Ich spiele ein Lied entweder in C-Dur oder in A-Moll.
Normalerweise bestimme ich die Wurzel (C oder A) unter Berücksichtigung von Hinweisen wie:
Aber ich habe mir ein ziemlich jazziges Barock-Ding ausgedacht, das in C6 oder Am7/C beginnt, sich nicht gerade traurig oder glücklich anfühlt und keine üblichen Spannungen hat.
Wie kann ich rational auf die Wurzel schließen? Was würde einem Profi folgen? So erkennen Sie, ob der erste Akkord ein I6 oder ein Vi7 ist (Im7 oder i7 in Tonart A). Trotz mehrerer Bezeichnungen Nashville, Roman, etc.
Sie müssen bei keinem Musikstück mit i oder I beginnen, und ein Akkord allein wird Ihnen niemals sagen, in welcher Tonart Sie sich befinden. Sie brauchen mehr Kontext, um tatsächlich zu wissen, was los ist.
Der Rest der Progression wird Ihnen sagen, in welcher Tonart Sie sich befinden, besonders wenn Sie auf dominante Akkorde und Kadenzen stoßen. Wenn Sie auf viele E7-Akkorde stoßen, würde ich erwarten, dass sie in a-Moll sind. Wenn Sie auf viele G7-Akkorde stoßen, würde ich erwarten, dass es sich um C-Dur handelt. Es ist auch möglich, dass das Stück selbst diese beiden Tonarten ein- und auswebt, zumal sie sehr verwandt sind.
C6 ist ein sehr häufiger Ersatz für Cmaj7. Wenn ich also raten müsste, würde ich wetten, dass Sie in C-Dur statt in A-Moll sind.
Überprüfen Sie Ihre Phrasenenden/Kadenzpunkte, auch Ihr "Dach" und "Boden" (die Abfolgen der höchsten Töne im Diskant, der tiefsten Töne im Bass). Dom hat recht damit, dass viele Musik nicht mit dem Grundton beginnt. Täuschend anzufangen ist eine gültige Technik, zumindest seit CPE Bach und Joseph Haydn.
Die Festlegung einer Tonalität ist oft ein aktiver Prozess. Dabei legen Sie häufig auch die gegensätzlichen Tonarten fest, die im Stück als groß angelegte Dissonanzen (oder Spannungen, wenn Sie wollen) dienen. In den frühesten Abschnitten eines Stücks geschieht dies normalerweise durch Suggestion: relativ zu dem Gewicht, das auf die Tonika gelegt wird, tendieren Kadenzfolgen von Sekundärtonarten dazu, in gewisser Weise "unvollständig" zu sein, entweder indem sie an rhythmisch schwachen Stellen (in der Mitte von a Phrase, zum Beispiel) oder durch Verwendung schwacher Kadenzen (halbe Kadenzen, irreführende Kadenzen, Kadenzen mit Akkordumkehrungen) oder beides.
Viel Musik in Major ist nicht konventionell glücklich; ebenso ist vieles in Moll nicht konventionell traurig. Die meiste Musik, Dur und Moll, existiert in einem Affektkontinuum zwischen den beiden Polen.
Die Antworten von Patrx2 und Dom sind beide sehr gut. Um sie zu ergänzen:
Normalerweise bestimme ich die Wurzel (C oder A) unter Berücksichtigung von Hinweisen wie:
Das glückliche oder traurige Gefühl von allem
Ich denke, Patrx hat es ziemlich gut ausgedrückt, ich würde hinzufügen, dass Moll für die meisten Menschen dunkler klingt als Dur, aber dem Klang Bedeutung und emotionalen Inhalt hinzuzufügen, ist die Aufgabe des Künstlers, es wird nicht von den Akkorden diktiert. Dunkler wird oft mit trauriger assoziiert, aber um Van Gough zu zitieren : „Ich denke oft, dass die Farben der Nacht leuchtender und lebendiger sind als die des Tages.“
Der erste Akkord (C oder Am)
Ist wie erwähnt kein zuverlässiger Indikator. In der Popmusik ist der Grundton des letzten Akkords jedoch fast immer der Grundton des Liedes . Die Akkordqualität wurde möglicherweise ersetzt (z. B. ist es nicht ungewöhnlich, Songs in Moll zu schreiben und dann alle Akkorde durch Dur-Akkorde zu ersetzen, die auf demselben Grundton aufgebaut sind).
