Inwieweit kann eine Ich-Erzählung die Geschichte eines anderen erzählen?

Das berühmteste Beispiel für das, was Sie beschreiben, ist Sherlock Holmes , erzählt natürlich aus Dr. Watsons POV. Watson wird nie zum Protagonisten der Geschichte - der Fokus liegt immer auf Holmes, Watson fungiert lediglich als sein "Biograf". Was uns Watsons Perspektive vermittelt, ist die Ungläubigkeit bei Homes' Vermutungen: Wo Holmes eine Lösung des Rätsels sieht, braucht Watson (und der Leser) eine Erklärung.

Ausgehend vom Holmes -Beispiel kann Ihr Erzähler eine Nebenfigur sein, solange der MC sein Hauptinteresse ist. Ihr Erzähler würde dann nur das erzählen, was für die Geschichte über den MC relevant ist, seine Gedanken und Gefühle über den MC, und nicht seine Gedanken und Gefühle über nicht damit zusammenhängende Angelegenheiten. Ein solcher POV ist tatsächlich ziemlich interessant, da er uns den MC von „außen“ sehen lässt, wie ihn jemand in seiner Nähe sehen würde, und nicht von „innen“. Wir würden niemals seine Gedanken sehen – nur seine Taten und was er bereit ist, seinem Freund über seine Gedanken zu erzählen.

Ich denke, es ist hilfreich, sich den Erzähler als eine Art Biograf vorzustellen: Er erzählt die Geschichte des MC, nicht seine eigene. Aber natürlich kann diese Rolle von einem Familienmitglied, einem engen Freund (wie Watson), einem offiziellen Protokollführer für eine (möglicherweise imaginäre) historische Figur usw. übernommen werden. Solange das Ziel des Erzählers in seiner Rolle darin besteht, zu erzählen In der Geschichte des MC bleibt er eine Nebenfigur und wird nie zum Protagonisten.

Wie kann ich also vermeiden, dass eine Nebenfigur, aus deren Sicht die Geschichte erzählt wird, zum Protagonisten wird anstatt der Person, deren Geschichte ich erzählen möchte?

Nun, das kannst du nicht. Nicht wirklich. In der Sekunde, in der es geschrieben wird, wird die Welt zu ihren eigenen Schlussfolgerungen kommen. Wie bei The Tales of Sherlock Holmes. Es wird alles aus der Perspektive von Wattson erzählt, aber es geht um Sherlock. Man kann also argumentieren, dass Wattson der Protagonist ist oder dass er nur der Platzhalter des Lesers ist. Es geht um Perspektive.

Nützlich zu wissen ist, dass diese Erzählung (erzählt aus der Sicht des Kumpels) in japanischen Medien weitaus häufiger vorkommt, weil das der gemeinsame Zeitgeist ihrer Kultur ist. Die Betonung liegt nicht auf „ich“ (im Großen und Ganzen), sondern auf „uns“. Es geht um Zusammenarbeit, darum, unseren Fokus zu vereinen, um ein gemeinsames Ziel zu erreichen.

Also, wenn Sie Geschichten wie Final Fantasy X nehmen, wo die Geschichte effektiv aus der Sicht von Tidus erzählt wird. Wer ist der wahre Protagonist? Die Geschichte wird Yuna als den Helden in Erinnerung rufen. Die Geschichte zum Zeitpunkt der Erzählung stellt Auron als die „Legende“ dar, als Braskas Wächter, der die vorherige Ruhe brachte.

Aber am Ende, wie es der rote Faden der ganzen Geschichte ist: "Das ist meine Geschichte." Auron sagt das zu Tidus. Tidus sagt das zu Yuna. Und Yuna selbst glaubt an die einfache Idee. Das ist meine Geschichte. Für mich gibt dies dem Betrachter (Leser, Verbraucher) ein Gefühl von Sonderbarkeit – dass jeder Mensch auf der Welt seine eigene Geschichte hat. Und das könnte sich durchaus auf die gelebte Realität der Person auswirken, wo das Gefühl von Sonder noch lange nach dem Abschalten des Spiels anhält.

So. Wie stellen Sie sicher, dass Ihr Standpunktcharakter nicht der Protag ist? Nun, hier sind einige Gedanken dazu.

• Machen Sie den Standpunkt Charakter langweilig.

Indem die Perspektivenfigur uninteressant gemacht wird, wird die Person, auf die sie sich konzentrieren, im Gegensatz dazu viel interessanter. Schauen Sie sich noch einmal Sherlock Holmes an. Was können Sie mir wirklich über Wattson sagen? Holmes war intelligent, methodisch, ein Meister im Nahkampf, fiel nach der Lösung jedes Falles in eine Depression. Aber wie war Holmes wirklich? Ich kann mich nicht erinnern, weil er nicht aufgefallen ist.

