Ich habe die letzten zwölf Jahre an einem Fantasy-Roman gearbeitet, und in dieser Zeit gab es drastische Veränderungen. Das drastischste war, dass ich mich entschieden habe, das erste Drittel der Geschichte herauszuschneiden, da es hauptsächlich Rückblenden und Hintergrundgeschichten waren, und nur Teile der eigentlichen Geschichte erwähnen und dies möglicherweise als eigene eigenständige Geschichte haben wird.
In der Rückblende/Hintergrundgeschichte stammt der männliche Protagonist aus einer wohlhabenden Familie (die ihren Reichtum durch magische und täuschende Mittel verdient hat, sodass ihr Ruf in der Stadt nicht der beste ist). Wohingegen die Protagonistin aus Armut stammt, in die Stadt gezogen ist und beim Überlebensversuch viel Trauma erlebt hat. Sie hat einen Chip auf ihrer Schulter über diejenigen, die wohlhabend sind. Früher war er ein Frauenheld, aber als er sie traf, erkannte er, dass sie „Die Eine“ war (das ist sehr simpel, aber es reicht).
Das Hin und Her und die Chemie zwischen ihnen ist ziemlich stark, aber mir wurde klar, dass es der Geschichte nicht wirklich diente, da es nicht so sehr um sie als um ihr Kind geht (obwohl sie sehr prominente Charaktere sind. Und seitdem hat die Mutter es immer noch ihre schroffe, feurige Art und ist ziemlich überfürsorglich gegenüber ihrem Sohn, aber der Vater scheint nur jemand im Hintergrund zu sein.Ich hatte Probleme herauszufinden, was es ist, was er tut , da er nicht wirklich arbeiten muss.
In meinen Augen ist er mysteriös, ruhig, väterlich, und einige der Dinge, die er hinter den Kulissen getan hat, werden in der nächsten Geschichte enthüllt, aber wie integriere ich diese in die Geschichte?
Gib ihm seinen eigenen Bogen.
(Ich bin amüsiert, dass das Geschlecht hier das Gegenteil dessen ist, was seit langem ein Problem ist, aber der Rat gilt für jeden Charakter jedes Geschlechts.)
Im Wonder Woman -Film von 2017 ist Steve Trevor Dianas Liebesinteresse, aber er hat seinen eigenen Bogen. Seine Aufgabe ist es, ein Spion zu sein: Den Feind auszuspionieren, herauszufinden, was er tut, sich zu melden oder zu stoppen, was er tut, um den Guten zu helfen, den Krieg zu gewinnen. Als er herausfindet, was sie tun, hält er sie schließlich auf Kosten seines eigenen Lebens auf. Dieser Bogen hätte passieren können, wenn er nicht auf Themiscyra verloren gegangen wäre und sich nicht mit Diana getroffen und sich in sie verliebt hätte.
Geben Sie Ihrem Vater also seinen eigenen Bogen. Es kann so einfach wie Selbstreflexion sein: Er weiß , dass er nicht ehrlich zu seinem Familienvermögen gekommen ist, und er entscheidet, dass es ihm nicht gefällt, also muss er etwas tun, damit er sich fühlt, als hätte er Geld verdient /seine Stellung/seine Frau/seine Kinder/sein Haushalt etc.
Geben Sie ihm ein Ziel (egal welche Beziehung oder Sache er seiner Meinung nach nicht verdient) und lassen Sie ihn während der gesamten Geschichte daran arbeiten. Er muss nicht einmal sein Ziel erreichen ; Scheitern ist auch ein Ergebnis und kann uns etwas über den Charakter sagen.
Vielleicht sollten Sie ihn, anstatt ihn zu konkretisieren , ganz aus dem Bild entfernen – oder größtenteils. Er könnte a) tot sein, b) größtenteils tot sein, c) vermutlich tot sein oder d) einfach vermisst werden. Das mag wie der einfache Ausweg erscheinen, aber es könnte tatsächlich sehr gut mit Ihrer gegebenen Hintergrundgeschichte funktionieren UND den Interessen Ihrer Erzählung und Ihrer Charaktere dienen.
Zunächst der Vorwand: Offensichtlich hat ihn seine Vergangenheit irgendwie eingeholt. Er könnte für seine Familie auf einer neuen Nacht-und-Nebel-Mission unterwegs sein, oder er könnte die Mission abgelehnt haben und entführt worden sein (entweder von der Familie oder ihren Feinden). Oder jemand, den die Familie in der Vergangenheit betrogen hat, sinnt auf Rache und geriet ins Kreuzfeuer.
