Beim Schlagen auf eine Geigen- oder Gitarrensaite wird diese Saite zum Schwingen gebracht, aber nach kurzer Zeit nimmt die Amplitude der Schwingung ab, folglich verstummt der erzeugte Ton.
Ich nehme an, dieser Zerfall geschieht aufgrund von Reibung mit Luft. Wenn dies zutrifft, wie lange wird die Saite dann in einem staubgesaugten Raum noch vibrieren? Kann man das irgendwie abschätzen? Gibt es andere Effekte, die die Dämpfung verursachen?
Das Instrument ist darauf ausgelegt, Töne zu erzeugen. Der Energieverlust entsteht nicht durch Reibung, sondern durch das Abstrahlen von Schall. In einem Vakuum würde eine aufgehängte Zupfgitarre minutenlang klingen, nicht sekundenlang.
Der Energieverlust durch Schall ist eine direkte Modenkopplung und nimmt unabhängig von der inneren Reibung Energie weg. Sie können jedoch abschätzen, inwieweit die innere Reibung wichtig ist, indem Sie die Klingelzeit von Materialien mit vernachlässigbarer innerer Reibung für die Schallausbreitung vergleichen – kristalline Materialien wie Metalle – mit komplexen Polymeren wie Holz oder Kunststoff, bei denen die Schallausbreitung stattfindet führt zu Verlusten, da die Rückstellkräfte teilweise entropisch sind.
Bei einer Gitarre mit Stahlkorpus und Stahlsaiten gibt es keinen plausiblen Weg für ein schnelles Abklingen der Klangmodi im Resonator, da Stahl ein Kristallmaterial ist. Um eine Schätzung für interne Verluste in Holz zu erhalten, vergleichen Sie die Resonanzzeit für eine Note/Akkord-Gitarre mit Stahlkorpus und eine Holzgitarre in Luft. Die Reibungsverluste der Holzgitarre werden durch die Abklingzeit des Tons in einer Holzgitarre gegenüber einem Stahlkorpus geschätzt.
Hier ist eine Stahlkörper-Demonstration: http://www.youtube.com/watch?v=tVx62GpWKOE
Ich höre nicht merklich weniger Zerfall im Metall, daher gehe ich davon aus, dass die inneren Verluste im Holz im Vergleich zur abgestrahlten Schallenergie gering sind.
Reibung kommt nicht nur aus der Luft, sie kommt aus zwei Quellen.
Damit die Vibration überhaupt funktioniert, muss die Saite dehnbar sein. Wenn es gedehnt wird, erhöht sich die Spannung. Wenn es in stehenden Wellen vibriert, oszilliert es zwischen einem Zustand hoher Spannung ohne Geschwindigkeit und einem Zustand niedriger Spannung mit hoher Geschwindigkeit.
Obwohl das System anders aussieht, können wir es ziemlich ähnlich wie ein normales gedämpftes harmonisches Oszillatorsystem behandeln. Man kann sagen, dass die Saite auf eine gewisse Länge gedehnt beginnt, und Spannung . Es ist nicht ungewöhnlich, dieses System mit einer Widerstandskraft zu behandeln, die proportional zur "Geschwindigkeit" ist, obwohl ich in diesem Fall eine oberflächliche Definition der Geschwindigkeit vorschlagen würde, die die Kontraktions- oder Dehnungsrate der Saite im Laufe der Zeit ist.
Diese Gleichung ist jedoch keine vollständige Differentialgleichung. Dies liegt daran, dass ich es in analoger Form zu einer Masse an einer Feder verwende und es nicht offensichtlich ist, was anstelle der Masse verwendet werden soll. Ich werde darauf nicht eingehen, weil ich nicht sicher bin, wie viele Details erwünscht sind.
Grundsätzlich wird die Energie immer noch als Wärme in der Saite abgeführt. Dort wird die Wärme gespeichert, sofern sie nicht abstrahlt. Die Saite hört irgendwann auf zu schwingen, hält aber länger als an der Luft. Offensichtlich wird keine Musik produziert, wenn man nicht die Schwingungen in den Strukturen der Geige und was auch immer sie sonst berührt, berücksichtigt
Nun, soweit meine Intuition geht, sollte Luftreibung nicht viel Dämpfung in der schwingenden Geigensaite verursachen, obwohl sie sicherlich eine kleine Rolle bei der Dämpfung spielt. Für nicht so große Geschwindigkeiten des Oszillators (verursachen keine Turbulenzen) gibt es in viskosen Medien wie Luft sicherlich eine Reibungskraft, die proportional zur Geschwindigkeit ist wo ist eine Proportionalitätskonstante, die von Medium und Objekt abhängt.
Eine starke Dämpfung sollte meines Erachtens auf die Erwärmung der Saite zurückzuführen sein. Eine andere Dämpfungsquelle ist die Energieübertragung auf das Instrument (wie Georg betonte).
Wladimir Kalitwjanski
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Wladimir Kalitwjanski