Wann sollte eine Nebenfigur verschrottet werden?

Wann wird eine Nebenfigur für die Handlung notwendig?

Stellen Sie sich eine Nebenfigur (SC) als Partner der Hauptfigur (MC) vor, jemanden, auf den sie sich verlassen können, wenn sie Hilfe in einem Stau brauchen, aus dem sie wirklich nicht herauskommen. Der MC wird gefangen genommen oder verletzt oder unter Drogen gesetzt oder verhaftet oder sogar verwirrt: Und der SC hat die Lösung.

Der SC ist für die Handlung notwendig, wenn Sie eine Situation konstruieren, in der der MC ohne die Hilfe des SC versagen würde. Diese „Hilfe“ kann physischer, emotionaler, analytischer oder all dieser Art sein. Es kann der SC sein, der den MC vor einer Gefahr warnt, die der MC nicht kommen sah. Es wird hilfreich sein, wenn Sie versuchen, sich „unterstützenden Charakter“ so vorzustellen, dass er dem MC tatsächlich eine Art notwendige greifbare Unterstützung bietet.

Die Alternative ist natürlich, dass der SC nur einige Lücken in der Geschichte füllt, dem Autor einen Vorwand liefert, um Erinnerungen an gemeinsame Erfahrungen wiederaufzugreifen usw. Sie können eine Folie sein, die Ihnen hilft, langweilige einseitige Darstellungen in widersprüchliche Gespräche umzuwandeln (Jack lachte , „Das ist eine totale Lüge und das weißt du!

Dies macht die Handlung nicht vom SC abhängig, aber es macht sie zu einer notwendigen Figur, damit sich die Geschichte reibungslos entfaltet und den Leser mit Informationen versorgt, ohne dass er anhalten und seinen Spinat essen muss, mit einer Hintergrundausstellung darüber, warum der MC wer wurde Sie ist.

Ein guter SC kann beide Funktionen erfüllen, auch wenn er den MC noch nie getroffen hat. Als Freund können sie gemeinsame Erinnerungen hervorrufen. Als Fremder können sie Fragen stellen. Stellen Sie einfach sicher, dass sich diese Gespräche wie Gespräche anfühlen und einige Emotionen und Meinungsverschiedenheiten oder Missverständnisse oder Frustrationen oder was auch immer enthalten; Die Charaktere sollten Dinge fühlen. Sonst kommt es sowieso als langweilige Ausstellung rüber.

Wie auch immer der SC den Tag rettet, das müssen Sie als Autor von Anfang an in die Geschichte einbauen. Um zu vermeiden, dass diese SC-Hilfe in einem kritischen Moment wie ein Deus ex machina erscheint, müssen Sie dem SC und dem MC einen Grund dafür geben, dass das SC in der Nähe ist, und das MC, sie in der Nähe zu lassen. Sie können natürlich Freunde sein, aber zeigen Sie uns, warum sie Freunde sind, der SC bringt den MC zum Lachen, oder der SC ist kein Heldenmaterial für sich, hat aber wirklich oft bessere Ideen, wie es weitergehen soll, als der MC , und dem MC macht das nichts aus, oder er weiß sogar, dass sie kein Genie dieser Gruppe sind.

Ein SC sollte einen Mittelweg gehen. Sie müssen sicherstellen, dass die Hauptfigur der Held der Geschichte bleibt und die endgültigen Entscheidungen trifft und das letzte Risiko eingeht, aber Sie können die Nebenfigur zum Helden des MC machen , wenn das Sinn macht. Die Nebenfigur findet einen Weg, ihn aus dem Gefängnis zu holen oder befreit ihn, wenn er gefangen ist, oder lenkt den Feind ab oder besiegt das Alarmsystem, damit der Held infiltrieren kann. Der SC ist derjenige, der erkennt, dass sie betrogen wurden oder dass sie in eine Falle tappen: Der MC ist derjenige, der etwas dagegen unternimmt.

Aber ich sage einen Mittelweg, denn obwohl Sie nicht wollen, dass der SC der Held der Geschichte ist, wollen Sie auch nicht, dass der SC nur eine weitere Last ist, die der MC ständig retten muss. Sie möchten nicht, dass Ihre Geschichte von etwas handelt, das der MC an einem Nachmittag leicht hätte erledigen können, aber um es zu schaffen, musste sie eine Woche lang mit einem erwachsenen männlichen Baby kämpfen, das auf ihrem Rücken festgeschnallt war.

