Was ist das Lydische Chromatische Konzept?

Ich habe kürzlich von George Russells Buch The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization erfahren und war neugierig, was genau das Lydian Chromatic Concept ist und wie es zum Komponieren von Musik verwendet werden kann. Irgendwann plane ich, das Buch zu bekommen, aber ich habe auch versucht, aus anderen Quellen etwas darüber zu erfahren, und ihnen fehlten wirklich grundlegende Informationen darüber.

Was genau ist also das Lydian Chromatic Concept und was sind einige Beispiele dafür in der Praxis?

Ich habe das Buch nicht (es kostet ein Vermögen bei Amazon), aber meines Wissens geht es darum, wie die Musik wäre, wenn sie um den lydischen Modus herum aufgebaut wäre, anstatt um die Dur-Tonleiter.
Ich habe nach dem gleichen gesucht. Die Verlage scheinen sehr daran interessiert zu sein, ihr geistiges Eigentum zu schützen – was natürlich ihr Recht ist – ich denke, der einzige Weg, dies herauszufinden, ist, das Buch zu kaufen.
Google nach dem Titel + Autor + "pdf". Du wirst wahrscheinlich eine Kopie finden. Der Link, der einmal funktioniert hat, wurde entfernt. Sieht so aus, als ob ein anderer verfügbar ist.
Ich kann mich nicht zu anderen Ländern äußern, aber wenn Sie sich in den USA an Ihre Bibliothek wenden, sollten Sie in der Lage sein, kostenlos eine digitale Kopie des Buches auszuleihen.

Antworten (1)

Ich werde die Antwort sehr oberflächlich vereinfachen, da die Frage nach der lydischen Chromatik-Theorie genauso ist wie die Frage nach der Mengenlehre oder dem Serialismus.

Die lydische chromatische Konzepttheorie behauptet im Grunde, dass die lydische Tonleiter stärker an den natürlichen, universellen Eigenschaften des Klangs ausgerichtet ist als die herkömmliche Dur-Tonleiter. Es erklärt und rechtfertigt diese Argumentation durch die Obertonreihen, Intervallvektoren und das, was als tonale Schwerkraft bezeichnet wird . Die tonale Schwerkraft ist die klangliche Beziehung zwischen einer gegebenen Note und dem Grundton ihrer lydisch-chromatischen Elternskala erster Ordnung. Ein tonales Gravitationsfeld ist etwas, das einem Tonhöhenbereich nicht unähnlich ist.

Da die perfekte Quinte das erste Intervall ist, das nach der perfekten Oktave eingeführt wird, ist es so

"somit als das stärkste harmonische Intervall etabliert" (S.2).

Mit anderen Worten, die Quinte wird als das „Fundament“- oder „Eckstein“-Intervall betrachtet. Dazu etabliert sich dann die Quinte als Grundeinheit der tonalen Schwere , wobei

"eine Quintenleiter, die vom Tonikum nach oben führt ... erzeugt die ersten sieben Töne der Lydischen Tonleiter ..." (S. 3).

Bei der Diskussion dieser Theorie müssen Sie auf funktionale Harmonie verzichten. Allerdings kann diese Theorie verwendet werden, um tonale, atonale und pantonale Musik zu erzeugen. Es ist wichtig, Funktionalität nicht mit Tonalität zu verwechseln. Die Tondichte wird sowohl vertikal als auch horizontal gemessen.

Hier ist ein weiteres Zitat aus dem betreffenden Text, das hilfreich sein könnte:

Innerhalb des tonalen Gravitationsfeldes der Lydischen Skala gibt es keinen „Zieldruck“. Die Lydische Tonleiter existiert als selbstorganisierte Einheit in Bezug auf ihre Tonika und ihren Tonika-Dur-Akkord. [Es] impliziert eine Evolution zu höheren Ebenen der tonalen Organisation. [Es] ist die wahre Skala tonaler Einheit und die Skala, die das Phänomen der tonalen Schwerkraft selbst klar darstellt.

"Goal Pressure" bezieht sich hier natürlich auf das vom Dominant -> Tonic abhängige Verhältnis. "Einheit" ist der Prozess, durch den "Gravitationsenergie eine Leiter von Quinten hinunter zu ihrem untersten Ton weitergegeben wird ..."

Jede chromatische Ordnung hat sieben Hauptskalen. Diese Hauptskalen (zusammen mit den meisten Dingen in dieser Theorie) werden von der Obertonreihe abgeleitet.

Von da an wird es nur noch viel komplizierter.

Das wegnehmen

  • Die Lydische Tonleiter ist stärker an den natürlichen, universellen Eigenschaften des Klangs ausgerichtet als die herkömmliche Dur-Tonleiter.

  • Die harmonische Reihe ist im Grunde der natürlichste Ausdruck des Klangs.

  • Alle musikalische Grammatik und Ausdrucksweise dieser Sprache entwickelt sich aus der harmonischen Reihe.

Das lydische chromatische Konzept bevorzugt die lydische Tonleiter nicht, weil sie "enger an der harmonischen Reihe ausgerichtet ist als die Dur-Tonleiter". Dieser Fall wäre sehr schwer zu argumentieren: Die relevante Harmonische (bei der 11-fachen Grundfrequenz) liegt bei 551 Cent, was ziemlich genau zwischen einer 4 (500 Cent) und einer #4 (600 Cent) liegt. Das eigentliche Argument für die Lydische Tonleiter ist die Tatsache, dass sie durch Stapeln von 6 aufsteigenden reinen Quinten übereinander erzeugt werden kann. Die einzigartige Qualität einer reinen Quinte kann natürlich durch die Obertonreihe motiviert werden.
@MattL. Wenn Sie zufällig den Anfang meiner Antwort gelesen hätten, hätten Sie gesehen, dass ich gesagt habe, dass die Theorie (wie in einer Schlussfolgerung ) "behauptet", dass die lydische Tonleiter enger an den natürlichen, universellen Eigenschaften des Klangs ausgerichtet ist als die herkömmliche Dur Skala, nicht dass die Theorie selbst dies ausdrücklich sagt. So nah die Frequenzen auch sein mögen, der 11. Teil der Obertonreihe wird fast immer als abgeflachte #4 verstanden. Ich sehe selten produktive Gespräche, wenn Leute anfangen, "Cent" und "Hz" zu verwenden, da Sie die inhärente Gültigkeit jeder Note schnell auflösen können.
Ich wollte mich nicht darüber streiten, ob der 11. Teil näher an einer 4 oder einer # 4 liegt, ich habe nur darauf hingewiesen, dass Ihre Erwähnung der Obertonreihe irreführend sein könnte, da Russell nur die perfekte Quinte verwendet (und sonst nichts davon). der Obertonreihe) als Argument für die Verwendung von Lydisch als Grundtonleiter. Wenn er seine Argumentation auf höhere Harmonische gestützt hätte, hätte er bei Lydisch b7 landen sollen. Nichts in seiner Rechtfertigung von Lydian bezieht sich also auf höhere Harmonische als das Intervall einer reinen Quinte.
Es ist also gut, dass Sie Ihre Antwort entsprechend bearbeitet haben, indem Sie Text und Zitate über das perfekte Fünftel hinzugefügt haben.
@MattL. Ja, der Punkt, den Sie gemacht haben, hat mir klar gemacht, dass meiner Antwort eine gewisse Genauigkeit fehlte - insbesondere in Bezug auf die Verwendung von perfekten Quinten.
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