Der Protagonist ist die Person, deren Geschichte Sie erzählen.

Der Protagonist kann Zeuge wichtiger Ereignisse sein, an denen er nicht beteiligt ist, oder sie kann der Kumpel eines Helden sein, aber

Die Geschichte muss sich darauf konzentrieren, wie der Protagonist diese Ereignisse erlebt.

Der Protagonist ist vielleicht nicht die wichtigste Person aus der Sicht eines Historikers, der ein Ereignis bewertet, aber der Protagonist muss die wichtigste Person in Ihrem Buch sein.

Wenn der Protagonist nicht der Held ist, dient der Protagonist normalerweise dazu, dem Leser zu zeigen, wie die Bevölkerung im Allgemeinen in historisch wichtigen Zeiten lebt. Beispiele sind das Leben einer Frau während des Oregon Trail oder Anne Frank, ein jüdisches Mädchen während des Naziregimes. Die „Helden“ dieser Zeit sind die Politiker, Militärführer und andere, die diese Ereignisse geprägt haben, während die Protagonisten – die Frau auf dem Treck und das jüdische Mädchen – Beispiele für das Leben des einfachen Volkes sind.

IM ALLGEMEINEN für den modernen Roman ist der MC derjenige, der ein Problem zu lösen hat, der MC muss die Risiken eingehen und der MC muss das Problem lösen.

Eine Ausnahme von dieser Regel, die mir einfällt, ist Dr. Watson in der Sherlock Holmes-Serie, er ist der "MC", der die Geschichte erzählt. Die meisten Analysten glauben, dass Doyle dies speziell getan hat, um die Gedanken und Gefühle von Sherlock zu verbergen und eine gewisse Distanz zu wahren, damit der Leser nicht in all die wesentlichen Details der Ermittlungen eingeweiht wird und was Sherlock darüber dachte. Das würde das Mysterium und die Höhepunktenthüllung ziemlich ruinieren.

Aber Dr. Watson ist während der gesamten Geschichte ziemlich an Sherlock geklebt, in gewisser Weise „verschwindet“ er für den Leser (wie die meisten Erzähler) und dies ist das Äquivalent eines objektiven Erzählers aus der dritten Person (ein 3PO weiß nicht, was für ein Charakter ist Denken oder Fühlen; sie beschreiben nur das, was von einer Person am Tatort wahrgenommen werden kann; Anblicke, Geräusche, Hitze, Kälte usw.). (Aber nicht genau , weil Watson für Sherlock benötigt wird, um Dinge im Gespräch zu "erklären", eine Möglichkeit, dem Leser Hinweise zu geben, die ein 3PO-Erzähler nicht hat; obwohl sie Notizen, Tagebucheinträge und Selbstgespräche beschreiben könnten Sherlock).

Für Ihre Geschichte besteht eine Möglichkeit, Ihren Handlungsstrang beizubehalten, darin, Sirena durch die gesamte Geschichte zu folgen, weiterzumachen und Keeva und Aster als magisch mächtig zu zeigen, aber machen Sie es so, dass Sirena diejenige ist, die das Rätsel endlich löst und Aster beim Speichern anweist den Tag, oder überzeugt sie.

Auf diese Weise ist Ihr MC immer noch der Held, derjenige, der es herausgefunden hat. Es muss nicht ihre eigene Magie sein, die es geschafft hat, ihre wahre Fähigkeit kann darin bestehen, zu verstehen.

Andernfalls würde ich sagen, dass sie ihre Rollen tauschen; Ihr MC sollte die zentrale Figur in der Handlung sein, die die Auflösung der Handlung herbeiführt.

Es kann manchmal funktionieren, besonders wenn Ihre Hauptfigur ein Flipper-Protagonist ist , der einfach in Ereignisse verwickelt ist, die um ihn herum oder mit ihm geschehen. Zum Beispiel ist Arthur Dent ganz klar die Hauptfigur von Hitch Hiker's Guide to the Galaxy, aber für einen großen Teil der Buchreihe stiftet er fast nichts an und tut fast nichts selbst.

