In Mark Levines Jazz Theory Book (Abschnitt über Tritonus-Substitution) sagt er (paraphrasiert):
When the tritione substitution contains the 7th in the melody,
you can add a #9 to the chord.
Also Bb7wird a durch a ersetzt E7#9, wobei das #9eine Ggroße Terz istG#
Was Ihnen V7 # 9 einen Tritonus von Vin a geben würde ii - V - I.
Ich erinnere mich nicht, dass er über einen Modus gesprochen hat, zu dem dieser Akkord gehört?
Ist das dasselbe wie V7b9die Benutzung der half-whole dimWaage?
Welcher Modus passt am besten zu diesem Akkord? Die Annahme von "best fit" ist ähnlich wie das Spielen von Mixolydisch auf einer dominanten Septime.
Die E half-whole diminishedSkala würde funktionieren, ist aber wahrscheinlich nicht die erste Wahl, es sei denn, Sie suchen speziell nach diesem verminderten Klang. Ich bleibe bei dem von Ihnen beschriebenen Beispiel, bei dem die Progression B♭7 – E♭Majmit einer Tritonus-Substitution gespielt wird: E7♯9 – E♭Maj. Hier sind einige Akkorde, die gut klingen werden E7♯9:
E AlteredTonleiter: E F G A♭ B♭ C D E(dies ist der 7. Modus von F melodisch-Moll)E Phrygian ♭4Tonleiter: E F G G♯ B C D E(dies ist der 3. Modus von C-Dur)E DiminishedSkala:E F G A♭ B♭ B D♭ D EE Phrygian DominantTonleiter: E F G♯ A B C D E(Dies ist der 5. Modus von A-Moll)E Mixolydian ♭9Tonleiter: E F G♯ A B C♯ D E(Dies ist der 5. Modus von A-Dur)Die harmonische Dur -Tonleiter ist weniger verbreitet, hat aber einige wirklich coole Sounds. Dieses Video bietet einen schönen Überblick über die harmonischen Dur-Modi.
Erwähnenswert ist, dass Sie sich die E AlteredTonleiter, wenn Sie möchten, als B♭ lydian #4(den vierten Modus von F melodic minor) vorstellen können. Diese beiden Skalen haben genau die gleichen Noten. Eine andere zu erwähnende Sache ist, dass die E Mixolydian ♭9Tonleiter und die E Phrygian DominantTonleiter die Note nicht enthalten ♯9(dh kein G). Diese Skalen würden immer noch gut klingen E7♯9, aber wenn Sie sich strikt an die Skala halten, wird Ihnen das fehlen ♯9, was wahrscheinlich in der Melodie enthalten ist, wenn ♯9es in den Akkord geschrieben ist. Eine einfache Lösung besteht darin, einfach in die Tonleiter einzufügen, wann immer Sie auf die Note ♯9verweisen möchten . ♯9Dies könnte wichtig sein, wenn Sie auf die Melodie verweisen möchten. Das ♯9erscheint oft in Akkordsymbolen, weildie Note wird in der Melodie gespielt.
E7♭9Alle diese Skalen würden auch über einem Akkord großartig klingen .
♯9).Ich verwende gerne das Jazz-Moll (das dasselbe ist wie das aufsteigende melodische Moll, die Dur-Tonleiter mit einem b3) von einem Halbton darüber, es funktioniert immer (z Ihr Akkord ist die große 7 der Tonleiter). Lass mich wissen was du denkst.
Benutzer50691