Stereotype Spannungen wie G7-C oder E7-Am
Die Spannung und Entspannung, die V7 für I bereitstellt (und die akzeptierten Substitutionen dafür, z. B. Tritonus, gemeinsamer Ton usw.), ist mehr als nur ein Stereotyp, es ist Teil der Struktur westlicher Musik. Es ist nur ein unausweichlicher Teil dessen, wie wir kulturell darauf konditioniert sind, Musik zu hören. Unabhängig davon, wie modal, atonal, avantgardistisch oder experimentell ein Stück sein mag, existiert es immer noch in einer Welt, in der es speziell gegen die Erwartungen der Zuhörer an eine befriedigende authentische Kadenz der alten Schule spielt.
V7 bis I ist weniger ein Hinweis darauf, dass eine Tonart festgelegt wurde, es ist einfach, wie eine Tonart festgelegt wird, wenn sie in wichtigen Teilen der Gesamtform des Songs auf starke Beats gelegt wird.
Um Ihr Beispiel zu verwenden:
Wie ich zweifellos schon einmal zitiert habe – schauen Sie sich Fly Me To the Moon an. C oder bin? Wer weiß? Wen interessiert das?!!
Ich wünschte, ich hätte die Aufnahme, aber vorausgesetzt, die Akkorde auf der ultimativen Gitarre sind korrekt http://tabs.ultimate-guitar.com/f/frank_sinatra/fly_me_to_the_moon_ver5_crd.htm Ich würde sagen, das Lied ist eindeutig in a-Moll. Es endet auf A-7 (beginnt auch darauf) und geht ständig von E7 nach A-7. Natürlich könnten diese Akkorde zu 100% falsch sein, ich stütze meinen Aufruf hier auf diesen bestimmten Link.
Ich fühle deinen Schmerz, aber ich erinnere mich genau, was zum Teufel geht hier vor? das Gefühl zu versuchen, *God Only Knows" von der Pet Sounds-CD herauszufinden.
Bearbeiten:
In Phil Smiths Antwort weist er darauf hin, dass der letzte Akkord in Fly Me To the Moon eigentlich ein C und kein A-7 ist, wie es auf dem Link transkribiert ist, auf den ich zuvor verwiesen habe. In diesem Fall bleibe ich bei meiner Theorie und sage, wenn der letzte Akkord ein C ist, ist das Lied tatsächlich in C und nicht in a-Moll. Wenn die Akkorde auf der verlinkten Seite korrekt wären, wäre das Lied in a-Moll, aber anscheinend sind sie nicht korrekt.
Eine gute Möglichkeit besteht darin, zu versuchen, eine einfache Basslinie zu schreiben und zu sehen, was gut klingt. Es ist einfach, Notencluster weiter oben zu finden, wo der Grundton mehrdeutig ist, aber viel schwieriger (aber nicht unmöglich), sich darunter zu verstecken.
Erfinde auch eine Melodie, die zu deinen Akkorden passt. Schreiben Sie dann eine Basslinie, die zu derselben Melodie passt und die Sie in eine gute Richtung weisen könnte.
Alternativ ist dieser Weg viel subjektiver, aber es ist ehrlich gesagt so, wie ich es tun würde. Und das ist nur ein Versuch, herauszufinden, welcher Akkord sich wie zu Hause "anfühlt". Sie haben bereits darüber gesprochen, mit welchem Akkord ein Stück beginnt, aber wenn Sie mit Ihren Akkorden herumwackeln, um auf einem Am zu enden, oder dasselbe für ein C, welcher fühlt sich dann richtig gelöst an?
Wenn Sie Kadenzen erwähnt haben. Fühlt sich E7->Am also eher wie eine Auflösung oder eine Modulation an (dasselbe gilt für G7->C.)
WENN das alles fehlschlägt, spielen Sie mit dem parallelen Moll oder Dur Ihrer möglichen Tonarten. Wenn Sie in C sind und nach C-Moll modulieren, ist dies eine Stimmungsänderung, die aber nicht seltsam klingt, wenn Sie richtig hineinführen. Dasselbe gilt für Am bis A-Dur. Es ist kitschig und Sie werden es wahrscheinlich nicht in Ihrem Kontext (von jazzigem Barock) verwenden wollen, aber es wird Ihnen sagen, wo Sie sind.
Weil (normalerweise, aber nicht immer, wie der Haftungsausschluss für die meisten musikalischen "Regeln")
C-Dur -> C-Moll klingt ein bisschen mysteriös und seltsam Am -> A-Dur klingt ein bisschen kitschig C-Dur -> Klingt wie eine Modulation Am -> Cm Klingt, als wäre ernsthaft WTF gerade passiert.
Außerdem ist minor=sad oft falsch. SPEZIELL mit flachen Septimen.
NACHWEISEN:
Tom Serbe