Ob es jedoch ratsam ist, eine Geschichte so zu strukturieren, steht auf einem anderen Blatt. Bei HHGttG funktioniert es, weil Arthur der Stellvertreter für den Jedermann-Leser ist, der ebenso überfordert im Universum plötzlich auf den Kopf gestellt wäre. Aber in einem Fall wie Ihrem, wo jeder Charakter, zumindest theoretisch, gleichermaßen gerüstet sein sollte, um mit den Situationen umzugehen, kann es die Frage aufwerfen: "Warum sehen wir uns diesen Charakter an und nicht den Helden?" Sie müssen einen sehr guten Grund haben, den Sie rechtfertigen können, wenn Sie eine unorthodoxe Hauptfigur auswählen, wenn die orthodoxe eine absolut gute Wahl wäre.

Warum wollen Sie Nicht-dem-Helden in dieser Geschichte folgen?

Das ist völlig in Ordnung, solange der Charakterbogen Ihres Protagonisten zufriedenstellend und vollständig ist. Wenn am Ende jemand anderes die Show stiehlt, kann es dafür einen guten Grund geben, und es gibt Lektionen, die jeder lernen kann.

Wenn Ihre Charaktere Teil eines Teams sind (sogar eines dysfunktionalen), ist Ihre Aufgabe noch einfacher. Der Leser würde den Mannschaftserfolg anfeuern, und die Tatsache, wer den letzten Schlag erzielt hat, ist nicht so wichtig - eigentlich ist in diesem Fall Hingabe wichtiger.

Im Höhepunkt von „Der Herr der Ringe“ wurde Frodo (sehr unerwartet) von Gollum überschattet. Macht das Frodo schwach und Gollum – den wahren Helden?

Zusätzliche Lektüre, die es nicht wert ist, hier vollständig neu eingegeben zu werden: Was ist, wenn weder der Protagonist noch der Antagonist gewinnen? Ich habe das Gefühl, dass mein Protagonist zu "losgelöst" von der Haupthandlung ist. Was soll ich machen?

Protagonist – Charakter, der auf ein oder mehrere Ziele hinarbeitet. Sie sind proaktiv. Sie tun Dinge.

Hauptfiguren sind nicht unbedingt Protagonisten. Protagonisten tun Dinge. Hauptfiguren sind viel herum und werden eher mit der Point-of-View-Figur gleichgesetzt.

Das primäre Beispiel aus den obigen Fragen, das meiner Meinung nach hier zutrifft, ist The Great Gatsby. Nick ist kein Protagonist. Er will fast nichts erreichen. Er wird für die Fahrt eingeladen. Aber es ist eine wirklich gute Fahrt. Andere haben sich in anderen Geschichten auch darauf bezogen. Ihre Hauptfigur muss also nicht die Art von Protaging-Figur sein.

Das ist die Regel: Geschichten sollten überzeugend sein, sie sollten einen Bogen haben und es sollte fast immer Protagonisten und Hauptfiguren geben. Fast. Aber was die Leute wirklich wollen, ist eine interessante Geschichte. Und der Punkt, von dem aus Sie es erzählen, sollte der interessanteste Blickwinkel sein, den Sie können; oder zumindest derjenige, der interessant ist und den Punkt verdeutlicht, den Sie machen möchten.

Wenn Sie die Art von Geschichte, die Sie wollen, am besten von Ihrer 3. Nicht-Fixer-Position erzählen können, dann tun Sie dies; aber Sie können wahrscheinlich Dinge aus anderen Geschichten lernen, die dies erfolgreich getan haben. Das erste ist, dass Ihre Geschichte nicht langweilig sein sollte, und dass, wenn Ihre Figur weitgehend langweilig ist, sie im schlimmsten Fall die Rolle eines Erzählers einnehmen sollte, der dem Leser interessante Dinge zeigt, indem er nur am richtigen Ort ist. Ich sage nicht, dass dein Charakter ein Roboter sein sollte. Sie sollte Einsätze und Gefühle haben. Aber wenn es besser ist, einen Charakter zu haben, der am Rand bleibt, damit Sie etwas Abstand zwischen Ihrem Leser und den beobachteten Charakteren haben, dann tun Sie es auf jeden Fall.

