Wie kann ich sicherstellen, dass mein Mix nicht „gemauert“ ist, bevor ich ihn zum professionellen Mastern schicke?

In den Anweisungen, die ich von dem Dienst erhalten habe, den ich zum Mastern meines Albums verwende, enthalten die Ingenieure diesen Rat:

Fügen Sie alle gewünschten Verarbeitungen wie Komprimierung und Entzerrung hinzu, aber achten Sie darauf, dass Sie keine Spitzenbegrenzung, „Normalisierung“, Clipping oder andere Tools verwenden, die für angenähertes Mastering verwendet werden, wie z. B. Finalizer.

Der maximale Pegel Ihres Non-Limited-Tracks sollte bei etwa -3dBfs liegen. (Wenn Ihre Strecke bereits „gemauert“ ist, schränkt dies unsere Möglichkeiten ein.)

Ich verwende Kompressoren auf meiner Master-Ausgangsspur und habe die Limiter-Funktion dieser Kompressoren für die meisten meiner Spuren aktiviert. Ich gehe davon aus, dass ich "Limiter" ausschalten muss. Hat es überhaupt einen Sinn, den Kompressor für alle Spuren zusammen laufen zu lassen? Ist dies etwas, bei dem die Mastering-Ingenieure besser dran wären, mit einer „sauberen Weste“ zu arbeiten?

Und insbesondere, wie kann ich sicher sein, dass mein Track einen Spitzenwert von etwa -3 dBfs hat und nicht "gemauert" ist?

Sollte ich erwarten, dass meine Tracks leiser klingen, wenn ich sie remixe und die Dateien zum Mastern sende, und erwarten, dass sie lauter zurückkommen, als ich die Dateien gesendet habe?

Was ist "gemauert"?
@Dekkadeci Ich hatte den Begriff noch nie zuvor gehört. Mein Verständnis basierend auf Recherchen, die ich vor dem Posten dieser Frage durchgeführt habe, zeigt, dass es sich um eine Mischung handelt, bei der so viel Normalisierung vorhanden ist, dass die Audiodatei wenig Dynamik und damit das Audio aufweist Datei sieht aus wie ein Rechteck oder "Ziegel".
@RaceYouAnytime: Es passt sicherlich zu „sieht aus wie ein Backstein“, aber der Ursprung liegt im Backsteinmauer-Mastering , also vielleicht „sieht aus wie eine Backsteinmauer“ oder „trifft dich wie eine Wand aus Backsteinen“?
@AkselA interessant. Wie jeder, der sich mein Profil ansieht, bemerken könnte, genieße ich das Studium der Etymologie, daher schätze ich die Klarstellung! :)
In diesem Zusammenhang bedeutet dies, dass die Kompression die Sättigung erreicht hat, oder eine Mauer. Laut Anleitung sollte der lauteste Teil etwa -3 db betragen. Im Zusammenhang mit Mobiltelefonen bedeutet „gemauert“, dass das Telefon gegen weitere Programmierung gesperrt wurde und somit physisch einem Ziegelstein ähnelt. Man kann damit nicht telefonieren oder Fotos machen oder so, also ist es ein Objekt, das einen gewissen Platz einnimmt (einst waren Mobiltelefone größer als heute).

Antworten (4)

Der Satz vor der Verwendung dieses Begriffs erklärt genau, was Sie tun sollten. Geben Sie ihnen mindestens 3dBfs Headroom zum Arbeiten. Ich weiß nicht, welche DAW Sie verwenden, aber sie sollte Ihre Spitzen – oder den höchsten dBfs-Pegel, den sie erreicht hat – verfolgen und sich daran erinnern, bis eine andere Spitze lauter ist. Suchen Sie nach einer Nummer über oder um den Zähler herum für den Master-Bus. Spielen Sie den gesamten Song durch und stellen Sie sicher, dass die Zahl nie höher als -3 geht (der Clipping-Punkt ist 0dBfs und alles darunter ist negativ).

