Die beiden obigen Sätze scheinen jedoch nicht zusammenzupassen. Wenn die Verwendung einer relativen Moll-Tonleiter einer Dur-Tonleiter genau die gleichen Noten liefert, die wir hätten, wenn wir einfach die Dur-Tonleiter selbst verwendet hätten, was genau gewinnen wir dann?
Du hast fast recht. Das natürliche relative Moll teilt all diese Noten. Es gibt andere Minderjährige, die das nicht tun.
Das Konzept ist, dass jedes Stück einen „heimischen“ Klang hat. Im Allgemeinen klingt es in einem Hauptstück zu Hause - in Ruhe - an dem Punkt, an dem der Grundakkord / die Harmonien gespielt werden.
In Anbetracht dieser Tatsache, wenn das Stück stattdessen absichtlich in relativem Moll geschrieben wurde, würde sich „Zuhause“ wie gesagt dort anfühlen, wo der Grundton / die Harmonie an diesem Punkt ist.
Ein Stück in C wird auf C zu Hause klingen. In Am wird es auf Am da sein.
Das ist einer der Gründe, warum das harmonische Moll entstanden ist – das Schärfen der führenden Note, um besser zum Grundton zu gelangen.
Sie sollten auch Modi in Betracht ziehen , die dieselben sieben Noten verwenden, die Sie in der Dur-Tonleiter haben, aber eine andere, andere als „Zuhause“ verwenden. Dorian verwendet die Stufe/Note der zweiten Tonleiter, und Stücke, die in Dorian geschrieben sind, klingen Moll, kommen aber mit dieser zweiten Note nach Hause. Denken Sie zum Beispiel an irische Volkslieder. Probieren Sie den Mixolydian-Modus aus – eine andere folkige Art zu spielen – weder Dur noch sein relatives Moll, obwohl immer noch die gleichen alten sieben Noten verwendet werden.
Das Wissen um das relative Dur/Moll ist aus zwei Gründen wichtig, die mir einfallen:
Das relative Moll einer Dur-Tonart ist eine eng verwandte Tonart . Eng verwandt bedeutet, dass beide die gleichen Schlüsselsignaturen haben. (Andere haben bereits darauf hingewiesen, dass die Grade der 6. und 7. Tonleiter im relativen Moll angehoben werden können – oder auch nicht – um die verschiedenen Moll-Tonleitern zu bilden: natürliche, harmonische und melodische. Mit Ausnahme der 6. und 7., die alle Noten verändert werden können zwischen den beiden Skalen sind gleich.
Akkordsubstitution . Manchmal können Sie einen Dur-Akkord durch seinen relativen Moll-Akkord ersetzen und umgekehrt. Sie können einen Moll-Akkord durch seinen relativen Dur-Akkord ersetzen. Bei diesen relativen Akkordbeziehungen sind zwei der drei Töne des Dreiklangs gleich.
Sie können sehen, dass der wichtige Aspekt der relativen Dur/Moll-Beziehung die vielen gemeinsamen Noten sind.
FWIW gibt es auch die Parallele Moll/Dur. Hier bleibt das Tonikum gleich, aber Sie ändern den Modus. A-Moll und A-Dur sind also parallele Tonarten. Abhängig von der Behandlung der 6. und 7. Skalenstufe unterscheiden sich nur 1 bis 3 Noten zwischen parallelen Tasten. Und natürlich ist es das gemeinsame Tonikum, das parallele Tonarten zu eng verwandten Tonarten macht.
Aber was ist der wirkliche Wert, wenn man diese Begriffe kennt? Ich würde sagen, der Wert liegt darin, die Struktur der Musik zu verstehen. Songs und Sätze ändern oft die Tonart in eng verwandte Tonarten – wie die Relativ- und Paralleltonarten – und Akkordsubstitutionen können verwendet werden, um musikalische Ideen zu variieren und zu entwickeln. Wenn Sie sich mit diesen Dingen auskennen, werden Sie ein tieferes Verständnis dafür haben, wie ein Musikstück funktioniert.
Auch bei Molltönen ist fast jeder Akkord auf jeder Tonhöhe anders. Die Tonika- und Sub-Dominant-Akkorde sind Moll, wo sie Dur in den entsprechenden Tonarten sind, die Dominante ist ebenfalls Moll, vorausgesetzt, Sie erhöhen den Leitton nicht.
Selbst wenn Sie genau die gleichen Noten haben, ergibt die Tatsache, dass die tonalen Zentren unterschiedlich sind, eine unterschiedliche Harmonie und in Wirklichkeit einen anderen Klang. Sie können deutlich den Unterschied zwischen einem Stück in einer Moll-Tonart und einer Dur-Tonart hören.
Warum möchten Sie nicht die Theorie hinter ihrer Funktionsweise lernen, nur weil die Noten auf oberflächliche Weise gleich sind?
gleiche Töne andere Folge wwhwwwh maj whwwhww also anderer Klang und wie im vorigen Post erwähnt andere Tonika.
Genauso wie die Modi einer Part-Tonleiter die gleichen sind, aber unterschiedliche Anfangsnoten haben, unterschiedliche Tonika nach Hause, wie auch immer Sie es nennen möchten
Lassen Sie uns den ersten Punkt klarstellen, Dur- und Moll-Tonarten haben nicht alle dieselben Noten. Es gibt 3 Arten von Moll-Tonleitern und jede hat unterschiedliche Kriterien, um sie zu bilden.
Bsp.: G-Dur/e-Moll (aufsteigend-absteigend)
G-Dur GABCDEF# G - GF# EDCBAG
E natürliches Moll EF# GABCDE - EDCBAGF# E
E-moll-moll EF# GABCD# E - ED# CBAGF# E
E melodisches Moll EF# GABC# D# E - EDCBAGF# E
Nächster Punkt zur Verwendung der Moll-Tonleiter: Meistens wird der Tonartwechsel verwendet, um eine andere Stimmung hervorzurufen, da die Dur-Tonart fröhlicher klingt, während die Moll-Tonart melancholischer oder „nahöstlicher“ ist, je nach Form der Moll-Tonleiter.
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