Wie bei allen schriftlichen Dingen, wenn Sie sich von dem entfernen wollen, was die Leute oft tun, werden Sie feststellen, dass Sie außerordentlich hart arbeiten müssen, um es richtig zu machen. Du wirst sowieso Asters Geschichte erzählen, also sollte Sirena besser etwas in den Roman einbringen, eine Perspektive, die es wert macht, ihr die ganze Zeit zu folgen. Das kann vieles sein. Sie könnte bei einer Reihe von Verfahren mitwirken. Sie könnte persönlich von Traumata betroffen sein. Sie könnte weltlichere, nachvollziehbarere Sorgen haben und sich dennoch damit auseinandersetzen müssen. Sie könnte ein Ablenkungsmanöver sein. Vielleicht deutet alles darauf hin, dass sie der Harry Potter sein wird, aber wir lesen doch nur über Hermine (an Hermine ist nichts auszusetzen). Ein Vorteil, den Sie möglicherweise auch erhalten, ist eine begrenzte Perspektive. In der Lage zu sein, einige Dinge zu verbergen, ermöglicht Überraschungen, die Sie möglicherweise durch die Wahl eines aktiveren Protagonisten verdorben haben; Innerhalb des Kreises kennt jeder den Plan, aber für einen Außenstehenden ist es eine unerwartete Wendung der Ereignisse.

Ich sehe viele Möglichkeiten, dies zu spielen, aber Sie müssen unterwegs auch Hinweise geben, damit Ihre Leserschaft Sie nicht hasst, wenn sie das Ende erreicht. Plötzlich, aber unvermeidlich ist das, was Sie hier anstreben. Es kann eine Überraschung sein, wenn es sich tatsächlich um Aster handelt, aber wenn der Leser das Material noch einmal durchgeht, sollte es sehr sinnvoll sein. Und es sollte nicht enttäuschend sein. Finden Sie heraus, warum dies ein Sieg für alle ist, sogar für Sirena; oder zumindest wie interessant es für alle ist.

Indiana Jones war der offensichtliche Protagonist und die Hauptfigur in Jäger des verlorenen Schatzes .

Aber was den „wichtigsten Charakter“ anbelangt, wenn man diese Qualität am Beitrag zur Handlung misst, war es definitiv nicht Jones.

Die Indiana-Jones-Figur hätte am Anfang auf wenige Szenen gekürzt werden können (ein Experte liefert Hintergrundinformationen) oder sogar ganz aus der Geschichte gestrichen, und so ziemlich alles, was passiert ist, wäre immer noch passiert.

Jones war ein Beobachter, kein Teilnehmer. Er lieferte einen Standpunkt für das Erzählen der Geschichte, seine Anwesenheit verband die verschiedenen Teile, aber in Bezug auf die eigentliche Handlung trug er fast nichts bei und hat mit ziemlicher Sicherheit nicht "den Tag gerettet".

Nicht unbedingt. Nehmen Sie zum Beispiel Das Phantom der Oper. Die wichtigste Figur ist ohne Zweifel das Phantom der Oper, aber er ist nicht der Protagonist. Die Rolle der Protagonisten in dieser besonderen Geschichte besteht lediglich darin, zu beobachten.

Wenn Sie sich das japanische Geschichtenerzählen in Anime und Manga ansehen, werden Sie viele weitere Beispiele für Geschichten finden, in denen der Protagonist die Rolle des Beobachters spielt. (zB Akame ga Kill, Inuyasha, Fairytail (zumindest am Anfang), Bakemonogatari...)

