Ich habe eine Geschichte, die hauptsächlich von einem POV-Charakter erzählt wird (Third-Person Limited). In dieser Geschichte sind jedoch einige Kapitel von anderen Charakteren eingezeichnet.
Die meisten meiner Recherchen zu mehreren POV beziehen sich auf die Aufteilung des gesamten Buches in wechselnde Charakter-POVs. Die Artikel schlagen vor, dass jeder POV-Charakter einen Charakterbogen haben, einzigartig sein sollte usw.
In meinem Fall überlege ich, ein paar Kapitel mit anderen POVs hinzuzufügen und später größtenteils nicht mehr auf diese POVs zurückzukommen. Die Charaktere können weiterhin existieren und für die Geschichte relevant sein, obwohl sie die Geschichte möglicherweise nicht erzählen.
F: Ist das in Ordnung? Wird das erschütternd sein? Ist es seltsam?
Beispiele
1 – Eine Nebenfigur kämpft mit einem moralischen Dilemma. Ich möchte ein Kapitel zeigen, in dem sie über den Rat der Protagonistin nachdenkt und etwas ändert. Dies spielt eine große Rolle bei ihrer Entscheidung, der Protagonistin später zu helfen. Vorteile: rundet den Charakter ab, liefert mehr Weltinformationen, lässt Informationen erahnen.
Alternativ könnte ich kreativ werden, indem ich einige dieser Details des Hauptprotagonisten zeige, obwohl ich möglicherweise die Nähe der Gedanken und Prüfungen dieses Nebencharakters verliere.
2 – Der Community-Manager eines beliebten Turniers wird live im Fernsehen interviewt. Abgesehen vom Interview wird diese Figur in der Geschichte nicht viel zu sehen sein. Dies ermöglicht es mir, die bevorstehenden Ereignisse zu hypen. Dass dies ein einmaliges Lifestyle-Erlebnis für Tausende von Teilnehmern ist. Es erlaubt mir auch, auf kreativere und interessantere Weise Informationen zu sammeln.
Alternativ könnte ich das Interview im Fernsehen zeigen, das sich meine Figur ansieht. Ich kann den Aufwand, den Stress und die Arbeit, die in die Veranstaltung gesteckt werden, nicht zeigen, obwohl ich viele der erforderlichen Informationen darstellen könnte.
F: Angesichts der Tatsache, dass der größte Teil des Buches aus einem POV stammt, würden Sie die Verwendung anderer POVs für eine Handvoll Kapitel überspringen? Oder haben Sie das Gefühl, dass Sie der Geschichte mehr hinzufügen könnten, indem Sie den Blickwinkel wechseln, auch wenn dies unregelmäßig geschieht?
Danke für Ihre Hilfe!
Die Sichtweise einer bestimmten Figur zu verwenden, um ein bestimmtes Ereignis in Ihrer Geschichte zu beschreiben, ist nichts weiter als eine Technik.
F: Ist das in Ordnung?
Natürlich ist es das. Es wurde immer und immer wieder gemacht, und es wird so oft gemacht, wie es Geschichten zu erzählen gibt.
Die Auswahl des Blickwinkels ist für mich wie die Auswahl einer richtigen Feile aus meinem Werkzeugschrank. Verwende ich eine flache, quadratische, runde oder dreieckige? Das hängt weitgehend von der Art des Lochs ab, das ich mache, damit der Stift, den ich habe, passt.
Wenn Sie eine gut entwickelte Besetzung von Charakteren haben (wo sich jede Person tatsächlich von der anderen unterscheidet), wäre es eine großartige Zeit, mehrere POV zu verwenden und zu wählen, durch wessen Augen Sie den Lesern erlauben, einige Ereignisse zu sehen, die Sie beschreiben, weil Auf diese Weise können Sie der Wahrnehmung der genannten Ereignisse eine Ebene der Subjektivität jedes Ihrer Darsteller hinzufügen.
Wenn Sie ein komplexes Who-done-it-Rätsel enthüllen, können Sie mehrere POV-Techniken anwenden, da sie die Grenzen des Wissens einer einzelnen Person über die Situation aufzeigen und so die Spannung aufrecht erhalten usw.
Die Gründe für einen POV-Wechsel sind vielfältig.
F: Wird das erschütternd sein? Ist es seltsam?
Nur wenn Sie es so machen, und hier sind keine Rezepte, aber probieren Sie es selbst aus. Das Wechseln von POVs ist oft an Kapitel-/Szenenunterbrechungen gebunden, um dem Leser die Möglichkeit zu geben, Luft zu holen, aber ich habe es auch in einer Szene gesehen, und es war nicht immer ein Kopfschütteln ; es hängt alles davon ab, wie Sie es auf Satzebene schreiben , und es gibt wiederum keine Rezepte, außer ... ähm ... schreiben Sie gut .
