Wie können mehrere Blickwinkel verwendet werden, ohne den Fluss der Geschichte zu unterbrechen?

Ender's Game von Orson Scott Card hat so etwas gemacht, obwohl sie nicht ganz integraler Bestandteil der Handlung waren. Die gesamte Geschichte wurde aus Enders Sicht erzählt, aber zu Beginn jedes Kapitels gab es eine Radiosendung oder eine andere Nachrichtensendung, die über die aktuellen Ereignisse im Rest der Welt außerhalb seiner abgelegenen Raumstation sprach.

Aber es scheint, als müssten Sie in Ihren kurzen Abschnitten tatsächlich Charaktere und Erzählungen entwickelt haben. An einem kurzen Kapitel ist nichts auszusetzen, aber wenn Sie detaillierter werden wollen als ein oder zwei Zitate, sollten Sie es wahrscheinlich nicht an den Anfang eines anderen Kapitels kleben.

Von den Optionen, mit denen Sie spielen, gefällt mir Nummer 2, weil Sie nicht gezwungen sind, jedes Kapitel mit einem Ausschnitt zu versehen, wenn es eigentlich keinen geben sollte. Ich habe einmal einen Roman mit einem ähnlich erzwungenen Format wie Ihre erste Option geschrieben, und das führte zu viel Flaum und viel weniger Spannung. Das ist wahrscheinlich viel, weil ich damals ein schlechter Schreiber war, aber es liegt teilweise auch an der Einschränkung.

Eine Idee: Anstatt die gleiche(n) Szene(n) aus verschiedenen Blickwinkeln zu wiederholen, lassen Sie sie sich nach und nach gegenseitig nähren. Eine Echtzeitbeschreibung eines Ereignisses kann etwas verwenden, das dem Ereignis selbst innewohnt, das sich fortbewegt und jeden beteiligten Charakter berührt: ein vereinfachtes Beispiel: ein rollendes Rad von einem Unfall – ein in den Unfall verwickelter Charakter sieht das Rad wegrollen; ein anderer, der etwas anderes tut, muss dem Rad ausweichen; und so weiter, wobei zu einem späteren Zeitpunkt noch eine andere Figur auf das gleiche Rad trifft, wo es schließlich zur Ruhe kam. Die Idee ist, eine fließende Beschreibung einer Situation/eines Ereignisses zu haben, die sich auf natürliche Weise in die Erfahrung der verschiedenen Charaktere einfügt und die Möglichkeit gibt, der Handlung ihre entscheidenden Teile hinzuzufügen.

Haben Sie darüber nachgedacht, Kapitel abzuschaffen? Siehe meine neuere Frage zu Kapiteln bzw. deren Fehlen.

So müssen Sie sich zumindest keine Gedanken mehr über „kurze Kapitel“ machen.

Schauen Sie sich „Der Marsianer“ von Andy Weir an. Es wird hauptsächlich als Log-Einträge der Hauptfigur aus der Ich-Perspektive erzählt, aber auch mit Erzählungen aus der dritten Person, die anderen Personen folgen, und sogar einigen sekundären Out-of-Band-Schnipseln, die unbelebten Objekten folgen, die später wichtig werden (z. B. der Herstellungs- und Versandprozess von ein Teil, der später für die Hauptfigur im großen Stil versagt).

Ich schreibe gerade eine Geschichte in der Ich-Perspektive, die eine Verbindung zu einer Reihe externer Ereignisse hat – Dinge, die die Hauptfigur nicht wissen kann, die aber für den Fortschritt der gesamten Geschichte von entscheidender Bedeutung sind.

Fügen Sie am Anfang jedes Kapitels einen kurzen Ausschnitt aus der dritten Person ein, eine Art Teaser. Diese kurze Erzählung würde am Ende des Kapitels oder einige Kapitel später Sinn machen. Einige finden gleichzeitig statt, andere in der Vergangenheit, haben aber thematische Verbindungen zum aktuellen Kapitel.

Ehrlich gesagt habe ich den ersten Teil dieser Antwort geschrieben, bevor ich die Frage genau gelesen habe, aber nachdem ich gelesen habe, was ich oben aus Ihrer Frage zitiert habe, denke ich umso mehr, dass The Martian für Sie als Beispiel hilfreich sein könnte, zumindest als etwas zum Überfliegen.

Abgesehen davon ist es ein großartiges Buch; Ich empfehle es sehr. Wenn ich darüber nachdenke, denke ich darüber nach, es (wieder) zu meiner Liste zum erneuten Lesen hinzuzufügen.

Gibt es eine Möglichkeit, die Ich-Erzählung in die Dritte-Person-Erzählung einzurahmen? Zum Beispiel ist Person A im Gefängnis. Er kann ausgehende Briefe schreiben, aber nicht empfangen. Die Rahmengeschichte ist also die Dritte-Person-Erzählung nach außen, und die Ich-Erzählung ist in den Buchstaben enthalten. Oder die ganze Geschichte wird nachträglich von Person A erzählt, die jetzt Zugang zu den Informationen hat, die sie damals nicht kannte, und sie bei Bedarf ergänzen kann.

Eine andere Strategie besteht darin, Ereignisse stattfinden zu lassen, die Person A erlebt , aber nicht versteht . Das ist schwierig zu bewerkstelligen, wurde aber in dem Roman Room effektiv umgesetzt , der viele Ereignisse enthält, die für den erwachsenen Leser verständlich sind, aber nicht für den kindlichen Erzähler.

Eine letzte zu berücksichtigende Sache ist, ob der Leser wirklich Dinge wissen muss, die der POV-Charakter nicht weiß. Es könnte eine überzeugendere Geschichte sein, wenn vieles von dem, was darin vor sich geht, ein Mysterium ist. Versuchen Sie, die 3rd-Person-Abschnitte ganz wegzulassen, und fragen Sie sich dann ehrlich, ob Sie sie wirklich vermissen. Viele meiner Lieblingsbücher ( Dhalgren, The Wind-Up Bird Chronicle, The Raw Shark Texts , Zelazny's AmberSequenz) sind voller mysteriöser Umstände, die die Hauptfigur erst am Ende versteht – oder vielleicht nie wirklich versteht. Dies kann sich wie ein Betrug oder Verrat anfühlen, wenn der Leser das Gefühl hat, dass es keine wirkliche Antwort gibt und die Ereignisse nur zufällig sind, kann aber für eine Menge echter Spannung sorgen, wenn es tatsächliche (unzugängliche) Antworten auf die Fragen gibt.