• Bieten Sie dem Protagonisten mehr Bildschirmzeit, auch wenn er aus der Ich-Perspektive geschrieben wurde.

Während es ein bisschen ... stalkerhaft ist, wenn sich die ganze Welt des Charakters aus der Perspektive um den Protagonisten dreht, ist es unglaublich stark, wenn es gut gemacht wird. Nehmen wir Tomoko von Card Captor Sakura. Sie war in Sakura verliebt (es ist mir egal, was du zu sagen hast! Kämpfe gegen mich!) und ihre ganze Welt drehte sich folglich um sie. Sie nahm Sakuras Leben ständig auf Video auf und folgte ihr überallhin. Und wenn sie nach Hause kam, ging sie das gesamte Filmmaterial noch einmal durch.

Eine andere Möglichkeit wäre, wie du es beschreibst. Das ist der Leibwächter eines VIPs. Lassen Sie sie also methodisch planen, wie sie ihren Kunden (oder was auch immer) schützen können. Überprüfen Sie die Post, überprüfen Sie das Auto, überprüfen Sie die Orte, zu denen der VIP gehen muss. Machen Sie Ausstiegspläne. Bleiben Sie in ihrer Nähe. Belauschen Sie die Gespräche – ob absichtlich oder nicht.

In diesem Zusammenhang fühlt es sich immer noch wie ein Stalker an, aber es macht absolut Sinn. Aber dann kommt man in eine ganz andere Sache. Wenn der VIP nicht in der Welt unterwegs ist. Was sehen die Leibwächter? Wenn sie sich die Nachrichtensendungen über den VIP ansehen, wie sieht die Welt dieses unvollkommene Wesen, das der Leibwächter am Leben erhalten soll?

Wenn Sie dieser Route folgen, ist es vollkommen verständlich, dass der Leibwächter alle Aspekte des VIP im Auge behalten muss. Aber Sie haben auch den Vorteil, dass sie schnippisch sind.

„Herrgott. Ich kann nicht glauben, dass diese Frau einfach aufgestanden und verschwunden ist! Was stimmt nicht mit ihr!

Es gibt einige Fragen, die Sie berücksichtigen sollten, bevor Sie Ihren Artikel schreiben.

1. Warum erzählt diese Person diese Geschichte?

2. Ist dieser Erzähler zuverlässig? Wird dieser Erzähler objektiv die ganze Wahrheit erzählen und die Leser über die Moral der Charaktere entscheiden lassen, oder wird er in irgendeiner Weise voreingenommen sein und der Geschichte seine eigene Wendung geben? Was sind seine Beweggründe für Vorurteile?

3. Wie viel weiß er wirklich über den Protagonisten? Ist er dem Protagonisten wirklich so nahe, dass er und der Protagonist Gespräche führen, aber er die Gespräche bewusst aus seiner Geschichte weglässt? Liest er heimlich die Tagebucheinträge des Protagonisten? Wenn er beides nicht tut, kann er nur über seine eigenen Beobachtungen des Verhaltens der Figur und Vermutungen über den Denkprozess der Figur berichten. Er kann auch einfügen, wie sich der Protagonist gegenüber anderen Menschen verhält, einschließlich sich selbst, aber die Interaktionen des Protagonisten mit dem Erzähler sind auf wenige Szenen beschränkt, was den Erzähler zu einer Nebenfigur macht. Es ist möglich, dass der Erzähler Informationen von anderen Personen sammelt, die den Protagonisten kennen, und so über den Protagonisten schreiben kann.

Sobald Sie diese Fragen beantwortet haben, wissen Sie ein wenig über Ihren Erzähler.

Es heißt peripherer Ich-Erzähler , und obwohl sich die meisten an Watson erinnern werden, wird es aus mehr oder weniger demselben Grund auch in Moby Dick verwendet : Die Hauptfigur ist nicht zuordenbar und hat eingebaute Charakterfehler, die den Leser entfremden. Stattdessen geht die Erzählerrolle an einen bewundernden Jedermann.

Warum nicht einfach in der dritten Person schreiben? Denn der Erzähler liegt oft falsch. Wenn der POV ein allwissender Dritter wäre, müsste der Autor den Leser anlügen.

In den Originalgeschichten ist Watson eher ein Jedermann. Er ist kein Genie, aber er ist auch kein Dummkopf. Trotzdem lässt er sich oft von Holmes' Verkleidungen täuschen, stellt sich die Situation falsch vor und löst keine Rätsel. Holmes hingegen ist ein asexueller Drogenabhängiger mit antisozialen Persönlichkeitsproblemen. In späteren Versionen wird Watson fast schwachsinnig (was in Nigel Bruces Komödiendarstellung gegenüber Basil Rathbone gipfelt), aber ursprünglich ist er eine Stimme der Vernunft. Er begründet Holmes' sensationelle Abenteuer in der Realität. Ein weiteres Problem mit Holmes 'Charakter ist, dass er so ein Genie ist, dass er im Grunde das ganze Geheimnis seit dem ersten Interview kennt. Diese Geschichten wären sehr kurz, wenn Holmes der Erzähler wäre.

