Sind alle Modi relativ zum Ionischen (Dur) in der römischen Zahlenanalyse?

Ich habe in diesem Wikipedia-Artikel gesehen , dass es in den modalen natürlichen Akkorden viele Ebenen und Kreuze gibt. Und ich habe mich gefragt, ob es daran liegt, dass sie sich alle auf Ionian beziehen.

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

In Äolisch wird der "bIII" -Akkord also gelesen: "Nimm den 3. Akkord von Ionian und glätte seinen Grundton; verwende dann diesen abgeflachten Grundton und mache daraus einen Dur-Akkord, da die römischen Ziffern groß geschrieben werden". Klingt das richtig?

Das Ausleihen von Akkorden aus einem parallelen Modus ist dann nur eine Frage der Auswahl von Akkorden aus dieser Tabelle (ich habe dieses Video zum modalen Austausch gesehen ). Die resultierende nicht-diatonische Akkordfolge, zum Beispiel I bVII IV bII, bezieht sich also immer noch auf Ionian (?). Das heißt, bVII in dieser Folge lautet "nimm den 7. Akkord von Ionian, glätte seinen Grundton, verwende ihn, um einen Dur-Akkord zu machen".

Es ist genauer, in Ihrem Titel „Major“ anstelle von „Ionian“ zu verwenden.

Antworten (2)

Ja, du hast Recht! (Man könnte sagen, dass es eigentlich relativ zu Dur statt zu Ionian ist, aber das ist ziemlich pingelig.)

Das einzige, worauf Sie achten müssen, sind die Vorzeichen, die in einigen römischen Ziffern "versteckt" sind. Stellen Sie sich vor, Sie sind in D und möchten den II-Akkord hinzufügen, der von Lydian entlehnt ist. Bei dieser römischen II-Zahl gibt es kein Versehen, also denken Sie vielleicht, wir hätten einen regulären supertonischen Akkord in D. Aber denken Sie daran, dass der ii-Akkord in Dur/Ionisch normalerweise Moll ist und dieser II-Akkord in Dur ist und daher ein G♯ erfordert. Eine andere Möglichkeit, sich das vorzustellen, ist, dass Lydisch die erhöhte Stufe der vierten Tonleiter hat, was wiederum zu diesem G♯ führen würde.

Oder – zurück zu D Lydians Elternteil – A-Dur. Was dieses extra scharfe enthält - G#!
Außerdem sollten die Leute bedenken, dass einige Symbolkonventionen Großbuchstaben für jede Akkordqualität verwenden - wie II für den Moll-Superton-Dreiklang in einer Dur-Tonart. Diese meist ältere Konvention kann verwirrend sein.

Bedenken Sie bei Modi der Dur-Tonleiter, dass jede mit dieser Dur-Tonleiter verwandt ist. Schreiben Sie sie in einem Kreis – jeder folgt diesem Kreis und beginnt mit einer anderen Note, während er sich dreht.

Ihre ist eine Möglichkeit, es zu betrachten; Ich ziehe es vor, auf den übergeordneten Schlüssel zu verweisen. Also verwenden D Dorian, E Phrygian, F Lydian usw. alle die gleichen Akkorde wie ihre Elterntonart - C-Dur. C Dorian, D Phrygian, Eb Lydian usw. verwenden alle dieselben Akkorde wie B♭-Dur.

Natürlich wird es jede Menge Kreuze und Bs geben! Es gibt in allen veränderten Noten! Es gibt auch viele Naturtöne, da sie von den ursprünglichen Kreuzen und Bs abgeändert werden!

Diese Tabelle mag für Sie funktionieren, aber ich würde stattdessen an die Linien (Parallen) von G Ionian - G-Noten denken. G Dorian - F-Noten. G Phrygisch - Es-Noten. G Lydisch - D-Noten. G Mixolydian - C-Noten usw.

Die Referenz neigt dazu, zur Dur-Tonleiter zurückzukehren - das ist der übliche Bezugspunkt.

Sind alle Modi relativ zum Ionischen (Dur) in der römischen Zahlenanalyse?
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v