Bei den Grundmodi wie Phrygisch, Lydisch usw. klingen die Modi mit denselben Noten wie C-Dur (also keine Wohnungen oder Kreuze) anders als bei einer Dur- oder Moll-Tonleiter (das ist wie E-Phrygisch).
Jeder Modus hat einen anderen Klang. Sie haben einige spezifische Notizen, die die Farbe in jedem von ihnen hinzufügen.
Wenn Sie sie sich also anhören, werden Sie sehen, dass jeder anders klingt als der andere; Außerdem klingt es anders als die Dur- und Moll-Tonleitern (außer Ionian und Aeolian).
Wenn Sie den Unterschied hören möchten, spielen Sie eine natürliche Moll-Tonleiter und spielen Sie dann einen dorischen oder phrygischen oder lokrischen Modus. Sie werden sehen, dass da etwas anders ist.
Dasselbe Experiment können Sie für die Dur-Tonleiter (Ionisch) verwenden. Spielen Sie zuerst eine Dur-Tonleiter und dann einen lydischen oder myxolydischen Modus.
Sie können die Modi in der Reihenfolge vom schärfsten bis zum abgeflachtesten (oder vom hellsten zum dunkelsten oder vom größten zum größten Moll) ordnen. Dadurch entsteht eine Reihe, die dem Quartenzirkel folgt. dh:
Modusname -> Unterschied zur Dur-Tonleiter
F Lydisch -> 4. wird geschärft
C Ionian -> nichts zugespitzt oder abgeflacht; dies ist die Dur-Tonleiter
G Mixolydisch -> flach 7
D Dorian -> Ebene 7 und 3
A Äolisch -> flach 7, 3 und 6 ; dies ist die natürliche Moll-Tonleiter
E Phrygisch - flach 7, 3, 6 und 2
B Locrian -> flach 7, 3, 6, 2 und 5
Wie Sie sehen können, unterscheidet sich jeder Modus vom vorherigen, indem er ein Kreuz in der Reihenfolge 4. 7. 3. 6. 2. 5. hinzufügt (oder ein Kreuz entfernt).
Diese Art, die Modi zu betrachten, erzeugt eine Art klangliches Ranking, das Ihnen helfen kann, zu verstehen, wie die Modi relativ zueinander klingen.
Der Grund, warum ein Modus anders klingt, ist einfach: Welche Note wird als Basis verwendet? was bedeutet, welche Note mehr betont wird als andere. eigentlich ist es eine Kombination aus der Basisnote und der Quinte darüber. Wenn Sie diese beiden Noten stärker betonen als die anderen, erhalten Sie eine andere Art von Tonalität als eine Heimatbasis von "C und G".
Unterschiedliche Grundharmonien, tonale Schwerpunkte, Akkordfolgen und Kadenzen. Sie scheinen kein Problem damit zu haben, dass A-Moll die gleichen Noten wie C-Dur hat und trotzdem anders klingt, also wie unterscheidet sich das von anderen Modi?
Wie in Matt Ls Kommentar wird das Hören von Stücken in verschiedenen Modi helfen, sie zu verdeutlichen. Zum Beispiel ist Ionian von den 7 die wichtigste (große) eine, die jetzt in so vielen Stücken verwendet wird. Es zentriert sich um Note 1 und „fühlt sich richtig an“. Aeolian, unser Gang nach Moll, verwendet offensichtlich die gleichen Noten, zentriert sich aber um Note 6. Oft wird der v-Akkord in ein V geändert, damit es besser mit seiner Mitte funktioniert. Dies ergibt eine definitivere führende Note.
Dorian (zentriert um Note 2) klingt Moll, da es ein b3 hat. Der große Unterschied zwischen diesem und Aeolian besteht darin, dass das effektive iv, das Molltonarten zugeordnet ist, jetzt ein IV ist – Dur, nicht Moll.
Mixolydian klingt mit Dur 3 nach Dur, hat aber keine führende Note als solche - stattdessen gibt es ein b7, das ihm ein Blues-Feeling verleiht, insbesondere beim '1'-Akkord.
Phrygisch klingt vielleicht spanisch, wobei die zweite Note dieses Modus seltsamerweise einen Halbton über dem Grundton liegt, was in den „normalen“ westlichen Klängen nicht zu finden ist.
Locrian klingt für viele seltsam, da es einem Stück ein instabiles Gefühl verleiht und es schwierig ist, einen überzeugenden Weg zurück nach Hause zu finden.
Bleibt nur noch Lydian!
Matt L.