Aus verschiedenen Gründen (erhöhte Klarheit und ein interessierter Agent) schreibe ich das, was einst zwei Ego-POVs waren, in einen eingeschränkten Third-Person-POV um.
Andere Antworten haben zuvor die Unterschiede zwischen der ersten und der dritten Person festgestellt, aber ich frage speziell nach Dingen, auf die ich achten sollte, wenn ich den POV für einen ganzen, abgeschlossenen Roman ändere. Ich möchte nicht die Handlung oder die Charaktere ändern, ich möchte einfach den POV ändern.
Vor welchen Fallstricken sollte ich mich in Acht nehmen und welche Art von Elementen sollte ich als Folge der Verschiebung hoch- oder herunterspielen?
Hinweis: Sagen Sie bitte nicht 'Ändere alle 'I's in 'he's und 'she's' - die beiden Formen sind stilistisch sehr unterschiedlich und ich kann (...möglicherweise aus Erfahrung...) bestätigen, dass es nicht sehr gut funktioniert.
Normalerweise würde ich "keine" sagen, die dritte Person ist ziemlich einfach, einfacher als die erste, also sollte es Ihnen gut gehen, aber ...
Du schreibst in eine 3. Person um, teilweise allwissend mit Zugang zu zwei Gedanken . Autsch. Autsch nochmal.
Das habe ich erst kürzlich versucht und dachte: "Es wird gut". Es ging nach hinten los. Es ist weder ein richtiger Allwissender noch ein richtiger teilweise Allwissender. Ich war beim Schreiben verwirrt, unfähig, mich in der richtigen Perspektive zu finden; An den Leser will ich gar nicht denken. Am Ende habe ich das „Double Partial Omnicent“ verworfen und mich für das klassische „Single-User Partial Alliscent“ entschieden, wobei ich in jeder Szene wessen Kopf er ist. Das wurde etwas weniger umständlich, aber ich denke immer noch darüber nach, in die 1. Person zu wechseln, denn obwohl das für mich funktioniert, weiß ich immer noch nicht, ob die Perspektivwechsel für den Leser klar genug sein werden.
Vielleicht kannst du den "Dual Head" zum Laufen bringen. Ich könnte nicht, es ist eine so unorthodoxe Perspektive, ich kann mich einfach nicht gleichzeitig in die Perspektive eines Beobachters zweier Köpfe versetzen, und ich bin mir ziemlich sicher, dass meine Leser das auch nicht können.
Ihre erste andere Option ist, sich für Behaviorist / "fliegende unsichtbare Kamera" zu entscheiden. Geben Sie den „Allwissenden“-Teil ganz auf, beschreiben Sie Reaktionen und Gesten, aber niemals Gefühle oder Gedanken. Das ist ein unparteiischer Bericht, eine klare, solide Perspektive, wenn es richtig gemacht wird – aber es erfordert eine Menge Meisterschaft, um alles zu vermitteln, um nicht trocken und skizzenhaft zu wirken oder mit missverstandenen Emotes zu verwechseln.
Ihre zweite andere Option ist, aufs Ganze zu gehen, allwissend. AKA der kitschige. Am einfachsten zu schreiben, aber kaum immersiv, "erzählen, nicht zeigen", mit einem großen "Novice Writer"-Neonschild, das oben blinkt. Muss ich näher darauf eingehen?
Und Ihre dritte andere Möglichkeit ist, Ihrem Agenten einen Finger zu geben, ihm seinen dritten zu geben und ihn zu betrügen, indem Sie das Ganze in eine Rückschau einklammern. Wählen Sie eine nette flache „Behaviorist“-3rd-Person aus, setzen Sie die beiden Protagonisten in einen netten, gemütlichen Raum mit einem bereitwilligen Publikum und lassen Sie sie die Geschichte zusammenweben, jeder in seiner eigenen 1st-Person, wobei die Meta-/Haupt-/Klammer-Ebene als Extra dient Funktion der zusätzlichen Würze, wenn sie über Punkte streiten, über die sie sich noch nicht geeinigt haben, oder sich gegenseitig korrigieren, "um ihre Realität zu erweitern", oder andere "Meta"-Notizen einwerfen, wie zum Beispiel zu erklären, was der andere zu einem bestimmten Zeitpunkt nicht wusste. Im Wesentlichen behalten Sie Ihre perspektivenwechselnde 1. Person bei, außer dass die Wechsel auf einer anderen Ebene der Geschichte, der 3. Person, vollständig explizit sind.
Lexi
SF.
Lexi
SF.