Bei der Auswahl von Labels/Titeln für Charaktere anstelle ihrer Namen

Dies ist wahrscheinlich eine Wiederholung einer früheren Frage, aber ich habe ein etwas anderes Problem beim Schreiben. Ich möchte Charaktere nicht immer mit ihren Namen bezeichnen (wenn ich das tue, bekomme ich Probleme mit Leuten, die sich eine lange Liste von Charakteren und Namen merken müssen), also möchte ich ein anderes Merkmal auswählen, sagen wir "das Alte " oder die Jungen (fügen Sie was auch immer ein), aber es wird sich wiederholen, diese Begriffe zu verwenden, um sie zu beschreiben. Gleichzeitig mag ich die Wiederholung (um Momente von „Wer ist diese Figur?“ zu vermeiden), aber es kann auch einschränkend sein. Fast bis zu dem Punkt, an dem sich die Leute fragen, ob ich meinen Wortschatz auffrischen muss.

Mein Freund brachte die Sorge zur Sprache, dass es zu repetitiv sei, um ein paar wenige Wörter zu verwenden, um einen unbenannten Charakter zu beschreiben. (schließlich kommt sein Name in die Geschichte), aber zum Zeitpunkt seines ersten Auftritts befindet er sich in einer Rückblende eines anderen Charakters, der ihn gut genug kennt, um seinen Namen nicht in einem Satz zu verwenden.

Dinge, die ich versuche zu vermeiden:

  • Verwendung des Namens des Charakters im Dialog (es fühlt sich in einem Einzelgespräch einfach nicht natürlich an.)

  • Zu viel Wiederholung. Er ist alt, alt, gebrechlich. Er ist der Kommandeur meiner fiktiven Armee. Das haben wir verstanden, aber immer wieder die gleiche Wortwahl zu verwenden, um ihn zu beschreiben, ist das angemessen? Würde es die Leser langweilen?

  • Mit seinem Namen herausplatzen, bevor er in den Kontext passt. Höchstwahrscheinlich ist "Sir" das Wort, mit dem sich mein Charakter auf ihn bezieht, es sei denn, es handelt sich um ein informelles Treffen. Selbst wenn das passiert, fühlt es sich natürlicher an, ihn nicht beim Namen zu nennen.

  • Meine größte Angst ist, wenn ich zu sehr abweiche, wird es sein: "Wer ist diese Figur?" oder wo kam "sein Freund" her, als er versuchte, alternative Titel zu finden, um die Wiederholung aufzubrechen.

Eine Möglichkeit besteht darin, nur zu "erzählen", anstatt zu zeigen, und den Erzähler nur die Namen der Charaktere nennen zu lassen, sobald die Rückblende erscheint, aber ich habe das Gefühl, dass dadurch etwas verloren geht.

Eine andere Sache, die man in Betracht ziehen sollte, ist die Szene mit dieser unbenannten Figur, die in der 3rd-Person-Erzählung geschrieben ist. Der Erzähler schreibt in der 1. Person mit Szenen, die ihn betreffen, aber wenn er Szenen sieht, an denen andere Charaktere beteiligt sind, wechselt der Stil zur 3. Person.

Das heißt, was sind Ihre Gedanken? Wie gehen Sie mit Charakteren ohne Namen um oder mit solchen mit Namen, die die Geschichte noch nicht enthüllen kann? Halten Sie sich an ein paar Labels für jeden Charakter und beziehen Sie sich immer wieder auf diese Titel oder lassen Sie sich so viele wie möglich einfallen?

