Muss ich mir hier Sorgen um Tympani Glissando machen?

Also bin ich auf eine andere Sache gestoßen, die einige Leute über meine Pathetique-Sonate-Orchestrierung gesagt haben. Das heißt, dass meine Paukentonhöhenänderungen zu schnell sind und dass aufgrund der Verwendung der Pedale ein Glissando auf der Pauke auftritt.

Ich mache einen dritten Entwurf der Orchestrierung der Pathetique-Sonate, aber ich glaube ehrlich gesagt nicht, dass ich in meinem zweiten Entwurf etwas für die Pauken falsch gemacht habe. So ging es mir in der Paukenstimme des zweiten Entwurfs in den ersten vier Takten der Grave-Einleitung:

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Und hier ist der originale Klavierauszug derselben 4 Takte:

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In diesem Klavierauszug können Sie genau sehen, woher die Paukentöne kommen.

Ich habe vor ein paar Wochen dieses Video von Thomas Goss speziell zu Tympani-Basslinien gefunden:

Ich kenne Thomas Goss als Orchestrierungsexperten. Nachdem ich das Video gehört hatte, dachte ich:

Nun, ich denke, dieser Teil der Pathetique-Sonate verdient eine Basslinie in den Pauken. Die ersten 4 Takte klingen einfach so grandios und orchestral in der Klangfülle. Natürlich würde ich nicht jeden einzelnen Ton in den Celli verdoppeln. Ich weiß es besser. Ich lasse den Pauker nur an den Stellen spielen, an denen ich das Gefühl habe, dass es in der Sonate einen harmonischen Akzent gibt. Das sind zufällig die Schläge 1 und 4. Schlag 1 hat einen harmonischen Akzent wegen der Forte-Dynamik. Takt 4 hat einen harmonischen Akzent wegen der Auflösung einer verlängerten Suspension.

Und ich werde dem Pauker nach diesen 4 Takten des Grave eine wohlverdiente Pause gönnen und ihn während des Allegro zurückbringen. Nach Takt 4 kommen ohnehin schwere Blechbläser dazu, damit sie für den Rest des Grave über die Basslinie kommen können.

Angesichts der Tatsache, dass die Pauken auf den Schlägen 2 und 3 nichts tun und das Tempo bei 30 BPM liegt (das ist, was ich dazu neige, die Einführung der Pathetique-Sonate zu spielen), sollte es selbst mit dem Forte-Schlag auf dem ersten Schlag genug abklingen, dass dort ist kein Glissando auf Schlag 4 und das ebenfalls, das langsame Tempo in Kombination mit der ruhigeren Dynamik würde kein Glissando in den nächsten Forte-Schlag bedeuten, oder? Nur bei schnelleren Tempi oder bei ständigen Schlag-zu-Schlag-Wechseln muss ich mir Sorgen um ein Glissando in den Pauken machen, oder?

Antworten (1)

Etwas, das Sie (und möglicherweise die Leute, die sich über den Teil beschwert haben) nicht berücksichtigen, sind die tatsächlichen Tonbereiche der Pauken. Unter der Annahme eines Standard-Setups mit 4 Trommeln sind ihre Bereiche (vom niedrigsten zum höchsten) D2–A2, F2–C3, Bb2–F3 und D3–A3. So benötigen beispielsweise die ersten beiden Takte überhaupt keine Notenwechsel: C3 auf der 2. Trommel (zugegebenermaßen wird dies ein etwas weniger wünschenswerter Ping-y-Ton als ein C3 auf der 3. Trommel sein), G3 auf der 4. Trommel und F3 auf der 3. Trommel (wieder ein etwas schwächerer Ping-y-Sound). Sie haben dann genügend Zeit, um das F3 auf 3 für das E3 herunterzustimmen und später das C3 auf Bb2 auf der 2-Trommel.

Ich würde sagen, dass das größere Problem der oben erwähnte Ton der höchsten Töne auf einer Trommel ist. Eine sorgfältigere Auswahl verschiedener Oktaven für einige der Noten (oder möglicherweise eine andere Tonart für das gesamte Arrangement) würde für einen viel volleren Paukenklang sorgen. Insbesondere wäre es schön, wenn diese C3s stattdessen in der dritten Trommel spielbar wären. Dies ist jedoch wahrscheinlich zu pingelig für ein vollständiges Orchesterarrangement.

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