Es gilt allgemein auch als Klischee, einen geliebten SC zu schreiben, der nur getötet oder entführt werden soll, um den MC zu motivieren. Dies geschieht oft als Liebesinteresse (Ehefrau, Kind, Freundin), lebenslanger Partner/Mentor (Cop an seinem letzten Tag vor der Pensionierung, oh nein!) oder sogar nur als hilfloser Freund.

Um für die Handlung notwendig zu sein, müssen sie für den MC notwendig sein, was bedeutet, dass sie ein Talent oder eine Fähigkeit haben müssen, die der MC nicht hat, ohne die (und Sie machen es so) der MC bei seiner Suche oder Mission scheitern würde.

Ein Charakter muss keinen Einfluss auf die Handlung haben, um Dinge geschehen zu lassen, um ein aktiver Spieler in der Erzählung als Ganzes zu sein. Nehmen Sie Odard Liu von SM Stirling; Er verbringt drei Bücher als Nebenfigur, die daran erinnert, woher er kommt, und so etwas wie ein Boxsack des Schicksals, den skrupellosen Handlungen seiner Mutter ausgeliefert ist, die Hunderte oder mehr Meilen entfernt ist, dann stirbt er. Sein Einfluss auf die Handlung ist null, er lässt nichts passieren , obwohl man sagen könnte, dass er in einigen Fällen hilft, wenn er nicht notwendig ist. Was macht er also? Er dient dazu, zwei Punkte zu veranschaulichen:

• kein Mensch ist alles oder eine Sache.

• Menschen können und werden sich ändern.

Beides sind wichtige Themen in der Arbeit und sein Fortschritt als Charakter parallel, aber auch ziemlich verschieden von der Reise des Protagonisten.

Odard kommt mir bei dieser Frage vor allem deshalb in den Sinn, weil er mit der Hauptfigur der Erzählung für den größten Teil seiner persönlichen Geschichte nicht zurechtkommt, da er eigentlich im Allgemeinen kein besonders netter oder guter Mensch ist.

Charaktere sind für die Handlung nur dann notwendig , wenn sie eine Aufgabe oder Aufgaben ausführen, die nicht von einer anderen Figur erledigt werden können, und diese Aufgaben und die Ereignisse um sie herum die Handlung vorantreiben und für den fortlaufenden Fortschritt der Erzählung unerlässlich sind. Besondere individuelle Charaktere sind für die Handlung sehr selten notwendig; Meistens gibt es andere Möglichkeiten, Ereignisse zu lösen, entweder indem Sie einen anderen Charakter verwenden oder die Details des Ablaufs von Ereignissen ändern, um dasselbe Ergebnis zu erzielen. Bestenfalls kann man sagen, dass ein Charakter in einer bestimmten Rolle notwendig war.

Ich persönlich würde jeden Charakter streichen, der die Handlung überhaupt nicht beeinflusst.

Wenn Sie diesen Charakter komplett entfernen, würde die Handlung dieselbe bleiben? Wenn die Antwort „Ja“ lautet, würde ich diese Figur entweder streichen oder einen Weg finden, sie für die Geschichte wichtiger zu machen.

Wenn eine Figur nur zur komödiantischen Erleichterung existiert, erwägen Sie, diese Figur mit einer wichtigeren zu kombinieren, und zusammen schaffen sie eine konkretere/interessantere Figur.

Um eine Nebenfigur vitaler zu machen, gib ihr ihren eigenen Bogen. Wie wächst und verändert sie sich im Laufe der Geschichte? Was denkt sie wirklich über das, was der MC tut? Welche Hintergrundgeschichten bringt sie auf den Tisch?

Sie müssen diese Dinge nicht explizit verwenden, aber im Hinterkopf behalten. Lassen Sie sie die kleinen Dinge mitteilen, wie sie auf den MC reagiert. Details wie ihr Gesichtsausdruck, die paar Worte, die sie sagt, ihre Körpersprache und ihre Reaktionszeit spiegeln ihren inneren Zustand wider. Mit genug dieser winzigen Teile wird Ihr Leser ein besseres Gefühl für sie haben. Sie wird anfangen, sich wie eine echte Person und nicht wie ein Gerät zu fühlen.