Fauxbourdon in Moll - Beispiele aus aktuellen Kompositionen

Dimitri Tymoczko hat in diesem Lehrplan einen sehr schönen Überblick über die Fauxbourdon-Harmonie . Während er mehrere Beispiele für Fauxbourdon in Dur gibt, gibt er keine Beispiele für Moll. Mir sind keine Beispiele bekannt.

Kann jemand einige Beispiele für Fauxbourdon in Moll nennen - insbesondere aus der Zeit von Haydn / Mozart?

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Antworten (2)

Ich kontaktierte Dr. Tymoczko und bat um ein Beispiel. Seine Antwort war Mozart, Klaviersonate K310 in a-Moll, 3. Satz, beginnend bei T.211.

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Erstens - Sie sollten sich darüber im Klaren sein, dass Tymoczkos Verwendung hier nicht dem Standard entspricht. Der Begriff Fauxbourdon wird normalerweise nur verwendet, um sich auf die Technik des späten Mittelalters / der frühen Renaissance zu beziehen, auf diese Weise fast durchdringend zu harmonisieren. Dies alles steht vor der tonalen Harmonie, und Fauxbourdon kann in jedem Modus verwendet werden, obwohl darauf geachtet werden muss, B-Dur oder B nach Bedarf (oder musica ficta in den frühesten Erscheinungen) zu verwenden, um Tritones zu vermeiden. Das heißt, ich konnte richtig erraten, was er meinte, bevor ich den Link las.

Das Beispiel, das mir einfällt - etwas später als das, wonach Sie suchen - ist die Moll-Variation im 2. Satz von Beethovens Kreutzer-Sonate. Es beginnt mit parallelen 1. Inversionsdreiklängen als Sechzehntelnoten über einem C-Pedal. Das sieht zunächst aus wie eine Folge von vorbeilaufenden Tönen über einen V7-Akkord, aber in Takt 4 erhalten wir eine #iiidim65 - iv6-Progression, gefolgt von i6 - flatii6 - V7 - i in den Takten 5-8. Die letzten vier Takte haben in allen großen Variationen eine völlig andere Harmonisierung.

Gjerdingen verwendet den Begriff Fauxbourdon in seinem Buch Music in the Galant Style. Warum sagen Sie, dass es keine Standardverwendung ist, wenn zwei veröffentlichte Musikwissenschaftler den Begriff für andere Stile als Mittelalter/Renaissance verwenden? Trotzdem danke für das Beethoven-Beispiel. Ich werde es mir heute Abend ansehen.
Vielleicht ist "nicht weit verbreitet" eine bessere Umformulierung?
Zwei veröffentlichte Gelehrte machen keinen Standardgebrauch. Faux Bourdon war eine Form der Polyphonie, die hauptsächlich parallele Quarten und Sexten unter dem Cantus verwendete, aber es sollte beachtet werden, dass der Bass um einiges freier war als nur Sexten, die vom Cantus heruntergelassen wurden. Es leitet sich von der englischen Faburden- Praxis ab , die einen Tenor - Cantus mit einer sehr ähnlichen Textur vertont. Es sei darauf hingewiesen, dass frühe englische Tudor-Organisten Faburden verwendeten, um einen Bass-Punktus zu beschreiben , der von Faburden-Regeln abgeleitet wurde, wobei wiederum mehr als nur Sexten unter den (nicht angegebenen) Cantus fielen. ( mehr )
Wenn Sie sich Dufays Ave maris stella ansehen , werden Sie feststellen, dass der Bass dazu neigt, Quinten durch entgegengesetzte Bewegungen sowie parallele Sexten zu verwenden, während der Tenor in parallelen Quarten mit dem Cantus läuft, und Dufay kennzeichnet den Tenor ausdrücklich als "faux bourdon" . . (Dufay ist der erste Komponist, von dem wir wissen, dass er diesen Begriff verwendet, um seine Methoden zu beschreiben.) Wichtig zu beachten ist, dass der perfekt konsonante Akkord in Musik, der Faux Bourdon oder Faburden verwendet, der Oktav-und-Quinten-Klang ist, und das ist er auch nicht nur bei Kadenzen verwendet. ( mehr )
Beachten Sie nun, wie parallele erste Inversionen dazu neigen, in funktionaler Tonalität verwendet zu werden: hauptsächlich als Ansätze für starke Progressionen oder als harmonische Sequenzen (wie in Michaels Beispiel von Prof.) , die als erweiterte Ansätze für starke Progressionen fungieren .
Entschuldigung, ich sollte anmerken, dass sich der Bass in Faux Bourdon durch entgegengesetzte Bewegung zur Oktave unter dem Cantus bewegen kann, um einen Oktav-und-Quinten-Klang zu bilden. (Hoffentlich ist das klarer.)
Ich weiß es zu schätzen, dass Sie diesen Hinweis auf die historische Verwendung gemacht haben, weil ich davon ausgegangen bin, dass andere Schriftsteller "Fauxbourdon" so verwendet haben, wie es Gjerdingen und Tymoczko getan haben. Nach einigen Recherchen kann ich sehen, dass sie in dieser Hinsicht einzigartig sind.
Fauxbourdon in Moll - Beispiele aus aktuellen Kompositionen
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