Ich werde später eine Antwort versuchen, aber ich werde darauf hinweisen, dass, wenn Sie es mit einer Militärperson zu tun haben, der Rang nicht nur akzeptabel, sondern auch erwartet wird. Als solches ist "Sir" das absolute Minimum.
Das war ziemlich genau das, was ich ihn sagen ließ, bis der Leser mir sagte, ich solle „jeden anderen Sir“ aus den Aussagen des POV-Charakters streichen. Ich denke, er müsste nicht die ganze Zeit Sir sagen, aber andererseits bin ich nicht zu 100% informiert, wie das geht. Außerdem gibt es eine seltsame Freundschaftssache (nicht romantisch), aber irgendwie manipulativ. Trotzdem möchte sich der Commander-Charakter mit dem POV-Charakter anfreunden, aber es hinterlässt eine unangenehme Dynamik, die mein POV-Charakter möglichst zu vermeiden versucht.
Es ist eine Art einseitige Freundschaft. Der Kommandant sieht meinen POV-Soldaten als Freund an, aber der Soldat sieht ihn nicht genauso. Er ist lieber nicht beteiligt (sieht den Kommandanten als moralisch korrupt an), sondern gezwungen, sich zumindest freundlich zu verhalten.
In Bezug auf die Persönlichkeit ist der fragliche Charakter wie ein ENTJ (nehmen Sie die meisten negativen Eigenschaften mit nur wenigen positiven, genug, um mich daran zu erfreuen, ihn als "Antagonisten" zu haben). Sehr in seine Vision einer idealistischen Zukunft, außer dass dies bedeutet, feindliche / konkurrierende Kolonien rücksichtslos zu zerstören. Das heißt, ich könnte ihn "rücksichtslos/gemeines B-----d" nennen, aber vielleicht wäre das zu offensichtlich/zu vielsagend?

Antworten (3)

Ich schreibe begrenzt in der dritten Person, was bedeutet, dass mein Erzähler die Gedanken und Gefühle von nur einer Figur im Buch (dem Helden) kennt. Jeder wird immer noch als "er", "sie", "sie" usw. (niemals "ich") bezeichnet, aber der Erzähler enthüllt nichts, was der Held nicht plausibel weiß oder sieht.

Meine neueste Heldin trifft auf ihrer Suche oft auf Fremde und interagiert mit ihnen, ohne Namen.

Meine Lösung für die Erzählung besteht darin, vorübergehend ein einzigartiges Merkmal auszuwählen, das sie (und der Erzähler) verwendet, um sich auf sie zu beziehen, aber wenn sie einen Namen in einem Gespräch verwenden (wie es Menschen tun), beginnen Sie, den Namen zu verwenden.

IRL, Sie erfahren schließlich irgendwie die Namen Ihrer Freunde, Feinde, Mitarbeiter und Verkäufer. Sobald ich weiß, dass ein Charakter später wichtig sein wird, „konstruiere“ ich normalerweise einen dieser Wege in eine erste Begegnung. In diesem Abschnitt sucht meine Heldin eine Passage auf einem primitiven flussabwärts gelegenen Lastkahn:

    Als sie sich der nächsten Station näherte, sah sie genau die Art von Lastkahn, nach der sie gesucht hatte: Keine Tiere, und die Ladung sah aus wie einfaches Holz und ein paar Fässer. Ein Mann in den Vierzigern kippte Fässer, die anscheinend schwer waren, und rollte sie zum Lotsenhaus.
    "Herr?" rief sie und ging immer noch auf ihn zu. Er blieb stehen und blickte auf, kniff die Augen zusammen und wartete darauf, dass sie näher kam.
    "Nehmen Sie Passagiere mit?" fragte Alice. "Ich möchte nach Corktown kommen."
    Der Fassmann drehte sich um und rief nach dem Steuerhaus. "Brady! Yo! Willst du einen Passagier?" Er wandte sich wieder Alice zu, die das Ende des Lastkahns erreicht hatte. „Gib ihm eine Minute“, sagte er und begann wieder, sein Fass zu rollen.