Moby Dick ist ein bisschen ein POV-Durcheinander mit einigen Kapiteln, die anscheinend in die Allwissenheit der dritten Person verfallen und Ishmael gelegentlich Dinge erzählt, die er nicht hätte beobachten können, aber Ishmael beginnt als normaler, zuordenbarer Typ, der eine formelle Ausbildung, aber begrenzte Lebenserfahrung hat. Er schließt sich dem Walfangschiff an und sucht naiv nach "Abenteuer", aber er hat keine wirkliche Ahnung, was das bedeutet. Seine Vorurteile werden sofort in Frage gestellt, als er mit einem tätowierten Kannibalen schläft – was an sich wie ein verrücktes Abenteuer klingt, aber die Lektion, die Ishmael tatsächlich lernt, ist, dass die exotischste Person tatsächlich ein Mann sein kann. Währenddessen ist Kapitän Ahab, dessen Autorität ihn über moralische Fragen erhebt, tatsächlich verrückt und kümmert sich nicht darum, wer getötet wird, solange er sein Ziel der Rache erreicht. Wenn Ahab der Erzähler wäre, hätte das Buch fast keine Geschichte, wir würden wissen, dass er verrückt war, und es gäbe 130 Kapitel weniger über das Leben auf einem Walfangschiff und Metaphern über die menschliche Existenz. Es wäre nur Ahab, der immer und immer wieder „Ich hasse Moby Dick“ in sein wahnsinniges Tagebuch schreibt, während sie durch die Ozeane wandern.

Es gibt noch einen weiteren Grund, warum Holmes und Ahab nicht die Erzähler sind, obwohl sie die Protagonisten sind: Sie sterben beide . Das ist etwas, was Erzähler im Allgemeinen nicht tun.

Wie halten Sie den peripheren Erzähler davon ab, die Rolle des Protagonisten zu stehlen? Sie haben einen Protagonisten, der interessanter, komplizierter, proaktiver, erfahrener ist und der weiß, was eigentlich vor sich geht. Im Gegensatz dazu ist Ihr peripherer Erzähler gewöhnlicher, weniger kompliziert, für die Fahrt mit dabei, unerfahren (versucht aber zu lernen) und letztendlich nicht die Person, die die Ereignisse in der Geschichte unter Kontrolle hat.

Sie können vermeiden, dass eine Nebenfigur, aus deren Sicht die Geschichte erzählt wird, anstelle der Person, deren Geschichte Sie erzählen möchten, zum Protagonisten wird, indem Sie Folgendes im Hinterkopf behalten:

• Der Erzähler ist für die Geschichte nicht wichtig . Er ist die Maus im Loch und die Hauptfigur ist die Katze, die draußen umherstreift. Die Maus muss leben, lieben und essen, hat aber solche Angst vor der Katze, dass jede ihrer Bewegungen von dieser Angst zunichte gemacht wird.
• Die Hauptfigur ist die Sonne, um die sich der Planet dreht . Der Satellit ist durch die Schwerkraft an die Sonne gebunden und kann nicht entkommen. Es spricht von der Sonne mit jeder Bewegung, die es macht. Ohne die Sonne würde es ins All fliegen und sterben – kalt und allein.
• Die Charakterkarte des Erzählers ist eine leere Menge . Schreiben Sie eine vollständige Charakterkarte für die Hauptfigur und verwenden Sie diese Informationen, um eine reichhaltige Hintergrundgeschichte, funkelnde Dialoge und unterhaltsame Action zu erstellen, die die leidenschaftliche Handlung widerspiegeln. Im Gegensatz dazu sollte der Erzähler nur mit Stift und Papier auf einem Stuhl sitzen. für die Firma.
• Übertrage alle Konflikte auf den Geist und das Leben des Protagonisten . Die Drehungen und Wendungen, Wirbel und Rauschen des Konflikts in der Geschichte sollten von der Erzählerin beschrieben werden, aber sie sollte nicht daran beteiligt sein. Sie sollte an Langeweile gebunden sein, wie ein Blatt an Zweige gebunden ist. Die Freiheit von diesem Zustand kann nur den Tod bedeuten.

Kurz gesagt – bringen Sie Ihren Protagonisten ins Rampenlicht. Erlauben Sie dem Erzähler nur, dieses Licht aus den Schatten zu strahlen.

Viel Glück mit deiner Geschichte.