Sollen langweilige Dialoge komplett entfernt werden?

Sie sollten sich Hitchcocks Filme ansehen – oder vielleicht besser nachlesen. Bauen Sie ein Gefühl für ein normales, langweiliges Leben auf und zerstören Sie es dann. Je normaler, stumpfer das Bild, je härter der Schlag trifft, desto stärker der Effekt.

Natürlich sollte man es nicht übertreiben, den Leser nicht nur langweilen, aber die Bühne für eine Katastrophe vorzubereiten, ist ein wesentlicher Schritt. Fügen Sie einige gute Vorahnungen hinzu und lassen Sie es ab und zu im Dialog klingen, wobei der Leser erkennt, dass die Charaktere es nicht bemerken, und Sie jagen dem Leser kalte Schauer über den Rücken.

Ein langweiliger Dialog kann ein immens mächtiges literarisches Werkzeug sein, wenn er richtig angewendet wird.

Ja, langweilige Dialoge sollten vollständig entfernt (oder in interessante Dialoge umgewandelt) werden.

Allerdings nehme ich an, dass Sie "langweilig" in diesem Zusammenhang falsch verstehen. Wie immer in der Fiktion ist es der Konflikt, der die Geschichte antreibt. Und Ihr erster Teil hat einen Konflikt:

„Ja, es bringt mich um, weißt du. Mein Chef sollte wirklich mehr Lehrer einstellen.“

Konflikt: Probleme mit dem Chef

„Warum findest du nicht etwas anderes? Du machst das schon eine Weile. Ich wette, du findest etwas Besseres.“

Konflikt: Ihr Freund setzt sie unter Druck, indem sie ihren Hintern hochreckt, um sich einen neuen Job zu suchen.

"... Egal was passiert, du kannst immer zu mir ziehen."
"Ich glaube nicht, dass das eine gute Idee wäre."

Nun, wenn das kein klassischer Konflikt ist, weiß ich nicht, wie man einen definiert.

Schießen Sie nicht Ihre ganze Munition am Anfang. Sie möchten die Spannung erhöhen, also fangen Sie niedrig an und fügen Sie Stück für Stück hinzu. Es sieht so aus, als würdest du genau das tun.

Es ist so gut lesbar (abgesehen von ein paar grammatikalischen Fehlern in den Dialogen, die möglicherweise beabsichtigt sind) - nicht langweilig.

Abgesehen davon hat, wie in den anderen Antworten erwähnt, selbst die schnellste Actiongeschichte / der schnellste Actionfilm einige langsame Stellen, um Kontext und Motivation bereitzustellen und den Zuschauer / Leser einfach zu Atem zu bringen.

Auch die Charaktere brauchen Zeit, um das Geschehene zu verarbeiten, damit sie sich verändern können und nicht einfach so weitermachen wie bisher, weil sie keine Zeit hatten, etwas zu verarbeiten.

Non-Stop-Action wird langweilig, wenn keine Zeit bleibt, über die Konsequenzen nachzudenken, sich zu fragen, was als nächstes passieren wird. Der Leser muss verstehen (oder glauben zu verstehen), wer die Charaktere sind, und sich mit ihnen identifizieren, damit es ihnen wichtig ist, was mit ihnen passiert. Um dies mit jeder Tiefe zu tun, sind fast immer einige "langsame" Stellen erforderlich.

Ein Buch, das mir gefiel, begann mit 10 oder 15 Seiten Beschreibung eines Thronsaals bis zu dem Punkt, an dem man fast jedes Juwel auf den Säulen sehen konnte. Es ist absolut nichts passiert, aber es war trotzdem faszinierend.

Ich erinnere mich auch, dass ich The Deer Hunter gesehen habe. Der Anfang des Films hat Action, aber es ist eine Hochzeit, die nichts mit dem zu tun zu haben scheint, worum es in der "echten" Geschichte geht - könnte als langweilig/irrelevant missverstanden werden. Aber ich erinnere mich, dass ich dachte: "Mein Gott, wenn dieser Teil so real und so gut gemacht ist, wie soll ich dann jemals damit umgehen, wenn sie zu dem Teil über den Vietnamkrieg kommen!"

Wenn es für den Charakter oder die Handlung wichtig ist, beleben Sie es ein wenig. Kleiden Sie es mit Bühnengeschäft. Fügen Sie einige Gedanken oder Beschreibungen der Einstellung hinzu.

Ich finde es im Kontext nicht besonders langweilig. Nicht bei jedem Gespräch muss ein Feuerwerk losgehen. Manchmal hat man einfach einen ruhigen Moment zwischen zwei Menschen.

Ich stimme Laurens Antwort zu : In jeder Geschichte braucht man Höhen und Tiefen. Solange Sie den Leser nicht langweilen, sind diese Auszüge vielleicht nur Tiefpunkte.

Aber Momentum zählt sehr viel, und es ist schwer zu beurteilen, wie "langweilig" diese tatsächlich aus dem Zusammenhang gerissen sind. Hatte das zum Beispiel eine Bedeutung, als Benjamin Erin ansah, obwohl er gedankenverloren war? Als Erin das Erdbeben verpasste, war das typisch für sie oder war es eine alarmierende Ausnahme für einen Charakter, der normalerweise aufmerksam ist?

Wenn Sie diese langweiligen Momente richtig einrichten, sind sie vielleicht nicht so langweilig, wie Sie denken.

