mich darauf zu bewegen.
Bis ich ein Geräusch hörte.
Typisch , dachte ich. Selbst wenn du tot bist, wird es nicht einfacher .
Das Licht kam näher, und ich hörte deutlich das Horn und die Lokomotive eines entgegenkommenden Zuges. (Jim Butcher, Änderungen , Kapitel 49)

Eine andere Möglichkeit ist, bis kurz vor dem Kampf zu erzählen, wo der Charakter sterben wird / was auch immer sonst passiert, das den Charakter töten wird. In diesem Fall ist der Tod impliziert. Diese Option funktioniert jedoch nur, wenn sich der Leser (und damit die Figur) der hohen Todeswahrscheinlichkeit bewusst ist. Alles, was erledigt werden muss, würde somit erledigt werden, bevor der Charakter zum Sterben aufbricht.

Eine dritte Möglichkeit besteht darin, nach dem Tod des MC zu einem anderen Erzähler zu wechseln. Der neue Erzähler kann die Dinge dann abschließen. In diesem Fall müssen Sie jedoch sehr deutlich machen, dass Sie zu einem anderen Charakter gewechselt haben. Andernfalls wäre es für den Leser verwirrend.

Aufbauend auf Galastels dritter Option können Sie sich auf den bevorstehenden Tod vorbereiten, indem Sie den Leser früher in der Geschichte einem zweiten Erzähler vorstellen. Viele Geschichten, insbesondere solche, die romantisch mit dem Zusammentreffen zweier Hauptfiguren enden, verwenden eine geteilte Erzähleranordnung, bei der abwechselnde Kapitel von jeder der beiden Charaktere mit Sternenkreuz erzählt werden. Dies ermöglicht dem Leser, jeden dieser Charaktere wirklich kennenzulernen, und verstärkt so das freudige Ende, da der Leser es von beiden Seiten sehen kann. Ihre Verwendung wäre etwas weniger freudig, aber zumindest hätten Sie eine etablierte und erkennbare Stimme, um die Geschichte aufzugreifen, nachdem der andere gestorben ist.

Jede narrative Konstruktion in jedem Romanwerk ist selbst eine Fiktion. Dies gilt insbesondere aus der Sicht des Erzählers einer Geschichte.

Zum Beispiel wird die allwissende Erzählung einer dritten Person so erzählt, als ob sie von jemandem oder etwas mit einem gottähnlichen Standpunkt beobachtet würde. Dies könnte ein Historiker sein, was Sinn macht. Historiker können schließlich Geschichten schreiben. Romane und Kurzgeschichten, sogar Drehbücher, während Geschichtswerke erklären sollen, was und warum Geschichte passiert ist, anstatt Geschichte als Geschichten zu erzählen (was das Geschäft der Fiktion ist).

Es gibt Ich-Erzählungen, die anscheinend von Erzähler "geschrieben" wurden, die in der Welt praktisch Analphabeten sind. Das ist eine Einbildung. Als Leser müssen wir davon ausgehen, dass diese Ich-Erzählung so niedergeschrieben wurde, als wäre sie von jemandem geschrieben worden, der sie eigentlich nicht niederschreiben kann.

Daher ist eine Ich-Erzählung, die von einem Erzähler erzählt wird, der irgendwo in der Geschichte stirbt, sowohl eine Einbildung als auch eine fiktive Konstruktion. Die Einbildung besteht darin, dass wir als Leser und der Autor vorgeben, dass der Erzähler des ersten Punktes die Erzählung trotz des Todes des Erzählers fortsetzen kann. Die fiktive Konstruktion ist genau das, es ist eine Sache, die wir uns ausdenken.

Die Geschichte wird nicht zu einer Geistergeschichte, wenn der Autor keine Geister ins Bild bringt. Der Erzähler kann einfach mitten in seiner Erzählung sterben und die Geschichte weiter erzählen, als ob er am Leben und gesund und in der Lage wäre Das Märchen.

Schwitzen Sie es nicht. Machs `s einfach. Wenn Sie es mit Zuversicht und Entschlossenheit durchführen, werden Sie die Leser mitnehmen.

Erfahrung nach dem Tod.

IRL Viele Menschen mit Herzstillstand oder die klinisch gestorben sind oder dem Tod sehr nahe waren, berichten von Nachtoderfahrungen. Über ihrem Körper zu schweben, Gespräche und Anblicke zu hören (und zu berichten), die sie unmöglich erlebt zu haben scheinen (auch nicht, seit ihre Augen geschlossen waren). In der Lage zu sein, zu rationalisieren und sogar zu wissen , dass sie tot (oder im Sterben) waren.

Dieses Phänomen ist der einzige Weg, den ich sehe, um Übernatürlichkeit zu vermeiden; Sie könnten eine oder zwei Seiten nach bestimmten Arten von Todesfällen haben, bei denen das Gehirn intakt ist (wie ein Schuss oder ein Stich ins Herz, vielleicht eine Überdosis oder Vergiftung), auf denen Ihr Charakter extreme Klarheit und deduktive Kräfte hat: Mit den Beweisen, die sie haben getötet wurden, vielleicht von wem und wie, können sie die Zusammenfassung ableiten, alle verbleibenden Rätsel lösen (und uns sagen warum) und was als nächstes passieren muss.

Natürlich lässt diese Route tatsächliche Interaktionen aus, vielleicht ist sie eher eine Zusammenfassung und endet mit einer Zeile wie „Und da ich das weiß, lasse ich das Leben los.“

Sie könnten die Figur versuchen zu antizipieren und darüber zu schreiben, was in der Zeit (Stunde/Tag/was auch immer) bis zu diesem Zeitpunkt nach ihrem Tod passieren könnte (oder auch nicht). Sie können nicht wirklich wissen, was passieren wird, also wird es nur Spekulation sein, aber es wird auf ihren Charaktereigenschaften, dem Bogen der Geschichte, Ihren Bedürfnissen (als Autor) usw. basieren und so genau sein wie es sein kann.

Eine Möglichkeit, um anzuzeigen, dass sie tot sind, besteht darin, zwischen der Szene auf der Platte und den Ereignissen, die zum Tod geführt haben, hin und her zu wechseln.

Auf diese Weise umgehen Sie die Geister-/Jenseits-Szenarien und können dennoch (in der Ich-Perspektive) über die Dinge sprechen, die in Ihrer Geschichte wichtig sind.

Viel Glück mit dem Projekt – klingt interessant.