Gehen wir davon aus, dass die 3-Akte-Struktur relevant ist und existiert. Dies ist natürlich eine Annahme. Wie hängen die drei Akte mit der Länge des Romans zusammen?
In einem Standardbuch - sagen wir 50.000 Wörter - sollte der erste Akt als Faustregel etwas weniger als ein Drittel betragen, wobei der zweite und der dritte die verbleibenden 33-37.000 Wörter aufteilen.
Aber was passiert, wenn das Buch länger wird? Was ist, wenn die Gesamtzahl 100.000 Wörter beträgt? Was, wenn es zu einem 200.000-Wörter-Tier eines Manuskripts wird?
Nochmals, als Faustregel wäre ich versucht zu sagen, dass Acts entsprechend wachsen sollten. Andererseits denke ich, dass eine längere Lebensdauer mehr Raum für Abwechslung bieten würde.
Zum Beispiel könnte man seinen ersten Akt nahe an den 20.000 Wörtern halten und einem längeren zweiten und dritten Atem geben. Allerdings habe ich zu diesem Punkt sehr unterschiedliche Meinungen gelesen.
Zum Beispiel warnen viele Guides und erfahrene Autoren tatsächlich vor einem längeren zweiten Akt und sagen, dass Sie riskieren, dass sich die Handlung in die Länge zieht und die Spannung abnimmt.
Von den drei Akten, Akt I, II, III, ist im Allgemeinen AKT II der längste, AKT I der zweitlängste und AKT III der kürzeste.
Grob gesagt kann man Akt II in zwei Hälften teilen, Akt IIa und IIb.
Und ungefähr wird jeder 25% des Buches ausmachen. Dasselbe könnte man über Akt I und III sagen, also sind alle gleich. Das ist ungefähr mein Ansatz, innerhalb von 5% oder so.
Ich gestalte meine Handlungen wie folgt:
AKT I: 25%. Stellen Sie die normale Welt vor. Führen Sie bei etwa 1/2 Markierung einen anstiftenden Vorfall ein. In der zweiten Hälfte von AKT I wächst der auslösende Vorfall zu einer Krise (das große Problem in meinen Augen), die die MC aus ihrer normalen Welt am Ende von AKT I herauszwingt, um sich damit auseinanderzusetzen. Entweder physisch (sie muss reisen, um es zu lösen) oder metaphorisch (z. B. sie hat sich in jemanden verliebt).
Ich bin ein Entdeckungsschreiber; Also habe ich eigentlich keine Handlung im Sinn, um zu beginnen, aber bevor ich ein Wort tippe, kenne ich zumindest meine Figur, wie ihre normale Welt aussieht und wie das "große Problem" aussieht. Ein Beispiel für einen anregenden Vorfall, sagen wir für eine Liebesgeschichte, ist etwas, das sie veranlasst, die Person zu treffen, in die sie sich verlieben wird. Bei einer anderen Krise könnte es Zeuge eines Verbrechens sein oder Beweise für Betrug in ihrem Unternehmen finden usw.
AKT IIa: Ich mag eine Methode, die ich irgendwo gelesen habe, um AKT II aufzuteilen, also ist die erste Hälfte, IIa, eher eine "reaktive" Phase, um mit dem großen Problem fertig zu werden. Der MC versucht einige einfache Lösungen, und sie scheitern, aber es lehrt sie etwas über das Problem. Dann:
AKT IIb: beginnt mehr oder weniger in der Mitte der Geschichte; und unser Held hat eine Erleuchtung darüber, was getan werden muss, und beginnt eine "proaktive" Phase des Umgangs mit dem großen Problem. Oft ist dies ein Moment der Veränderung oder ein Ende der Leugnung der Krise oder die Akzeptanz des Verlusts, den sie hinnehmen muss, oder der unangenehmen Aufgabe, die sie erfüllen muss. Kurz gesagt, sie versteht das Problem, und jetzt sind ihre Handlungen, auch wenn sie immer noch fehlschlagen, beabsichtigt und lehren sie, was sie wissen muss, um erfolgreich zu sein.
Am Ende von ACT IIb weiß sie es .
AKT III: Setzen Sie den Plan um, besiegen Sie das Problem (was auch immer das bedeutet, es kann bedeuten, mit ihrem Verlobten Schluss zu machen, um den Mann zu heiraten, den sie wirklich liebt), und dann leben Sie glücklich bis ans Ende ihrer Tage.
Ich benutze diese Struktur, um mich bei der Entdeckung der Geschichte und der Handlung zu leiten, während ich gehe. Normalerweise habe ich beim Schreiben die „Lösung“ im Kopf; aber oft ändert sich die Lösung ein paar Mal, während ich die Geschichte schreibe. Wenn meine ursprüngliche Lösung durch eine Entwicklung der Geschichte, die ich entdecke, ins dumme Land gestoßen wird; Ich muss eine gleich gute oder bessere Lösung finden oder meine Änderung aufgeben und umdenken.
Die Seitenbegrenzungen sind etwas, an dem ich festhalten möchte; Es macht mir nichts aus, ein bisschen herumzulaufen, und wenn ich es tue, werde ich das oft auf Kosten von AKT III tun, was ein schnelleres Ende erzwingt. Die Seitenbegrenzungen halten mich davon ab, in einigen ACT zu viel herumzuwandern oder zu schwatzen, sie helfen mir zu bemerken, wenn ich das tue, damit ich es im Handumdrehen straffen kann.
Zum Beispiel habe ich in einem Roman mit 100.000 Wörtern 25.000 Wörter für ACT I, ungefähr 100 Seiten mit 250 Wörtern pro Seite (das ist das Einreichungsformat). Ich habe also 50 Seiten, um die normale Welt vorzustellen, bevor ich zu dem aufhetzenden Vorfall komme. Wenn ich auf Seite 30 bin und nicht einmal in der Nähe des auslösenden Vorfalls, muss ich bereits zurückblicken und etwas Fettes zum Schneiden oder etwas zum Verdichten finden. Oder wenn ich zu dem aufreizenden Vorfall auf Seite 60 komme, muss ich viel kürzen, wahrscheinlich einige ganze Szenen, und die 10 Seiten verlieren. Ich schreibe zu viel. Je früher ich also weiß, dass mein Buch fett wird, desto einfacher ist es für mich, es zu kürzen. In jedem dieser vier Segmente befinde ich mich ungefähr auf Entwurf 3, mit der richtigen Anzahl von Seiten und der richtigen Anzahl von "Beats" (Plot Points), bevor ich zum nächsten Segment übergehe.
In späteren Entwürfen des gesamten Buches werde ich unweigerlich länger, da ich Beschreibungen und anderen sensorischen Informationen Farbsinn hinzufüge und die Klarheit meiner Beschreibungen verbessere.
Das ist mein Ansatz.