Ich überarbeite das Manuskript für einen Roman. Ungefähr nach einem Drittel der Geschichte tritt ein wichtiger Wendepunkt ein, als die Hauptfigur (durch die der Leser der Geschichte folgt) erkennt, dass die Dinge überhaupt nicht so sind, wie sie sie wahrgenommen hat, und dass sie von einer anderen Figur hinters Licht geführt wurde (lasst uns nenn ihn Ryan). Ein ganzes Kapitel lang blickt sie auf die Ereignisse zurück und setzt Ryans Bewegungen und Absichten zusammen.
Das Problem ist, dass sich das zu sehr nach dem anfühlt, was ich einen „Mid-Story-Info-Dump“ nennen würde. Uns allen wurde gesagt, wir sollten es vermeiden, zu Beginn eines Buches eine Lastwagenladung mit Hintergrundgeschichten abzuladen, bevor die eigentliche Handlung beginnt. Hier halte ich auf ähnliche Weise die Aktionen der Hauptfigur auf Eis, während sie Ryans Aktionen analysiert. Es gibt wenig Dialog, nur Erzählung. Es klingt ein bisschen wie das Ende eines Sherlock-Holmes-Mysteriums: „Und hier ist, wie ich das Verbrechen gelöst habe.“ Außer in meinem Fall kommt ein Drittel in das Buch, aber es ist ein notwendiger Schritt, um den verbleibenden Teil der Geschichte in Gang zu bringen.
Gibt es einen besseren Weg, mit dieser Art von Erzählung umzugehen? Oder sollte ich mich einfach nicht darum kümmern und darauf zählen, dass die Spannung, die durch den Aufbau entsteht, den Leser mitreißt? (Wenn ich meine Arbeit als Autor richtig gemacht habe, wird der Leser – der genau wie die Hauptfigur hinters Licht geführt wurde – unbedingt herausfinden wollen, was wirklich passiert ist).
Gedanken?
Kurze Antwort:
Mehr dazu:
Fügen Sie zumindest einige Aktionen hinzu. Sicherlich gibt es etwas, das diesen Gedankengang in Gang setzt. Versuchen Sie, die Erklärungen so kurz wie möglich zu halten, und stellen Sie sicher, dass die Umsetzung mit den Ereignissen einhergeht, die sich ereignen.
Der Charakter könnte einen Moment der Klarheit haben, während er zum Beispiel auf einem Pferd reitet. Oder ein Esel. Oder die Landschaft von einem wirklich schönen Aussichtspunkt aus zu beobachten. Dann könnten sie über einige Dinge nachdenken, dann etwas anderes in der Szenerie bemerken, es vielleicht sogar mit dem verbinden, was sie denken, und weitermachen.
Es hilft auch, die Gefühle an der richtigen Stelle zu platzieren, so dass es sich anfühlt, als würde sich die Figur durch die gewonnenen Erkenntnisse weiterentwickeln … Empörung, Neid, Wut, Scham … sie könnten einige oder viele davon fühlen, während sie es haben dieser Moment, in dem ich bemerke, was passiert ist.
Natürlich hilft es, es wie Gedanken an die Figur zu strukturieren, um ihm Tempo zu geben ... Sie könnten rasende Gedanken oder langsam kochende, wütende Machenschaften übertragen. In jedem Fall kann die Figur den Info-Dump zu einem interessanten Teil des Buches machen.
Vermeiden Sie so etwas wie die Beschreibung der Laster, denen Dorian Gray verfallen war. Diese Seiten sind für jeden eine schmerzhafte Lektüre, egal wie großartig der Rest des Buches auch sein mag. Der Fehler darin ist nichts passiert. Sie erhalten die Rohdaten; keine Emotionen, keine Aktion. Dies ist ein perfektes "How not to".
Der Punkt ist, dass alle Romane Info-Dumps benötigen, aber Sie als Autor müssen einen Weg finden, die Informationen so unterhaltsam wie möglich zu vermitteln. Es vollständig als Erzählung zu tun, ist ein großer Fehler. Denken Sie an den Tag der Triffids von John Wyndham. Er musste ungefähr drei große Info-Dumps in diesen Roman einbauen. In einem benutzte er eine Rückblende, um den Ursprung der Triffids zu verdeutlichen, aber den Roman damit zu beginnen, dass sein Protagonist in einem blinden, chaotischen London aufwachte, war ein Meisterstück. Weil der Leser bereits in einen dystopischen Albtraum verwickelt war und der Info-Dump eine Verschnaufpause ermöglichte, weil er wusste, dass die Handlung weiter vorn lag. in einem anderen info-dump benutzte er das gerät eines treffens. Auf diese Weise kommen die Informationen in einem Gespräch (Dialog) heraus, sodass sie leichter verdaut werden können. Er könnte auch Nicht-Info-Dump-Schnipsel von Dialogen einfügen, um die Dinge interessant zu halten.
