Die Unterschiede zwischen natürlichen, harmonischen und melodischen Molltönen

Es gibt zumindest einige Unterschiede in der Verwendung:

• Natürliches Moll ist eine Art Vorgabe.

• In der Ära der gängigen Praxis enthält ein dominanter Akkord normalerweise die führende Note, die einen Halbton unter der Tonika liegt, da diese Note eine starke Tendenz hat, sich in die Tonika aufzulösen. Aus harmonischer Sicht sollte in diesen Fällen also die 7. Stufe der natürlichen Moll-Tonleiter angehoben werden, und Sie erhalten die harmonische Moll-Tonleiter. Die Verwendung einer "flachen" führenden Note lässt die Musik modal klingen und wurde sowohl vor als auch nach der Ära des gemeinsamen Übens verwendet (wahrscheinlich auch während dieser Zeit in der Volksmusik und dergleichen).

• Wenn nur der 7. Grad angehoben wird, hat die Tonleiter zwischen dem 6. und 7. Grad eine erweiterte Sekunde. Dies ist ein schwer zu singendes Intervall und klingt im Gegensatz zu den anderen Intervallen in der Tonleiter auch wie ein Sprung. Wenn Sie also aus melodischer Sicht die erhöhte Septime benötigen und melodisch nach oben gehen möchten, heben Sie auch die sechste Stufe an, um die Dinge flüssiger zu machen.

• Da die angehobene 7. Stufe ein Leitton ist, geht man bei der Verwendung meist melodisch nach oben. Wenn Sie nach unten gehen, befinden Sie sich wahrscheinlich nicht in einer dominanten Harmonie und verwenden daher das natürliche Moll. Ein weiterer Grund für die Verwendung des natürlichen Molls beim Abwärtsgehen ist, dass, wenn Sie das aufwärts gerichtete melodische Moll nehmen und dieses abwärts spielen, es erst nach der fünften Note oder so wie ein Moll klingt.

Kurz gesagt, Sie beginnen mit der natürlichen Moll-Tonleiter. Sie verwenden die harmonische Moll-Tonleiter, wenn Sie einen Dominantakkord benötigen, und modifizieren sie in die melodische Moll-Tonleiter, wenn Sie die führende Note in der Melodie benötigen. Dies alles ist natürlich vereinfacht, sollte aber die Grundidee vermitteln.

Ich werde die bereits gegebene Antwort erweitern, um die Geschichte und Verwendung jeder Skala näher zu erläutern.

• Die natürliche Moll -Tonleiter ist auch als Äolische Tonleiter bekannt , eine der Kirchentonarten aus der Choralzeit vor der Renaissance. Diese spezielle Tonleiter kann erzeugt werden, indem man auf der 6. Stufe einer beliebigen Dur-Tonleiter beginnt und eine Oktave davon entfernt spielt, wobei die Tonart gleich bleibt. Daher:

C-Dur = CDEFGABC
A-Moll = ABCDEFGA

Dies gilt für alle natürlichen Moll-Tonleitern.

• Die harmonische Moll -Tonleiter entwickelte sich aus der Praxis von Musica Ficta , wo Interpreten und Komponisten von Gesängen begannen, Kadenzen zu experimentieren und zu verstehen. Durch das Anheben der 7. Stufe konnten Interpreten und Komponisten zusätzliche Spannung / Auflösung für ein tonales Zentrum erzeugen, was zu einem zufriedenstellenderen Ergebnis führte.

• Dies führte jedoch zu einem Problem, als während der frühen Renaissance Regeln des Kontrapunkts entwickelt wurden. Das Verschieben eines erweiterten Intervalls in einer bestimmten Stimme wurde als falsche Stimmführung angesehen, da es nicht die reibungsloseste Stimmführung ermöglichte und daher für das Ohr unangenehm war. Die melodische Moll -Tonleiter war die Lösung für dieses Problem.

Wenn die Tonleiter ansteigt, werden die 6. und 7. Stufe angehoben, um das übermäßige Intervall zwischen den normalerweise b6- und #7-Tonleiterstufen aufzulösen und einen Leitton zu erzeugen, der sich stark in ein Tonikum auflöst. Daher:

A melodisches Moll = ABCDEF# G# A (aufsteigend)

Wenn die Tonleiter absteigt, wird sie zu einer natürlichen Moll-Tonleiter, wobei die 6. und 7. Stufe nun zu ihrer ursprünglichen Formation zurückkehren.

A melodisches Moll = ABCDEFGA (absteigend)

Ich hoffe, das hilft.