Als Brady auftaucht, wird er beim Namen gerufen. Beachten Sie, dass es für Alice etwas umständlicher gewesen wäre, seinen Namen zu erfahren, wenn ich Brady auf den Lastkahn gesetzt hätte, der die Fässer rollt, da sie (wie im wirklichen Leben) ihre Transaktion wahrscheinlich zuerst ohne Namen abschließen würden. Ich würde "Barrel Man" als "Extra" einführen, der etwas Arbeit für Brady erledigt, die wir nicht wirklich noch einmal sehen müssen. Ohne den Fassmann müsste es einen expliziteren Austausch geben. Sagen Sie, nachdem ein Preis vereinbart wurde:

    „Fertig“, sagte er und steckte das Geld ein. "Wie heißen Sie?"
    "Alice."
    „Alice“, wiederholte er und zeigte auf sich. "Brady. Ich gehe mittags, mit oder ohne dich."

Wie Namen würde "Fassmann" hier nicht jedes Mal verwendet werden, genauso oft wie ich jeden anderen Namen verwende. Das IST sein Name in Alices Gedanken. In ähnlicher Weise könnte sie in einer anderen Situation, wenn sie mit drei Angestellten spricht, "glatzköpfiger Angestellter", "großer Angestellter" und "junger Angestellter" verwenden. Ein hervorstechendes Detail ist ihr plausibel aufgefallen, das die Menschen für den Leser trennen würde. Wenn ein Name gelernt wird, wird er danach verwendet:

Der glatzköpfige Angestellte verdrehte die Augen und wandte sich an den jungen Angestellten. "David? Würdest du bitte die Klappe halten?"
    David wollte antworten, aber als er den strengen Blick in den Augen des kahlköpfigen Angestellten sah, schloss er seinen Mund.

Wenn der obige "Fassmann" später wieder auftaucht, aber nicht wichtig genug ist, um ihn zu nennen, bleibt er "Fassmann", unabhängig davon, ob Fässer vorhanden sind oder nicht.

Aber schließlich müssen Ihre Charaktere, wie im wirklichen Leben, die Namen anderer Charaktere lernen. Ich bevorzuge indirekte Ansätze wie oben, Brady und David können später in der Geschichte wichtig sein. Oder Callouts:

„Siehst du den Typen? Rote Krawatte? Sam Philbin, der Wettermann.“

Oder Einführungen:

"Alice, das ist Jerry, der Läufer, von dem ich dir erzählt habe."

Welche realen Tricks Sie sich auch vorstellen können. Als letzten Ausweg können wir im wirklichen Leben auf die direkte Abfrage zurückgreifen:


    „Hi, ich bin Alice“, sagte sie und streckte eine Hand aus.
    Der Junge hat es genommen. „Griffy“, sagte er, „es ist wirklich Griffin, nach meinem Großvater, aber alle nennen mich Griffy. Außer meiner Mutter.

Für mich selbst würde ich mich auf keine Figur mehr als eine einzelne Szene (die ein ganzes Kapitel sein kann) mit einem Etikett oder Titel beziehen. Wenn ich mich in zwei oder mehr Szenen auf sie beziehe, entwickle ich einen Weg, damit mein Held ihren Namen erfährt, vorzugsweise indirekt. Für einen dramatischen Effekt verwende ich oft eine direkte Einführung für „wichtige“ Charaktere, die ständig präsent sein werden. Für Freunde und Familie mache ich natürlich das Gegenteil von oben aus der Helden-POV: Der Held verwendet den Namen gedanklich, aber der Leser muss seine Rolle lernen. So

    rief ihre Mutter aus der Küche. "Bill? Wo bist du?"
    Ihr Vater rief aus der Garage, nicht aus Wut, sondern aus lauter Lautstärke: "Ich bin beschäftigt!"

Irgendwie haben wir alle die Namen von Hunderten von Menschen gelernt. Versuchen Sie, schriftlich alle Möglichkeiten zu nutzen, die im wirklichen Leben passieren können.