Vielleicht könnte Ihr Protagonist zumindest einen Dialog mit einem Haustier führen, wenn keine Menschen verfügbar/möglich sind. Sie könnten ihre Selbstbeobachtung auch während einer anderen Aktion durchführen (während sie aufgrund der Person, in die sie sich „verliebt“ hat, gefoltert wird). Wenn ein Info-Dump mehr als 20 solide Seiten erfordert, schreiben Sie keinen Roman, oder? Nehmen wir also an, Sie müssen 8 Seiten mit Informationen erstellen (was enorm ist). Ich würde sagen, schreibe ein Kapitel von 16 Seiten und mache 8 Seiten interessant und nicht-Info-Dump. Denken Sie auch daran, dass der Info-Dump für den Leser interessant sein sollte, wenn es um die Geschichte geht, was gegangen ist, aber noch wichtiger, was als Ergebnis des Info-Dumps folgen wird.
Ich gehe gerade ein Info-Dump-Problem an, kurz vor dem Ende eines ersten Buches in einer Reihe von 6 Büchern (wovon 3 Bücher geschrieben und der Rest als Entwurf geplant wurden). Deshalb bin ich auf diesem Blog gelandet! Ich habe ungefähr 16 Seiten Konversation, um diese Informationen zu vermitteln, was meiner Meinung nach zu viel ist. Ich lasse meinen Protagonisten mit einem Engel sprechen (auf Silizium basierende Lebensform mit einem auf Kohlenstoff basierenden Gehirn). Dieser Engel vermittelt den Glauben und die Politik seiner Rasse (von denen einige an Engel des Lichts glauben, dh Engel, die von Gott geschaffen wurden). Mein Engel ist Atheist, aber er muss sich mit den religiösen Engeln auseinandersetzen, um sich meinem Protagonisten in einem bevorstehenden Kampf gegen eine Kreatur anzuschließen, die das Multiversum bedroht. Sie können sich den erforderlichen Info-Dump vorstellen, da dies die erste Begegnung des Protagonisten mit einem Engel ist. Ich habe getan, was andere Blogger in diesem Problembereich vorgeschlagen haben. Ich habe bereits an 4 Stellen früher im Roman verwandte Informationen eingefügt, die für sich allein genommen sinnvoll erscheinen, zu erwähnen.
Aber ich muss meine Konversation dieser 16 Seiten noch unterbrechen. Was ich getan habe, ist, die 16 in zwei Kapitel von 8 aufzuteilen. Das bedeutet, dass ich darauf abziele, sagen wir 14-16 Seiten pro Kapitel zu machen, wobei nur 8 Seiten den Info-Dump enthalten. Ich möchte dies tun, indem ich inmitten des Info-Dumps Maßnahmen einführe. Ich werde ungefähr den 8-Punkte-Bogen verwenden: Stasis; Abzug; Überraschung; Kritische Wahl; Umkehrung; Auflösung als Nebenhandlung.
Ich hoffe, diese Informationen könnten etwas Nützliches auslösen (auch wenn es an sich schon ein bisschen wie ein Info-Dump war!).
Prost,
Tom
Die übliche Methode zum Entfernen von Info-Dumps besteht darin, das Wissen über das Buch zu verteilen, wenn die Figur darauf stößt oder darüber nachdenkt. Könnte das hier funktionieren? Das heißt: Streuen Sie einige der Enthüllungen und die Zweifel des MC früher in die Geschichte ein. Der MC könnte ein Rätsel haben und es dann loslassen, ohne es zu lösen. Oder einen Moment des Zweifels erleben, sich dann aber herausreden.
Eine andere Möglichkeit (je nach Figur) ist der Einsatz dramatischer Ironie. Streuen Sie die Informationen früher in die Geschichte ein, damit der Leser einen Teil der Bedeutung und Bedeutung versteht, auch wenn der MC nur langsam versteht.
Eine dritte Möglichkeit besteht darin, dafür zu sorgen, dass der MC erkennt, dass alles, was sie wusste, falsch war, aber sie es im Laufe einiger Kapitel klären muss.
Lassen Sie die Hauptfigur auf eines dieser Poster starren, auf dem Sie schielen, bis Sie ein 3D-Bild sehen, und "es richtig machen", wenn er die Wahrheit zusammenfügt.
Alte Roboter rosten nie
Kate S.