Die Unterschiede sind für die Musik nicht sehr aussagekräftig, aber in der Musikpädagogik (leider) sehr prominent. In Dur (de:Dur, hart, lat: durus, en:hard) „Gender“ gibt es 7 feste Töne, während in Moll (de:Moll, weich, lat: mollus, en:soft) zwei davon kommen in zwei Geschmacksrichtungen: die 6. und 7. können Moll oder Dur sein. Alle diese Kombinationen werden verwendet, aber es gibt einige Stereotypen , die zu bevorzugten Sequenzen führen. So werden zum Beispiel in aufsteigenden Tonleitern die Hauptaromen häufiger verwendet als die Nebenaromen. Die natürliche Moll-Tonleiter ist für sich genommen nicht sehr überzeugend, da ihr Material nicht von Dur zu unterscheiden ist, wenn es keine anderen Anhaltspunkte gibt.

Diese drei Arten von Minor sollten Sie für Prüfungszwecke kennen. Aber es ist vielleicht wichtiger zu wissen, dass es in beiden überhaupt keine Kompositionen gibt.

Schaut man sich Bach an – der sicherlich ein ausgeprägtes Gefühl für Dur und Moll hatte – sieht man meist nur Tonleiterstimmen in Verwendung. Ihre Enden oder Wendepunkte sind oft die Schlüsseldissonanz für die Moll-Tonart: die verminderte Sexte. Im folgenden Beispiel, das ich aus Wikipedia ausgewählt habe , sehen Sie einen Skalenteil, der auf die Dur-7 fällt, einen Aufwärtssprung um die verminderte Sexte, gefolgt von einem anderen Skalenteil:

Die Größen der 6. und 7. in Moll werden also nicht von einer der "drei Moll-Tonleitern" gesteuert, sondern vom tonalen (oder musikalischen) Kontext (oder Zweck).

Alle von Ihnen erwähnten Moll-Tonleitern haben etwas anderes. Nehmen wir zum Beispiel die C-Moll-Tonleiter:

1. Die natürliche C-Moll-Tonleiter ist CD Eb FG Ab Bb C.

   die natürliche Moll-Tonleiter, auch bekannt als Äolische Tonleiter, für sich genommen. Wenn eine Dur-Tonleiter und eine natürliche Moll-Tonleiter dieselbe Tonart haben, handelt es sich um relative Tonarten. Eine natürliche Moll-Tonleiter hat die gleichen Noten wie ihre relative Dur-Tonleiter, wird aber ausgehend von der sechsten Note der relativen Dur-Tonleiter aufgebaut. über Wikipedia

2. Die C-Moll-Tonleiter ist CD Eb FG Ab BC.

3. Die melodische C-Moll-Tonleiter ist (aufsteigend) CD Eb FGABC (absteigend) C Bb Ab GF Eb DC

   Eine harmonische Moll-Tonleiter unterscheidet sich von einer natürlichen Moll-Tonleiter dadurch, dass die siebte Note um einen Halbton angehoben wird. Melodische Moll-Tonleitern heben sowohl die sechste als auch die siebte Note beim Aufsteigen um einen Halbton an, aber beim Absteigen werden die sechste und die siebte Note abgeflacht, wodurch die natürliche Moll-Tonleiter erzeugt wird. [..] Die Noten der harmonischen Moll-Tonleiter sind die gleichen wie die der natürlichen Moll-Tonleiter, außer dass die siebte Stufe um einen Halbton angehoben wird, wodurch eine übermäßige Sekunde zwischen der sechsten und siebten Stufe entsteht.

Sie können also jedes Moll verwenden, das Sie mögen, je nachdem, was Sie mögen.

Eine der Antworten stellte fest, dass die natürliche Moll-Tonleiter der Äolische Modus ist. Aber die harmonische Moll-Tonleiter ist keiner der sieben Modi. Die sieben Modi entstehen durch zyklisches Permutieren der Intervallfolge

Major / Ionisch: WWHWWWH

Dorian: WHWWWHW

usw. Bewegen Sie einfach den ersten Buchstaben weiter bis zum Ende, bis Sie wieder zu Ionian zurückkehren. Wie oben erwähnt, ist eine davon die natürliche Moll-Tonleiter.

Aber die harmonische Moll-Tonleiter nimmt das WHWWHWW des natürlichen Molls und hebt die Septime an, was Ihnen Folgendes gibt:

WHWWH (W+H) H

Dieses Drei-Halbton-Intervall zwischen dem 6. und 7. macht es zu einem grundlegend anderen Tier.

Dann, wie ebenfalls oben erwähnt, hebt die melodische Moll-Tonleiter auch die Sexte an und gibt nach

WWWWWWH

Dies ist auch kein Modus (keine zyklische Permutation von WWHWWWH). Aber es entfernt das Drei-Halbton-Intervall. Wie oben erwähnt, wird dies üblicherweise nur für aufsteigende Noten verwendet, wobei natürliches Moll für absteigende Noten verwendet wird.