Was kann man gegen eine dominante 7#11 spielen?

Ich stimme Laurences Antwort zu, ich möchte nur darauf hinweisen, dass die geeignete Tonleiter der 4. Modus der melodischen A-Moll-Tonleiter ist: D lydian b7oder D mixolydian #11. Beachten Sie, dass der Name des Akkords tatsächlich eine #11 und kein b5 haben sollte, da die Akkordskala eine 5 enthält:

1 2 3 #4 5 6 b7

Die Tonleiter wird erhalten, indem die minimal notwendigen Änderungen an der Tonleiter der Tonart (E-Dur) vorgenommen werden, damit die Noten zum Akkord passen. Dazu müssen nur zwei Noten geändert werden: Das D# wird zu einem D (der Grundton des Akkords) und das C# wird zu einem C (der Septime des Akkords).

Dieses „Rezept“ (minimal notwendige Änderung der übergeordneten Tonleiter) führt normalerweise zu der am angenehmsten klingenden Tonleiter über Akkorden, die nur wenige Töne außerhalb der Tonart enthalten.

Die Funktion eines bVII7-Akkords in einer Dur-Tonart besteht normalerweise darin, ein bluesiges Gefühl hinzuzufügen. Dies wird erreicht, indem die 7. Stufe der übergeordneten Tonleiter (Dis) auf ein b7 (D) abgesenkt wird und ein Dominant-Septakkord (anstelle eines Maj7-Akkords) verwendet wird, dh das C# auf ein C abgesenkt wird.

Dies, nehme ich an, von der ersten Musterseite bei Sheet Music Direct? (Warum nicht in der Originaltonart Eb? E ist nicht immer „einfacher“ für die Gitarre, besonders wenn wir jazzige Akkorde und Substitutionen erforschen, die fast per Definition viel Gebrauch von nicht-diatonischen Noten und Akkorden machen. ) Darauf folgt eine Wiederholung derselben 2-Takt-Phrase. Der gedruckte Akkordname ist falsch, es ist D9(#11) - nicht Dmaj9(#11), was ein C# enthalten würde.

Die Akkordfolge führt uns nirgendwohin, also ist sie nicht funktional, nur eine angenehme alternative Harmonisierung der Gis-Melodienote. Der bVII-Akkord ist eine beliebte Wahl für solche Dinge in „jazzigen“ Arrangements.

Wenn Sie möchten, dass eine Tonleiter darüber gespielt wird, sehen Sie sich die Noten in der Leiste an. D, E, F#, G#, (A), B, C. Sie könnten diese Tonleiter auf der einen Weise auf D verwurzelt benennen, auf der anderen auf E verwurzelt. Es spielt keine Rolle, welche Sie wählen.

Überblick

Zwei vernünftige funktionale Erklärungen sind unter Verwendung von Jazz-Harmonie verfügbar. Erstens ist bei den meisten ♭VII7-I-Folgen der ♭VII7-Akkord mit dem iiø7-Akkord austauschbar. Daher können Sie an das | denken D7(♯11) | E∆7 | Progression als iiø7-V7alt-I mit fehlendem V7-Akkord: | F♯ø7 (B13♭9) | E∆7 |. *Zweitens: Sie können sich den D7(♯11)-Akkord alternativ so vorstellen, als ob D halbganz vermindert verwendet wird, in diesem Fall ist D7(♯11) austauschbar mit B7(♯11), dem V7-Akkord für E∆7.

Standard ii-VI Erläuterung

In Ihrem Beispiel ist D9 (der ♭VII7-Akkord) mit F♯ø7 (dem iiø7-Akkord) austauschbar. Diese beiden Akkorde haben dieselben Noten:

D9 contains the notes: D-F♯-A-C-E

F♯ø7 contains the notes: F♯-A-C-E

Das bedeutet, dass die | E∆7 | D7(♯11) | E∆7 | Progression ist praktisch dasselbe wie | E∆7 | F♯ø7 (B13♭9) | E∆7 |. Sie können sich das als eine I-iiø7-V7-I-Progression mit einem fehlenden V7 vorstellen. Tatsächlich neigen iiø-V7alt-Licks in EMaj dazu, über dem ♭VII7-Akkord großartig zu klingen.

Wenn Sie den D7-Akkord durch F♯ø7 ersetzen, könnten Sie daran denken, über F♯ Locrian zu improvisieren. Der D7-Akkord ist jedoch eigentlich D7 (♯11), was bedeutet, dass Sie ein G♯ und kein G♮ spielen müssen. Dies führt Sie dazu, an den iiø7-Akkord in Bezug auf F♯ Locrian ♯2 zu denken. Die locrische ♯2-Tonleiter ist eine fortgeschrittene, aber unter modernen Jazzmusikern sehr verbreitete Wahl für einen iiø7-Akkord wie F♯ø7. Wenn Sie eine weitere Beschreibung dieser Skala wünschen, sehen Sie sich diese hervorragende Antwort an . Tatsächlich sind sich F♯ø7 und D7(♯11) sehr ähnlich: Die Tonleiter F♯ Locrian ♯2 und die Tonleiter D Lydian Dominant werden beide aus einer melodischen A-Moll-Elterntonleiter gebildet.

Erklärung der verminderten Skala

Anstatt an den D7♯11-Akkord zu denken, der a melodisches Moll verwendet, können wir uns diesen Akkord so vorstellen, als würde er die halbganze D-Tonleiter (DE♭ FF♯ G♯ ABC) verwenden. Diese Skala passt zu D7(♯11), weil sie Folgendes enthält:

• das ♯9 (D, der Grundton des Akkords D7♯11)
• das ♭9 (C, das ♭7 des Akkords D7♯11)
• die ♮13 (A, die ♯11 des Akkords D7♯11)

Wenn Sie es jedoch mit einer verminderten Tonleiter zu tun haben, sind die dom7-Akkorde austauschbar, wenn Sie sich in kleinen Terzen nach oben / unten bewegen. In diesem Beispiel ist D7(♯11) austauschbar mit B7, A♭(♯11) und F(♯11). Sie können sich also die Progression vorstellen | D7(♯11) | E∆7 |als äquivalent zu | B7(♯11) |, der V7-Akkord zu E∆7.