Klingt ziemlich gut, insofern kann ich mir die Szenen irgendwie vorstellen. (Natürlich kenne ich tatsächlich ein Paar mit diesen Namen.) Wenn Sie sich jedoch Sorgen machen, spielen Sie ein wenig mit den Szenen herum. Nehmen Sie auf, wie Sie den Dialog laut sagen. Dann Playback, Hören mit frischen Ohren. (So ​​ähnlich wie beim Überarbeiten.) Hören Sie auf alles, was zu gestelzt klingt, und bearbeiten Sie es. Machen Sie eine Pause, wenn Sie es brauchen. Ein Lehrer riet unserer Klasse, ein Schreibheft (Notizblock, Tagebuch, was immer Sie wollen) mitzunehmen. Geh raus und beobachte. Notieren Sie Ideen, Ausschnitte aus belauschten Gesprächen. (Und Ausschnitte – Sie müssen nicht Wort für Wort transkribieren. Fügen Sie eine oder zwei allgemeine Beschreibungen hinzu, wer spricht – jung/alt, männlich/weiblich, Freunde/Fremde usw. Sie geben sich nur ein wenig Kontext .)

Es hängt ein wenig vom Genre Ihrer Geschichte ab. Wenn dies ein Action-Krimi-Thriller sein soll, solltest du ihn wahrscheinlich streichen. Wenn es normalerweise langsamer ist und dies nicht zu fehl am Platz erscheint, sollte es in Ordnung sein, wenn es nicht zu lang ist.

Eines jedoch. Geben Sie ihnen Aktionen, die nichts mit ihren Getränken zu tun haben. Lassen Sie sie mit den Fingern auf den Tisch klopfen, mit ihren Haaren spielen, ihre Kleidung zurechtrücken, aber die einzigen Aktionen, die in diesem Auszug nichts mit ihrem Gesicht zu tun haben, beziehen sich auf die Brille, die sie halten. Stellen Sie sicher, dass Sie sich nicht zu sehr auf eine Sache verlassen – es wiederholt sich.

Schneiden Sie es nicht, wenn Sie es besser machen können. Sie verschwenden hier einige Konflikte und Ihre Eingaben zu den Szenen sind ein bisschen simpel. Im ersten Beispiel haben Sie ihn müde und ihr sympathisch. Beide sind ziemlich schwach. Wir waren alle dort und haben die gleichen Dinge gesagt, also erzählst du uns nichts über die Charaktere. Winzige Änderungen an diesen Eingaben könnten zu einem besseren Dialog führen. Sie brauchen nur eine zusätzliche Dimension für jeden Geisteszustand.

Im ersten Beispiel könnten Sie ihre Wut über seinen Mangel an Energie verbergen. Vielleicht will sie etwas Intimität (verbal oder körperlich) und er ist "zu müde" ... schon wieder! Machen Sie sie offen wütend auf den, der ihrem Mann das antut. Aber fragen wir uns, auf wen sie wütender ist. Lassen Sie ihn genau wissen, welche Lösung sie vorschlagen wird, und unterbrechen Sie sie vorher. Was sagt das über sein vorausschauendes Denken über ihre Beziehung aus? Kurz gesagt, sie ist mitfühlend und frustriert , er ist müde und defensiv .

Im zweiten Beispiel ist sie eifersüchtig und er reagiert nicht wirklich. Welches zusätzliche Element könnte diese Szene nicht ganz so „auf der Nase“ machen? Über sie, vielleicht hasst sie eifersüchtige Menschen so überkompensiert. Oder Sie könnten versuchen, einige andere Gefühle fast zufällig einzumischen, zB Vertrauen, Langeweile, Bedauern, Einsamkeit. Wie würden sie ihren Dialog verändern? Ist er bezüglich ihrer Eifersucht überaus wachsam oder völlig ahnungslos? Wie steht er zu Eifersucht und Vertrauen? Stellen Sie einige Fragen für den Leser auf.

Wenn Sie Spaß daran haben, werden Sie vielleicht ganz am Ende feststellen, dass ihre Reaktion darauf, „anders“ zu sein, viel komplexer sein kann.

Eines möchte ich anmerken: Die „langweilige“ erste Passage hat acht Zeilen. Die mittlere Mittelpassage hat vier Zeilen. Und die interessante letzte Passage hat zwei.

Wenn überhaupt, sollte es anders sein. Reduzieren Sie die langweilige erste Passage auf nicht mehr als vier Zeilen und "stärken" Sie die interessante Passage auf vier (oder mehr) Zeilen.

Wenn du langweilige Dialoge hast, mach es absichtlich. Verwenden Sie es, um ein Gefühl der Normalität herzustellen, bevor Sie die Charaktere in Aufruhr versetzen. Viele japanische Light Novels beginnen den neuen Band mit einer Lebensabschnittsgeschichte, um die neue Umgebung und alle neuen Informationen, egal wie langweilig, zu etablieren, bevor sie wieder in die Handlung umgesetzt werden.

Sie können diese Zeit auch nutzen, um Probleme zu ermitteln, Charaktere und ihre Beziehungen aufzubauen oder die Welt mit Inhalt zu füllen. Das beste Storybuilding kommt von Non-Exposition-Dumps, daher ist es ein guter Weg, Details im Gespräch kausal zu erwähnen.

Wenn das Gespräch für die Charaktere, die Handlung, die Spannung oder die Themen Ihrer Geschichte letztendlich sinnlos ist, sollten Sie es entweder relevant machen oder streichen.