Obwohl Matts Antwort nicht falsch ist, würde ich ein paar andere Gedanken einbeziehen.

Mein erster Gedanke war, dass dies ein Common Tone Diminished-Akkord sein könnte. Aus meiner Erfahrung ist dies etwas, das typischerweise mit dem klassischen Repertoire in Verbindung gebracht wurde, aber sicherlich auch anderswo angewendet werden könnte. Dies würde speziell für vollständig verminderte 7-Akkorde gelten, nicht für halb verminderte.

Die Analyse, die Matt zur Verfügung gestellt hat, macht Sinn, aber ich wäre bei der Interpretation etwas vorsichtig. Wenn Sie eine Tabelle lesen und dort Bdim7-Fmaj7 steht, würde ich nicht davon ausgehen, dass die Fmaj7 die 5 (C) im Bass haben sollte; das würde in das Diagramm geschrieben werden. Als Bassist in einer Jazz-Umgebung könnte das eine nützliche Variation oder Interpretation sein, aber wenn Sie versuchen, einer Tabelle treu zu bleiben, wäre diese Interpretation nicht genau.

(Der Einfachheit halber werde ich absolute Tonhöhen notieren, als wäre I C-Dur.)

Das OP sagte in einem Kommentar zu der Frage: "Es ist das Lied von Silent Night, die letzte Zeile, um genau zu sein. Auf halbem Weg durch diese Zeile gibt es zwei aufeinanderfolgende gepunktete Viertel, das zweite wird normalerweise mit einem # iv dim-Akkord gespielt." Somit ist die fragliche Melodienote E und der Akkord ist nur F ♯ A C. Ohne D ♯ oder E ♭. Der Akkord ist also enharmonisch nicht äquivalent zu i dim.

In Stille Nacht folgt auf diesen Ton der Melodie dann eine Kadenz 6/4, also die Akkordfolge Ic V I. Der Ic-Akkord könnte funktional als V gesehen werden. Der Bass ist G und damit bereits der richtige Bass für V in Wurzelstellung. Das C und E des Ic sind Nicht-Harmonie-Noten, die sich dann zu B und D von V auflösen.

Viele Akkorde können als vorherrschende Akkorde dienen, dh ein Akkord, der vor einer VI-Kadenz stehen kann. Zum Beispiel IV, ii, V von V (also II), ♭VI aug6 (der deutsche sechste Akkord) und Ihr Beispiel, das, wie Sie sagten, ♯iv dim ist. Zwischen diesen vorherrschenden Akkord und den V-Akkord kann jeweils ein Ic-Akkord eingefügt werden, und die Kadenz funktioniert immer noch.[1] Das passiert dort in Stille Nacht. Wie Sie sagen, kann Ihrem Akkord ein V folgen. Angesichts dessen ist es nicht so überraschend, dass ihm auch ein Ic folgen kann.

[1] Ein kleiner Unterschied besteht darin, dass ♭VI aug6 E♭ enthält, das sich zu D auflöst, während, wenn ein Ic-Akkord eingefügt wird, dieses E♭ zu D♯ umnotiert wird, weil es jetzt bis zu E aufgelöst wird.

Enharmonisch ist dies dasselbe wie Idim7 -> I(maj7), was eine übliche Progression ist (zumindest im Jazz oder in jazzigen Arrangements). Ein berühmtes Beispiel ist der Beginn des Jazzstandards Misty von Erroll Garner. Wenn Sie wirklich haben, #IVdim7 -> I(maj7)dann haben Sie wahrscheinlich tatsächlich #IVdim7 -> I(with 5 in the bass), also bewegt sich die Basslinie chromatisch nach oben.

die Akkordtöne für #IVdim sind: #iv, vi, i , ##ii (wobei sich diese auf Tonleiterstufen beziehen). Dieser enthält zwei Töne, die bereits Teil von Imaj6 sind: vi, i Und er enthält zwei Töne, die in zwei weitere Imaj-Grundakkordtöne überleiten:

iv# --> v

ii## -->iii

Sie haben also einen Akkord, der zwei führende Töne in den Zielakkord hat, weshalb dies in vielen Situationen eine natürliche Akkordwahl ist.

Ich denke, wir müssen tiefer gehen, um zu verstehen, warum es akustisch funktioniert.

IVdim7 könnte als ein Akkord angesehen werden, der auf der Quinte eines B7(b9)-Akkords aufbaut.

In diesem Fall klingt B7(b9) in Ordnung, um es in Cmaj7 aufzulösen, da B7(b9) ein V in Moll ist und Sie in natürlichen und harmonischen Moll-Tonleitern die V7(b9) bVImaj7-Progression als akzeptablen Klang haben. Wenn sich also B7(b9) zu Cmaj7 auflöst, hören Sie genau das.

Lassen Sie uns nun tiefer graben:

B7(b9) könnte als veränderte Dominante angenommen werden. Eine veränderte Dominante kann mutieren, um jede andere Dominante zu sein, eine Minute über oder unter dieser Dominante. B7(b9) ist also auch D7(b9) F7(9) und Ab7(b9) Aus diesem Akkordmenü haben wir herausgefunden, dass B7(b9) als V bVI in Moll funktioniert und auch F7 als Dominante in melodischem C-Moll. In diesem Fall funktioniert F7 nicht am besten mit einem b9. Sie stellen sich also diatonisch auf C-Dur ein, indem Sie das b9 auf 9 anheben, was der V-Stufe von C-Dur entspricht. G-Anmerkung.