Glaubwürdigkeit der Verwendung von Englisch in nicht-englischsprachigen Welten

Der Begriff der „freiwilligen Aufhebung des Unglaubens“ ist eine der irreführendsten Phrasen in der Literatur des Schreibens (genau dort oben wie „show don’t tell“). Es lohnt sich sehr, Tolkiens On Fairy Stories zu lesen , in dem er eine ausführliche Kritik des Konzepts anbietet.

Tolkiens Argument ist im Wesentlichen folgendes: Eine Geschichte beinhaltet das Eintauchen eines Lesers in eine untererschaffene Welt. Ihre Teilnahme und ihr Glaube an die untergeschaffene Welt hängen von der inneren Konsistenz der Welt ab, nicht von ihrer Übereinstimmung mit der realen Welt.

Zweitens sind Geschichten Linsen, keine Fenster. Sie existieren, um die Aufmerksamkeit des Lesers auf bestimmte Aspekte der menschlichen Erfahrung zu lenken, und eines der Hauptmittel, mit dem sie dies tun, besteht darin, viele der Details des gewöhnlichen Lebens, mit denen sich echte Menschen auseinandersetzen müssten, einfach wegzulassen. Daher essen Charaktere selten, außer als Nebensache bei einem Treffen oder einer Party. Sie müssen sich praktisch nie erleichtern (außer in der breiten Komödie). Praktisch kein Einsatz von Computern in der gesamten Literatur ist auch nur annähernd realistisch. Verbrechen werden nicht wirklich an einem Tag aufgeklärt. usw. usw.

Eine Geschichte muss in sich stimmig sein. Was auch immer es über die Regeln der Geschichtenwelt sagt oder vorschlägt, muss innerhalb der Geschichte konsequent befolgt werden. Wenn Sie sich entscheiden, Sprachbarrieren in einer Geschichte zu ignorieren, tun Sie es, aber stellen Sie sicher, dass nichts anderes an der Art und Weise, wie die Geschichte erzählt wird, darauf hindeutet, dass sie wichtig sind.

Beachten Sie, dass ich mit „Geschichtenwelt“ nicht genau das meine, was die Leute meinen, die sich diesem seltsamen Hobby des Weltenbaus hingeben. Es geht nicht darum, eine Welt mit selbstkonsistenten Regeln zu erschaffen und dann eine Geschichte darin zu verankern. Es geht viel mehr um die Konventionen des Erzählens selbst als um die objektiven Gesetze einer realen oder imaginären Welt. Es ist eine stillschweigende Vereinbarung zwischen dem Autor und dem Leser, dass wir uns nicht mit ganzen Klassen praktischer Probleme befassen werden, die sonst verlangsamen oder im Weg stehen würden, die Teile der Geschichte zu erzählen, die uns wirklich wichtig sind. Dies ist keine seltene oder ungewöhnliche Sache. Tatsächlich ist es wahrscheinlich universell. Sicherlich könnte keine zeitgenössische Fernsehsendung ohne diese Konvention funktionieren. (In der realen Welt z.

Wenn Sie nicht bemerkt haben, dass Geschichtenerzählen auf diese Weise funktioniert, nun, das zeigt nur, wie tief verwurzelt diese Funktion des Geschichtenerzählens ist. Wir sind uns dessen meistens nicht bewusst, es sei denn, es bricht zusammen. Aber es ist in allem, was wir lesen und sehen, vorhanden, wenn wir uns nur einen Moment Zeit nehmen, um danach zu suchen.

Wenn Sie also die Sprachprobleme ignorieren möchten, ignorieren Sie die Sprachprobleme. Stellen Sie nur sicher, dass Sie die Geschichte so erzählen, dass die Leute akzeptieren (ohne es besonders zu bemerken), dass Sprachprobleme, wie der Gang zur Toilette, nichts sind, womit wir uns in dieser Geschichte beschäftigen werden.

Denken Sie an Werke wie „Herr der Ringe“. Glaubst du wirklich, dass irgendjemand außerhalb des Auenlandes Englisch sprechen würde, und doch tun es alle? (Ja, es gibt andere Sprachen, aber bedenken Sie, wie sie eingeführt und verwendet werden.)

Dann denken Sie an Science-Fiction-Romane: Sie spielen in der Zukunft und auf anderen Welten, und doch ist die Sprache immer noch Englisch, das wir heute verstehen können (denken Sie daran, dass Shakespeare erst vor 400 Jahren gestorben ist und wie sehr sich die Sprache verändert hat). Leser akzeptieren Englisch ohne Frage.

Ich kenne das Magic Tree House nicht und kann es daher nicht speziell kommentieren, aber ich weiß, dass Erwachsene das Englischsprechen als Norm akzeptieren: siehe Star Trek und Doctor Who .