Mit anderen Worten bedeutet "gemauert", dass Ihre Spitzen 0 dBfs erreichen oder so laut sind, wie sie ohne Clipping sein können. Wenn das der Fall ist, dann hat der Mastering-Ingenieur keinen Spielraum, mit dem er arbeiten könnte.

Hat es überhaupt einen Sinn, den Kompressor für alle Spuren zusammen laufen zu lassen?

Sicher, ein häufiger Grund für die Mix-Bus-Komprimierung besteht darin, dem Mix ein wenig „Kleber“ oder mehr das Gefühl zu geben, dass die Tracks gut zusammenpassen. Oder vielleicht möchten Sie einen ganzen Abschnitt eines Songs auf der Mix-Ebene anders komprimieren als einen anderen Abschnitt. Trotzdem ein paar Tipps:

  • Stellen Sie sicher, dass Sie nicht versuchen, Probleme zu beheben, die Sie auf einzelnen Tracks im Mix-Bus hören. Setzen Sie stattdessen einen Kompressor auf die Problemspur selbst.
  • Gehen Sie sparsam mit dem Verhältnis und der Schwelle um. Normalerweise braucht man auf dem Mix-Bus nicht viel Kompression.
  • Setzen Sie den Kompressor sehr früh im Prozess auf den Mix-Bus und "mischen Sie hinein". Wenn Sie es am Ende aufsetzen, ändern Sie und machen möglicherweise einen Teil der Mischarbeit rückgängig, die Sie gerade durchgeführt haben. Wenn Sie ihn hingegen früh einschalten, reagieren Sie bei Ihren Mix-Entscheidungen darauf, wie der Kompressor reagiert.
  • Missbrauchen Sie die Mix-Bus-Komprimierung nicht nur, um Ihren Mix lauter zu machen. Der Mastering-Ingenieur kann und wird das tun, aber er wird es viel besser machen als Sie. Versuchen Sie stattdessen, die Mix-Bus-Komprimierung nur zur Steuerung der Dynamik zu verwenden oder Leim hinzuzufügen.

Ist dies etwas, bei dem die Mastering-Ingenieure besser dran wären, mit einer „sauberen Weste“ zu arbeiten?

Ein Mastering-Ingenieur kann und würde alle "Klebe"-Probleme beheben, wenn es sich um ein besonderes Problem handelt. Aber es ist ziemlich üblich, in der Mischphase ein wenig Mix-Bus-Komprimierung zu verwenden. Scheuen Sie sich also nicht, es zu tun, nehmen Sie es einfach und/oder haben Sie einen guten Grund.

Das ist eine tolle Erklärung, danke. Ich hätte erwähnen sollen, dass ich Logic Pro X verwende, aber ich denke, Ihre Antwort erklärt genau das, worüber ich mich gewundert habe.
Ich würde sagen, der Crest-Faktor ist wichtiger und Sie sollten mindestens 20 dB Crest-Faktor angeben!

Ich denke, die vorhandene Antwort ist gut und geht nicht weit genug.

Erstens würde ich vorschlagen, dass Sie Null-Plugins auf Ihrer Master-Ausgangsspur oder Ihrem Stereobus oder wie auch immer Sie es nennen möchten, platzieren. Aus zwei Gründen:

  1. Es wird Ihnen helfen, einen besseren Mix zu erstellen, da Sie dafür sorgen müssen, dass die Dinge funktionieren, ohne den Stereobus zu bearbeiten.
  2. Es lässt Ihren Mastering-Ingenieur das tun, was er am besten kann.

Zweitens, wenn Sie sich Ihre Stereo-Bus-Pegel ansehen, ist eine wichtige Sache, auf die Sie achten sollten, der Crest-Faktor . Crest-Faktor ist die Differenz in dB zwischen dem durchschnittlichen (normalerweise RMS) und dem Spitzenpegel. Eine Aufnahme wird „gemauert“, wenn sie einen Crest-Faktor von weniger als sagen wir 6 dB hat, obwohl viele Aufnahmen, die Sie hören, einen Crest-Faktor zwischen 3 und 6 dB haben. Die schlechtesten Beispiele haben nahe 0 dB. Spielfilme werden in der Regel mit einem Crest-Faktor von etwa 20 dB geliefert, und das nach dem Mastern. Viele der am besten klingenden Musikaufnahmen haben einen Crest-Faktor von etwa 12 dB, aber denken Sie daran, dass Ihr Mastering-Ingenieur Ihnen diesen zurückliefern wird.