    Er ging ins Büro, es gab nur eine blonde Frau an den Schreibtischen, also näherte er sich ihr.
    "Hallo, bist du Alice?"
    „Ja“, sagte sie, während sie noch immer auf ihrem Computerbildschirm las, dann sah sie ihn an. "Womit kann ich Ihnen behilflich sein?"
    „Ich bin David, von der Technik. Mir wurde gesagt, dass Sie die Bestellung von Maschinenteilen übernehmen?“

Sie können Tausende von Namensvorschlägen online finden, insbesondere für Babynamen. Persönlich versuche ich, Duplikate zu vermeiden und eine Liste in alphabetischer Reihenfolge für die Charaktere in der Geschichte zu führen. Wenn ich neue Zeichen brauche, suche ich nach einem Anfangsbuchstaben, den ich noch nicht verwendet habe, zumindest für dieses Geschlecht. Wenn mir keiner von ihnen gefällt, verwende ich einen Buchstaben wieder, aber stelle sicher, dass die Namen deutlich genug gelesen und klingen, damit der Leser sie gerade behält. Nicht "Billy" und "Bailey", vielleicht "Billy" und "Brad" oder "Burke".

Einige Titel werden routinemäßig im "wirklichen Leben" verwendet und können daher in der Fiktion frei verwendet werden. Zum Beispiel könnten andere Charaktere jemanden routinemäßig als "der General" bezeichnen und ihn als "General" ansprechen. Ähnlich "Bürgermeister" und "Herr Bürgermeister", "Pfarrer" usw.

Wenn die Charaktere den Namen eines anderen Charakters nicht kennen würden, wie ein Fremder auf einer Party oder einem Treffen auftaucht, dann würden die Leute ihn im wirklichen Leben wahrscheinlich als "den Fremden", "den Mann im blauen Anzug", "den Dicken" bezeichnen Dame" usw. Aber gleich denke ich, dass man hier Ärger bekommen kann. Es ist unwahrscheinlich, dass jeder mit der gleichen Beschreibung auf jemanden verweist. Wenn eine Person sagt: „Hey, wer ist der Mann im blauen Anzug?“ und etwas später jemand sagt: „Oh, der Mann im blauen Anzug war vom Gesundheitsamt“, würde das nicht seltsam klingen. Aber wenn es sechs Charaktere gibt und sie alle ihn jedes Mal "den Mann im blauen Anzug" nennen, wenn jemand über ihn spricht, würde das sich wiederholend und unglaubwürdig klingen. Im wirklichen Leben würde ihn vielleicht jemand "den Mann im blauen Anzug" nennen, aber jemand anderes würde ihn "der Fremde" nennen und jemand anderes "der Typ, der aufgetaucht ist" usw. Einige Beschreibungen sind so üblich, dass dies kein Problem darstellen würde. Da kommt mir zum Beispiel "der Polizist" in den Sinn. Wenn die erste Person, die ihn sieht, ihn als "den großen, dunkelhaarigen Mann im blauen Anzug mit einem wütenden Gesichtsausdruck" bezeichnet, würde es für andere Charaktere sicherlich ziemlich seltsam klingen, diese genau dieselbe Beschreibung wiederholt zu verwenden.

Ich denke, am besten geben Sie jedem Charakter so schnell wie möglich einen Namen oder die Art von Beschreibung, die die Leute routinemäßig verwenden. Wenn Sie eine Szene haben, in der ein Fremder den Raum betritt, könnte der Erzähler natürlich sagen, dass sein Name Bob Arbuthnot ist, aber die Charaktere werden das nicht wissen, bis er (oder jemand) es ihnen sagt, also wäre es ziemlich beunruhigend für alle, ihn Mr. Arbuthnot zu nennen, ohne sich vorzustellen. Aber das lässt sich oft leicht lösen, indem man ihn sagen lässt: „Hi, mein Name ist Bob Artbuthnot“. Wenn das nicht plausibel ist – wie ich nicht erwarten würde, dass sich der Gefängniswärter vorstellt, bevor er beginnt, den Gefangenen zu foltern, wie „Hallo, mein Name ist George und ich werde Sie heute foltern“ – versuchen Sie, sich etwas einfallen zu lassen Die Leute könnten ihn plausibel wie "die Wache" nennen.