Ich finde es nicht nur schön, sondern auch wichtig, solche Geschichten zu haben. Geschichten, in denen der Protagonist der Held ist und den Tag rettet, können Spaß machen, weil wir alle gerne die Guten gewinnen sehen und uns als Helden vorstellen, aber es wäre ziemlich langweilig, wenn alle Bücher so wären.

Im wirklichen Leben sind wir normalerweise nicht der Held oder die wichtigste Person um uns herum. Wir arbeiten mit talentierteren Kollegen zusammen und haben Freunde, die erstaunliche Dinge tun können, die wir nicht konnten. Wir haben gute Ideen, die nicht so gut funktionieren wie erwartet, und dann war die Idee eines anderen besser. Protagonisten, die ähnliche Probleme haben, aber in einer Welt mit Magie und anderen coolen Dingen, können nachvollziehbarer und relevanter sein, als die ganze Zeit über Helden zu lesen.

Wie denkt Sirena darüber, dass Aster der Held ist? Ist sie stolz auf ihre Freundin, weil sie das Richtige getan hat? Glücklich, dass sie eine Nebenrolle übernehmen konnte? Eifersüchtig, dass sie nicht der Held war? Schuldig, dass sie hätte tun können, was Aster getan hat, aber sie hat es nicht getan? Nur erleichtert, dass das Ganze vorbei ist? Dies könnte eine interessantere Mischung von Emotionen sein als "Siehst du, ich hatte Recht", was Sirena zu einer interessanteren Hauptfigur machen könnte.

Hier ist ein Beispiel aus dem Fernsehen, das zwar nicht in den Printmedien erscheint, aber dennoch eine Geschichte ist:

In einer alten Episode von Babylon 5 greift eine Flotte von sehr weit her an. Die Babylon 5-Crew muss Kämpfer aufstellen und sie abwehren, aber das wird nur zur Kulisse für zwei Wartungsmänner, die herumlaufen und uns zeigen, wie IHR Arbeitsleben aussieht. Obwohl es eindeutig nicht die wichtigsten Personen auf der Raumstation sind, geht es in der Geschichte nur um sie.

Ist es nicht automatisch wichtig, die Geschichte über jemanden zu machen , nur für diese Geschichte? Ich werde hier semantisch.

Der Protagonist muss nicht unbedingt der mächtigste Charakter oder der Charakter mit dem größten Einfluss auf die Welt um ihn herum sein. Der Protagonist sollte der Charakter sein, der am interessantesten ist.

Wie finden Sie heraus, wer der interessanteste Charakter ist? Mögliche Zeichen sind:

• Mit ihnen kann sich das Publikum am meisten identifizieren.
• Sie sind derjenige, der im Laufe der Geschichte die komplexeste Charakterentwicklung hat.
• Sie sind diejenigen mit der interessantesten Perspektive auf die Ereignisse, die um sie herum passieren.
• Sie sind derjenige, der in die interessantesten Situationen gerät, sich den schwierigsten (für sie!) Herausforderungen stellt und die schwierigsten Entscheidungen trifft.
• Sie sind derjenige, dessen persönlicher Charakter zu dem besten Tempo Ihrer Arbeit insgesamt führt.

Zum Ende: Die Arbeit muss nicht unbedingt damit enden, dass der Charakter aus der Hauptperspektive den Tag rettet, aber es sollte damit enden, dass dieser Charakter seinen Tag rettet. Es ist wichtig, dass Sie Ihre Arbeit mit einem zufriedenstellenden Abschluss für Ihre Hauptfigur und den zentralen Konflikt beenden, der für sie am relevantesten ist . Dieser Konflikt muss nicht unbedingt der epische Konflikt sein, der sich im Hintergrund abspielt. Es ist also durchaus möglich, dass es in Ihrem letzten Akt darum geht, dass Aster im Off die Welt rettet, während Serena ein Problem löst, das ihr sehr am Herzen liegt .