Was bedeutet es, wenn ein Modus „klanglich wirksam“ ist?

Die Website http://www.tonalcentre.org gibt an, dass es nur zwei "tonal wirksame" Modi der diatonischen Tonleiter gibt (nämlich den ionischen und den äolischen Modus) [ http://www.tonalcentre.org/Scalen. html] und dass es nur einen "tonal wirksamen" Modus der harmonischen Moll-Tonleiter gibt (nämlich ihren ersten Modus, dh die harmonische Moll-Tonleiter selbst) [ http://www.tonalcentre.org/Harmonicmi.html] . Es weist darauf hin, dass ein Modus, um tonal wirksam zu sein, „einen tonischen Dreiklang unterstützen muss. Das heißt, er muss einen Akkord haben, der als Ruhe- und Abschlussakkord dient, als tonales Zentrum, an dem alle anderen Dreiklänge gemessen werden und.“ zu dem sich alle hingezogen fühlen."

Ich finde diese Definition zweideutig und habe keine anderen Definitionen gefunden. Ich frage mich zum Beispiel, warum der D-Dorian-Modus Dmin nicht als seinen tonischen Dreiklang "unterstützt"?

Könnte bitte jemand die Definition von "tonal wirksam" erläutern? Danke.

Fragen Sie besser den Autor dieser Website, denn sonst verwendet niemand diesen Begriff.
Viele Stücke, die in Dorian oder Mixolydian sind, würden sich unterscheiden. „Nur weil es im ‚Netz‘ steht, heißt das nicht, dass es wahr ist – oder mehr als die Meinung von jemandem.
@Tim: Zugegeben, aber diese Website betrifft recht technische Fragen und ist gut geschrieben und gründlich. Es mag Fehler enthalten, aber ich bezweifle, dass es musiktheoretische Verschwörungen verbreitet.
@Matt L.: Du hast natürlich Recht. Ich habe gerade eine E-Mail an den Autor geschickt.

Antworten (1)

Ich denke, er hat die richtige Antwort, aber den falschen Grund. Es ist kein Problem, ein Tonikum in jedem der Modi als „zu Hause“ zu hören. Aber bei tonaler Harmonie geht es um Dominant-Tonika-Beziehungen, darum, dass es einen Akkord gibt, der eine starke Tendenz in Richtung Tonika hat. Sie brauchen einen Dur-Dominante-Akkord, der die Hauptnote einen Halbton unter dem Grundton enthält, und umso besser, wenn er eine kleine Septime hat, um den Tritonus zu vervollständigen.

Dies geschieht nur im ionischen und äolischen (harmonischen) Modus. Aus diesem Grund wurden diese beiden vom „Mode“- zum „Key“-Status befördert und bilden die Grundlage der Common Practice-Musik.

Es erscheint vernünftig, eine Dominant-Tonika-Beziehung zu fordern, um "tonal wirksame" Modi zu definieren. Tatsächlich enthält für den C-Ionischen Modus in der authentischen Kadenz (VI) der V-Akkord (der G-Dur-Dreiklang) den Leitton (B) für die Tonika C, während für den D-Dorian-Modus das V/ii = vi ist der a-Moll-Dreiklang, der den Leitton cis für die Tonika D nicht enthält. Gleiches gilt jedoch für den a-äolischen Modus: Das V/vi = iii ist der e-Moll-Dreiklang, der ebenfalls den Leitton weglässt G# für die Tonika A. Also noch einmal: Warum ist A Äolisch "tonal wirksam", während D Dorian es nicht ist?
Was ist also falsch am dorianischen harmonischen Modus? Dank der Harmonik und damit des Leittons einen Halbton unter der Tonika hat sie eine Dur-Dominante und dank der konventionellen Subdominante eine echte dominante Septime zur Dominante.
Wie hat sich Aeolian in harmonisches Moll verwandelt? Wenn es stimmt (und es ist so), dass ein führender Ton benötigt wird, dann ist der lydische Modus aus Sicht des Autors auch im Rahmen. Und Äolisch sollte nicht dabei sein.
@Dekkadeci - bitte hilf mir mit diesem 'Dorian Harmonic Mode'. Ein Modus ist für mich ein Bündel von Noten, die diatonisch zu einer Tonart sind, aber auf einer anderen Note verwurzelt sind. Das Ändern einer Note scheint recht bequem zu sein, würde aber nicht für alle Modi funktionieren. Lydian mit angehobener Septim, irgendjemand?
@Tim - Ich habe den "dorischen harmonischen Modus" in Analogie zum "äolischen (harmonischen) Modus" dieser Antwort benannt - wie das harmonische Moll der äolische Modus mit einem angehobenen siebten ist, wäre der dorianische harmonische Modus der dorianische Modus mit einem angehoben siebte. Ich stimme zu, dass die analogen lydischen (und mixolydischen) harmonischen Modi albern wären.
Ich bin noch nie auf die Ausdrücke "äolischer (harmonischer) Modus" und "dorischer harmonischer Modus" gestoßen. Was meinen sie? Wie auch immer, die Aussage auf der Website betrifft den Äolischen (6.) Modus der Dur- Tonleiter, und ich fragte nach dem Dorischen (2.) Modus der Dur- Tonleiter. Lassen wir uns nicht von „harmonischen“ Modi ablenken.
Was bedeutet es, wenn ein Modus „klanglich wirksam“ ist?
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