Ich empfehle dringend, keine Zeit damit zu verbringen, den Crest-Faktor auf Ihrem Stereobus auf weniger als 20 dB zu reduzieren. Das heißt, da Ihre Spitzenwerte nicht höher als -3 dBFS sein sollen, sollten Ihre RMS-Pegel idealerweise nicht höher als -23 dBFS sein. Schlagen Sie im Handbuch Ihrer DAW nach, wie Sie Ihre Messgeräte so konfigurieren, dass sie RMS-Pegel anzeigen. Die meisten können RMS und Peak gleichzeitig anzeigen.

Kritischer Hinweis zur Auslieferung an Streaming-Dienste

Die meisten großen Streaming-Dienste, einschließlich YouTube, iTunes und Spotify, haben reduzierte Ausgangspegel und es werden Crest-Faktoren von mindestens 14 dB empfohlen, wenn Sie ihnen Ihr Master liefern. Wenn Sie oder Ihr Mastering-Ingenieur Ihren Crest-Faktor unter 14 dB reduzieren, klingt es beim Streamen tatsächlich leiser, nicht lauter. Das sollten Sie Ihren Mastering-Ingenieur fragen, wenn Sie an Streaming-Dienste liefern möchten und natürlich keinen Crest-Faktor erzeugen, sondern nur reduzieren können, also sollten Sie auf jeden Fall einen Crest-Faktor von mindestens 14 dB zum Mastern senden.

Siehe: http://productionadvice.co.uk/spotify-reduced-loudness/

Man könnte auch argumentieren, dass diese Kolumne des Mastering-Ingenieurs Bob Katz der erste Schuss war, der abgefeuert wurde, um die Lautheitskriege zu beenden, und sein K-System, das er hier vorschlägt, ist jetzt weit verbreitet:

http://www.aes.org/technical/documentDownloads.cfm?docID=65

Das ist ein ausgezeichneter Rat, danke. Ich werde Ihren Rat befolgen, Null-Plugins auf den Master-Ausgangsspuren zu verwenden. Das Konzept des Scheitelfaktors war mir vorher auch nicht bewusst.

Sie gaben dir Anweisungen. Folge ihnen. „Bricked“ bezieht sich auf „Brick Wall Compression“, auch bekannt als „Hard Limiting“. Die Spitzen der Wellenformamplitude sind abgeflacht, als wären sie gegen eine Mauer gefahren.

Ja, die meisten Leute denken, dass „Mastering“ bedeutet, die wahrgenommene Lautstärke zu erhöhen. Einige denken, das ist ALLES, was es bedeutet! Mastering-Dienste erledigen das also.

Wenn Sie Material zum Mastern einsenden, sollten Sie nur den „charakteristischen Klang“ eines Stücks selbst verarbeiten. Normalerweise sind das Dinge, die Sie nur für eine bestimmte Spur tun würden, eine solche Verarbeitung ist Teil eines einzelnen Instruments oder einer einzelnen Stimme. Dinge, die Sie normalerweise auch hinzufügen würden, wenn Sie eine Live-PA verwenden.

Für einen kompakten Klang und Verteilung im Allgemeinen zu sorgen, ist die Aufgabe der Mastering-Ingenieure. Wenn du besondere Wünsche oder Vorschläge hast, schreibe sie auf, anstatt zu versuchen, sie in deinen Tracks vorwegzunehmen.

Wie kann ich sicherstellen, dass mein Mix nicht „gemauert“ ist, bevor ich ihn zum professionellen Mastern schicke?
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