Man muss es nur glaubhaft machen.

Betrachten Sie eine Geschichte aus zwei Städten. Es geht um die Französische Revolution. Es wurde auf Englisch von einem Engländer, Charles Dickens, geschrieben.

Dantes Inferno (und andere in dieser Reihe) wurden in einer poetischen Form namens terza rima geschrieben, was im italienischen Original nicht allzu schwer zu tun ist, aber in vielen anderen Sprachen schwierig ist. Verschiedene Übersetzer haben versucht, Lösungen zu finden, die das allgemeine Konzept des Schemas tragen, ohne tatsächlich Terza Rima zu verwenden. (Wenn Sie natürlich glauben, dass Italienisch die einzige Sprache ist, die in der Hölle gesprochen wird, dann strapaziert vielleicht jede Übersetzung die Leichtgläubigkeit.)

In seinen eigenen Kommentaren zu LOTR bemerkte Tolkien, dass er sich wegen eines Buches über die Sprache der Elfen an seinen Verlag gewandt habe (Tolkiens akademische Erfahrung lag im historischen Sprachgebrauch). Aber der Verleger lehnte ab mit der Bemerkung, dass ein solches Werk für allgemeine Leser wahrscheinlich nicht interessant sein würde.

Sicherlich gibt es noch viele weitere Beispiele. Tun Sie einfach das, was Ihrer Meinung nach das Interesse Ihrer Leser wecken wird.

In Wirklichkeit, wenn Sie eine alte Schriftrolle finden würden, die vor 1000 Jahren in Altenglisch geschrieben war, wäre sie für den modernen Menschen wahrscheinlich immer noch unverständlich!

Wenn Sie sich darüber Sorgen machen, würde ich Ihren Charakteren ein paar kleinere Technologien, Talente oder Magie geben, um darüber hinwegzukommen; eine Übersetzer-Telefon-App oder ein Linguist, der etwas, das sich auf Altgriechisch reimt, in etwas übersetzt, das sich auf modernes Englisch reimt.

Oder ignorieren Sie es einfach, es ist die Art von Nebensache, die ein Redakteur vielleicht möchte, aber vielleicht auch nicht: Gute Autoren achten so sehr darauf, dass jedes Wort richtig und sinnvoll ist, an dem sie echte Probleme (wie dieses) bemerken eine weit höhere Rate als tatsächliche Leser tun. Vielleicht bist du nur überempfindlich.

Wenn der Rest Ihrer Geschichte gut zu lesen ist, dann ist Ihr Redakteur geschult, um zu wissen, was den Lesern wichtig ist , was Sie ansprechen sollten, was die Suspension of Disbelief fallen lassen könnte. Und welche Probleme den Verlag wahrscheinlich keinen Umsatz kosten oder zu einer schlechten Fachkritik führen (dasselbe gilt für Umsatzkosten).

Wenn mein Redakteur so etwas als zu unplausibel oder zu bequem markiert, dann will ich das unbedingt irgendwie ansprechen. Ich würde wahrscheinlich einen Linguisten hinzuziehen und sagen, dass dieses Ding ein Reim auf altägyptisch ist, der in nicht reimendes Englisch übersetzt wird. Wenn die Tatsache, dass es sich reimt, ein Hinweis ist, also eine Figur an ein anderes reimendes Wort denken lässt, das das Rätsel löst, wäre es für die Figur schwieriger, eine Antwort zu finden. Aber das kann gut sein! Er fragt den Linguisten, welche Wörter sich reimen, für andere Wörter, die sich im Altägyptischen reimen, und erahnt dadurch intuitiv die richtige Antwort. Der Linguist muss nicht Teil der Crew sein; Es könnte ein Uni-Typ sein, der sich ein Bild der Schriftrolle ansieht und diese Arbeit per iPhone aus der Ferne für die Crew erledigt.

Natürlich müssen Sie sich keine Gedanken darüber machen, ob das im Altägyptischen echte Reime sind; Es gibt nur eine Handvoll Menschen auf der Erde (vielleicht keine), die genug altägyptisch wissen könnten, um beleidigt zu sein, wenn Sie sich diese besondere fiktive Freiheit nehmen.

Vielleicht könnten Sie ein magisches Gerät erfinden, das alles automatisch für die Charaktere übersetzt, wie der Babbelfisch in Per Anhalter durch die Galaxis oder die Tardis in Dr. Who …

Für ein Werk, das auf Englisch verfasst ist, aber Charaktere enthält, die eine andere Sprache sprechen, denke ich, dass es in Ordnung ist, nicht nur Englisch, sondern idiomatisches Englisch zu verwenden. Ich habe das in einer Reihe historischer Romane gesehen, die irgendwo zwischen Sparta und Nazi-Deutschland spielen.