Wenn Sie Ihre Geschichte zwanzig Kapitel lang durch die Augen des Kapitäns des Piratenschiffs erzählen und dann plötzlich den POV auf den seines einzigen Freundes umstellen – seines Papageis –, dann haben Sie besser einen guten Grund dafür es (als ob der Kapitän geschlagen wird) und die Art und Weise, wie Sie es einrichten und Ihr Lesegerät auf den abrupten Wechsel vorbereiten, aber auch hier liegt es nur an Ihnen, zu entscheiden, ob Sie es brauchen oder nicht.
Viel Glück.
Zwei Dinge werden es weniger störend machen.
Legen Sie zuerst das Muster früh fest, damit der Leser schnell lernt, was ihn erwartet. Und sobald Sie das Muster festgelegt haben, behalten Sie es bis zu einem gewissen Grad bei.
Zweitens, verfolgen Sie die POV-Charaktere, damit wir wissen, wie sich die Dinge für sie entwickelt haben. Die Leser werden erwarten, dass Standpunktcharaktere für die Geschichte von Bedeutung sind. Und sie erwarten, dass die Ereignisse in diesen Kapiteln für die Geschichte von Bedeutung sind. Wenn Sie nicht zeigen, wie sich diese Personen und Ereignisse entwickelt haben, werden sie zu „losen Enden“, und die Leser werden sich vage (oder deutlich) unzufrieden fühlen.
Wenn der Protagonist miterlebt, wie sich die Dinge entwickeln, können Sie diese Dinge aus der Sicht des Protagonisten zeigen. Ich denke, es ist weniger befriedigend, wenn sie außerhalb der Bühne passieren und der Protagonist nur Berichte darüber hört, aber das kann eine Frage der persönlichen Präferenz sein.
Ich hasse einfach das gängige Kategorisierungsschema für Standpunkt und Stimme. Es ist so irreführend und verursacht so viel unnötige Angst, ganz zu schweigen von der umständlichen Erzählung.
Zunächst einmal sind Standpunkt und Identität des Erzählers verschiedene Dinge. Sie können eine Figur als Erzähler oder den Geschichtenerzähler als Erzähler haben, aber dies hat keinen notwendigen Einfluss auf die Sichtweise. Die erzählende Figur kann sich entscheiden, Ihnen von Ereignissen zu erzählen, die sie nicht miterlebt hat, oder die Gedanken anderer Figuren als ihrer selbst zu berichten. Der erzählende Geschichtenerzähler kann sich dafür entscheiden, nur die Dinge zu berichten, die von einer einzelnen Figur gesehen und gedacht wurden.
Mit anderen Worten, die Entscheidung, im Kopf einer Figur zu bleiben, ist orthogonal zu der Entscheidung, eine der Figuren zum Erzähler zu machen.
Zweitens hat die grammatikalische Person mit keiner dieser Entscheidungen etwas zu tun. Während eine Figur als Erzähler notwendigerweise in der ersten Person von sich selbst spricht, handelt das meiste, was sie erzählt, nicht von sich selbst und wird in der dritten Person geschrieben.
Dave und ich wollen an den Strand. Dave kaufte einen Hotdog und ging dann schwimmen.
Dieser zweite Satz ist in der dritten Person. QED.
Drittens ist die ganze Vorstellung von „allwissendem POV“ falsch.
Dave und ich wollen an den Strand. Dave verbrachte den größten Teil des Tages damit, über Laura nachzudenken.
Woher weiß unser Charakter/Erzähler, worüber Dave grübelte? Sind sie Gott? Oder sind sie vielleicht einfach ein Freund von Dave, der seine Geschichte und seine Launen kennt und ihn ziemlich gut lesen kann?
Das soll nicht heißen, dass der Romanautor keinen Zugang zu den privaten Gedanken einer Figur haben kann, selbst zu denen, die seine besten Freunde nicht erraten konnten, aber dies ist keine gottähnliche Macht, es ist einfach das Privileg der Erzählung, und das gibt es kein inhärenter Grund oder Regel, warum die Figur als Erzähler das Erzählprivileg nicht ausüben kann.
Wenn Sie also Probleme in diesen Bereichen haben, sollten Sie sich meiner Meinung nach als Erstes fragen, ob Sie tatsächlich etwas Erschütterndes getan haben oder ob Sie nur technisch gegen diese unsinnigen POV-Kategorien verstoßen. Wenn Sie nichts Erschütterndes getan haben, sind Sie goldrichtig. Niemand außer dem doktrinärsten Leser wird auch nur eine dieser Kategorien registrieren, es sei denn, sie werden zuerst durch einen erschütternden narrativen Fehler aus der Erzählung gerissen.
