Songstrukturen und Tonalität

Es muss ziemlich einfach sein, aber ich habe nie verstanden, wie es konventionell erklärt wird.

Normalerweise hat ein Popsong eine feste Tonart wie in:

C-Dur:

Strophe: C-Am-FG
Brücke: Am-G, Am-G
Refrain: FG-Am

Wie wird das analysiert?

1) C-Dur-Lied, C-Wurzel immer
2) C-Dur-Lied, C-Wurzel, dann A-Wurzel im äolischen, dann F-Wurzel im lydischen Modus?

Ich meine, wenn Bridge kommt, ist das ein VIm-V oder ein neues Im-V nach einem Tonartwechsel?

Ich denke, mein Fehler ist, dass C-Root und C-Taste nicht dasselbe bedeuten

Antworten (3)

Ich würde sagen, dass das Lied die ganze Zeit in der Tonart C ist. Ich würde die Bridge nur dann als Modulation analysieren, wenn Sie nicht in Aeolian spielen, was dorianisch sein müsste, wenn man den Dur-Akkord einen Ganzton tiefer nimmt. Wenn ich jedoch für eine Schulaufgabe analysieren würde, würde ich wahrscheinlich beide in den schriftlichen Teil aufnehmen oder begründen, warum Sie sich für das eine oder andere entschieden haben. Wenn ich es in verschiedenen Modi analysieren würde, würde ich wahrscheinlich sagen, dass die Bridge und der Refrain tatsächlich in Aeolian sind. Mit dem Refrain würde ich das sagen, weil ich vermute, dass es sich gelöst anfühlt, wenn Sie auf dem Am ankommen. Die Analyse ist jedoch offen für Interpretationen. Wenn Sie also der Meinung sind, dass das F die Wurzel ist, kann dies der Fall sein. Außerdem würde die römische Ziffer, die Sie für das G in der Brücke (V) vorgeschlagen haben, auf Äolisch tatsächlich VII oder bVII heißen: Im-VII, was auch geschrieben werden könnte: i-VII oder i-bVII,

Root wird normalerweise verwendet, wenn es um einen Akkord geht, der die 1 darstellt, auch wenn die 1 nicht im Bass steht. Der Begriff Tonika wird normalerweise verwendet, um sich auf die 1. Stufe der Tonart zu beziehen, in der Sie sich befinden. Wenn Sie jeden Abschnitt so analysieren möchten, dass er seinen eigenen Modus hat, würde ich sagen, dass sich die Tonika mit jedem Abschnitt ändert.

C keybedeutet Tonalität, C rootist ein C-Akkord im Grundton (mit tiefstem Ton C). Dies kann jedoch in verschiedenen Ländern unterschiedliche Interpretationen haben, C-Wurzel kann auch einen Akkord (wie F oder Am) bedeuten, der ein C als tiefste Note hat.

Es gibt immer viele Arten zu analysieren, verschiedene Sichtweisen, die richtig sind. Ich würde sagen je nach Größe/Länge der Brücke würde ich da eine Tonartänderung analysieren oder nicht. Auch wenn Sie innerhalb des Abschnitts verschiedene Akkorde haben, die eine Beziehung um das neue aufbauen I, wäre es richtiger, eine Tonartänderung zu analysieren/zu schließen.

Die Analyse lautet:

Strophe: I VIm IV V Brücke: VIm V VIm V Refrain: IV V VIm

Wenn Sie sich auf den Grundton und die Quinte des VIm konzentrieren, erzeugen Sie eine Moll-Tonalität . Wenn Sie sich auf den Grundton und die Quinte des I konzentrieren, erzeugen Sie eine Dur-Tonalität . Die anderen Akkorde sind Kadenzen , die die Tonalität verstärken. Eine Kadenz kann entweder die I- oder die VIm-Tonalität verstärken.

Die Brücke befindet sich in derselben Tonart, nicht in einer anderen Tonart, da V in VIm aufgelöst werden kann, genauso wie es in Imaj aufgelöst wird.

Wenn das Lied Am verstärkt, dann sagen Sie, dass ein Teil des Liedes in Am (äolisch) ist. Wenn das Lied Cmaj verstärkt, dann sagen Sie, das Lied ist in C-Dur (oder genauer gesagt, die "Tonart des Augenblicks" ist C-Dur).

Die Grundtöne der Akkorde sagen dir nicht die Tonalität oder Tonart des Songs, sie sagen dir nur, wo der Akkord beginnt.

Ich möchte hier nur auf ein paar Dinge hinweisen: Sie müssen mehr tun, als sich nur auf einen Grundton und eine Quinte zu "fokussieren", um Tonalität zu erzeugen. Auch sind nicht alle anderen Akkorde Kadenzen. Kadenzen sind Satzzeichen in der musikalischen Phrasierung. Zu sagen, dass jeder Akkord eine Kadenz ist, ist wie das Tippen von a. Satz. wie. Dies. Kadenzen verstärken nicht immer die Tonalität – manchmal sogar genau das Gegenteil! Außerdem werden traditionell bei der Analyse römischer Zahlen die Zahlen für Moll-Akkorde in Kleinbuchstaben geschrieben, sodass die Versfolge wie folgt aussehen würde: I-vi-IV-V . Nur zur Info :)
@jjmusicnotes: Ich habe alle Arten von römischen Zahlen gesehen. Ich habe mich für einen bestimmten Stil entschieden, weil er andere Notationen eindeutig macht (ich verwende niedrigere römische Zahlen für Grundtöne in der Dur-Tonleiter.) In Bezug auf Ihre anderen Kommentare sind natürlich nicht alle Akkorde Kadenzen, aber hier geht es nicht um Terminologie. sondern das Konzept, ob Sie Akkordfolgen verwenden, um die Tonalität festzulegen oder nicht.
stimmten darin überein, dass es hier nicht um Terminologie geht, die Terminologie sollte jedoch korrekt verwendet werden, um den beabsichtigten Punkt anzusprechen. In Bezug auf römische Zahlen gibt es viele Arten der Zahlennotation - nicht alle sind korrekt. Was ich darlege, ist die wissenschaftlich akzeptierte Konvention der römischen Zahlennotation. Ausgedachte oder esoterische Systeme können im Einzelfall hilfreich sein, aber angesichts der Natur dieser Seite ist es wichtig, zumindest nationale Interessen im Auge zu behalten.
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