Als nächstes die Geschichte: Abwesende Väter sind einer der mythischen Archetypen und können mächtige Geschichtenmotoren sein – sie können in ihrer Abwesenheit sogar lebendiger sein als in ihrer Anwesenheit. Abhängig von Ihren Anforderungen an die Geschichte können Sie entscheiden, ob der Vater vergöttert oder verachtet werden soll, ob er ein Guter oder ein Böser ist, ob Ihre Figur ohne ihn stärker oder besessen davon ist, ihn zu retten, und so weiter . Er kann immer noch in Rückblenden auftauchen, und Sie können immer noch seine mysteriösen geheimen Machenschaften bewahren - das ist sogar noch plausibler, wenn er nicht da ist - und wenn er nicht ganz tot ist, können Sie ihn leicht in irgendeiner Form für die Fortsetzung zurückbringen ( denken Sie an Darth Vader).
Wenn Sie versuchen, die Persönlichkeit einer Figur zu konkretisieren, dann ist es eine gute Technik, ein „Charakterinterview“ zu schreiben. Ein Charakterinterview bedeutet, dass Sie Ihrem Charakter ein paar persönliche Fragen stellen und dann aufschreiben, wie Ihr Charakter darauf antworten würde. Dieses Interview ist nicht zur Veröffentlichung bestimmt. Es ist nur eine Übung für dich selbst, die dich dazu zwingt, deine fiktive Welt durch ihre Augen zu betrachten und die Lücken über sie zu füllen, die dir nicht einmal bewusst waren.
Einige Fragen, die du deinem Charakter stellen könntest, sind:
Der Hauptzweck dieser Übung besteht darin, sich dazu zu zwingen, an Ihre Figur als Person zu denken und wie sie zu dieser Person wurde. Nicht alles, was Sie sich während des Charakterinterviews ausdenken, muss unbedingt in Ihrem Roman erwähnt werden. Es soll Ihnen hauptsächlich helfen, die verborgenen Tiefen eines Charakters zu finden. Wenn es trotzdem ein paar interessante Ideen für Nebenhandlungen gibt, dann kann das ein nettes Nebenprodukt sein.
Wenn Sie sich für die fehlende Option entscheiden, könnten Sie den Vater sowohl vergöttert als auch verachten.
Das Kind könnte unreif genug oder naiv genug in der Vaterfrage sein, um zwischen dem Vergöttern „Du bist meine einzige Hoffnung“ und dem Verachten „Es ist deine Schuld, dass mein Leben stinkt“ zu wechseln. Jedes Scheuern an einer Einschränkung, insbesondere einer von der Mutter ausgehenden, könnte unseren Protagonisten in einen Idol-Modus versetzen. Wenn das Kind und die Mutter das Du und ich gegen die Welt machen, wird der Vater verachtet.
Der Vater könnte vergöttert werden, bis ihn eine seltene Rückkehr verachtet.
Der Vater hätte einen Liebeszauber auf die Mutter werfen können, der nach hinten losging, sie unnahbar und ihn besessen zurückließ.
Der Vater könnte fast selbstmörderisch depressiv sein (denken Sie an Richard Corey), ohne sich bewusst schuldig zu sein.
Nur ein paar Probeballons, die nicht alle miteinander kompatibel sind.
Da gibt es viel Potenzial. Der männliche Protagonist ist deutlich zwiespältig und wird lernen, seine eigene Familie und Erziehung mit anderen Augen zu sehen. Die Beziehung zu der weiblichen Protagonistin wird ihn verändern. Das wird auch ändern, wie er sich seinen Sohn vorstellt.
Dann gibt es noch den klassischen Loyalitätskonflikt zwischen Elternfamilie und Partner/eigener Familie; er wird wählen müssen. Vielleicht muss er seinen Vater verraten, um großes Unrecht zu verhindern? Lassen Sie den Leser im Unklaren, ob er das Richtige tun wird – es ist nicht einfach für ihn! Erkenntnisse sind schmerzhaft, wenn sie angenommene Wahrheiten erschüttern. Vielleicht entscheidet er sich sogar dafür, auf sein Erbe zu verzichten? Er muss vielleicht für seinen Lebensunterhalt arbeiten, eine ganz neue Erfahrung machen ... obwohl das so spät im Schreiben vielleicht zu viel Veränderung ist.
Generell interessiert uns, wie unsere Protagonisten die Herausforderungen des Lebens meistern und wie ihre Erfahrungen und ihre Beziehungen zu Menschen sie verändern. Große Literatur zeigt ihre Protagonisten nicht als statische, sondern als dynamische Wesen, die sich im Laufe der Ereignisse zum Guten oder zum Schlechten verändern.
Ihre Einstellung eröffnet einen großartigen Raum für eine solche dynamische Charakterentwicklung.
Philipp