Wenn Sie feststellen, dass Sie etwas Erschütterndes getan haben, fragen Sie sich, ob dies Erschütterungen ist, weil ich diesen unsinnigen POV-Kategorien auf eine Weise gefolgt bin, die zu einem erschütternden Ergebnis führt. Wenn dies der Fall ist, verletzen Sie die Kategorien vorsätzlich, bis das Ergebnis aufhört, erschütternd zu sein.
Was Sie niemals erfolgreich tun können, ist zu entscheiden, ob ein narratives Mittel auf der Grundlage dieser oder einer der anderen Malen-nach-Zahlen-Schreibregeln, wie z. B. Show don't tell, erschütternd ist oder nicht. Es ist erschütternd, wenn es erschütternd ist. Das Studieren von narrativen Konventionen ist in der Tat eine gute Möglichkeit, sich selbst zu trainieren, nicht irritierend zu sein, und Techniken zu entwickeln, die Ihnen helfen, nicht irritierend zu sein. Leider zwingen viele der Malen-nach-Zahlen-Schreibregeln Sie eher dazu, irritierend zu sein, als Sie davon abzuhalten.
Ich bin kein Head-Hopper-Autor. Ich konzentriere die Blickwinkelcharaktere auf bestimmte Szenen oder Kapitel. Liebesromanautoren machen vielleicht eine Ausnahme und machen einen Kopfsprung.
Ich habe eine persönliche Faustregel: Je mehr Perspektivencharaktere ich erkunde, desto weiter entfernt findet die Erzählung statt. Meiner Meinung nach hängt es von der Entfernung ab, aus der Sie Ihre Geschichte erzählen möchten. Das ist meiner Meinung nach entscheidend.
Zum Beispiel: Nehmen Sie Game of Thrones, eine allwissende 3rd-Person-Geschichte, die eine Vielzahl von Charakteren erforscht. Es muss weit entfernt sein mit so vielen Charakteren und wechselnden Plots überall, was zu dem endgültigen und ultimativen Konflikt gegen die White Walkers führen und anknüpfen kann.
Stellen Sie sich vor, Game of Thrones wäre aus tiefer Perspektive geschrieben worden. Jedes Buch wäre riesig. Jeder Charakter hat einen Bogen und erkundet die Welt aus seiner eigenen Perspektive, im Gegensatz zu einem externen Erzähler, der es Ihnen erzählt. Ich konnte es mir nicht einmal ansatzweise vorstellen, aber gleichzeitig klingt es nach einer coolen Idee.
Wenn Sie mit dem Kopf springen, ist dies möglicherweise verpönt.
Ich habe diese Frage schon einmal beantwortet. Das Ändern des POV ist eine der einfacheren Aufgaben des Schreibens. Sie muss sich nicht auf ein Kapitel oder einen kompletten Roman beschränken. Sie ändern den POV, wann immer es passt.
Die Erzählung, die einer Aktion eines Charakters folgt, ist der POV dieses Charakters.
Vorausgesetzt, dies ist keine postapokalyptische Geschichte, die in der Antarktis spielt. Die Aussage, die ihrer Handlung folgt, ist subjektiv und kann nur ihre POV sein.
Das beste Beispiel für den Wechsel der Sichtweisen war vielleicht Robert Louis Stevensons „Die Schatzinsel“. Das meiste wurde aus der Sicht von Jim Hawkins, dem Schiffsjungen, erzählt. Aber als Jim auf See war, wechselte der POV zu Dr. Livesey, der an Land blieb und den Landteil der Geschichte „gleichzeitig“ mit Jims Seeabenteuer besprach. Das sorgte für eine reibungslose, kontinuierliche Erzählung.
Jede Regel kann gebrochen werden, der Trick besteht darin, zu wissen, warum die Regel existiert. In diesem Fall ist es für den Leser schwierig (und möglicherweise frustrierend), (a) zu folgen/zu verstehen und (b) mit zu vielen verschiedenen Zeichen zu betonen. Es ist auch schwierig für den Autor, sie erfolgreich auf der Seite zu unterscheiden. Denken Sie daran, nur weil Sie sie unterscheiden können, bedeutet das nicht, dass der Leser es kann. All diese Dinge gelten für jede Geschichte mit vielen Charakteren und einem einzigen Standpunkt genauso wie für eine Geschichte mit mehreren POV-Perspektiven, aber das POV-Szenario fügt zusätzliche Herausforderungen für eine erfolgreiche Aufhebung des Unglaubens hinzu (da es nicht unserer üblichen Erfahrung entspricht).
Wenn Sie diese Probleme lösen können, dann tun Sie es, aber Sie stellen sich einer schwierigen Herausforderung.
ArticokeAndSardellenPizzaMonica