Ich würde definitiv vermeiden, sich in eine Position zu bringen, in der die Identifizierung von Charakteren verwirrend wird. „Und dann sagte der zweite Mann – nicht der Mann, der das Pferd hielt, der andere – …“

Ich habe einmal einen Roman gelesen, in dem eine Figur routinemäßig mit ihrem Namen angesprochen wurde und der Autor sie dann plötzlich „die Rothaarige“ nannte. Ich musste anhalten und herausfinden, wer „der Rotschopf“ war. Wenn er zuvor seine Haarfarbe erwähnt hatte, war es mir entgangen. Ich nehme an, er wollte vermeiden zu sagen "Bob sagte ... dann ging Bob ... dann öffnete Bob die Kiste ..." usw., also dachte er, er würde es variieren, indem er ihn manchmal "Bob" und manchmal " der Rotschopf". Aber er ließ es ohne Vorwarnung fallen, und ich fand es sehr beunruhigend.

Die meisten "Menschen" in dieser Geschichte sehen weniger gleich aus, da sie eine fiktive nichtmenschliche Spezies sind, die in einer Kolonie lebt. Ich habe mich an den militärischen Titel / die physische Beschreibung der Figur "Gebrechlich alt" gehalten, aber der Leser wurde gelangweilt, dieselben Wörter zu lesen, um sich auf die Figur zu beziehen. Könnte aber auch nur eine Meinung von ihm sein. Auch wenn es nur eine Meinung war, behalte ich sie trotzdem im Hinterkopf.
Da sie in einer Kolonie leben, muss ich wählerisch sein, wen ich nenne und wen ich nur mit Beschreibung hinterlasse. Was den Charakter angeht, schneide ich mitten in eine Rückblende, in der sich die Charaktere kennen, also verpasse ich eine Einführung bis zur Mitte der Rückblende. Dann platzt der POV-Charakter mit dem Namen des unbenannten Charakters heraus, aber bis dahin ist er nur der "Marshal" (ihr Begriff für General).
Jemanden "Marshall" zu nennen, funktioniert wahrscheinlich, weil dies die Art von Titel ist, mit der die Leute jemanden wirklich ansprechen. Jemanden "den gebrechlichen alten Mann" zu nennen, ist keine übliche Bezeichnung, daher kann ich leicht erkennen, dass sich das sehr schnell wiederholt.
Sie können einer Figur einen Namen geben, ohne dass jemand „Hallo, mein Name ist Bob“ oder „Das ist Bob“ sagt. Wenn jemand einfach auf ihn zugeht und sagt: „Hi, Bob“, oder eine Figur zu einer anderen sagt: „Bob hat das getan … oh, hier ist er jetzt“, „Bob, du siehst schrecklich aus!“, „Bob hat das betreten Zimmer. Seine Freunde versammelten sich alle, um ihn zu fragen, was passiert war" usw. Sie können ihm einen Namen geben, ohne es offen zu sagen oder den Fluss der Geschichte zu unterbrechen.
Ich hatte auch "den gebrechlichen Marshal", aber ich denke, das war auch nervig.

Befindet sich Ihre Geschichte im Kriegs-/Militärbereich? Dann hat das echte Militär eine Lösung. Es ist unmöglich, dass ein Soldat jeden in seiner Brigade kennt, oder ein Matrose kann jeden auf einem Schlachtschiff/Schiff in Trägergröße mit Namen kennen, aber Rang und Einheit neben den Namen zu setzen, ist alles, was er wissen muss. Bsp.: „Leutnant Kelly, der Assistent S3 des 1. Bataillons der 502d-Infanterie!“

Es ist irgendwie so. Da sie keine Menschen sind, habe ich versucht, ein Militärsystem zu erfinden, das nicht auf einem bestimmten Land/System basiert. Der Marschall ist derjenige, der für die gesamte Armee verantwortlich ist und einen Platz im „Grand Council“ (der herrschenden Regierung direkt unter der Königin (die auch die eierlegende Mutter dieser Kolonie ist) innehat.) Der POV-Charakter der 3. Person ist ein Brigadier. Er steht unter dem Assistant Marshal, aber über anderen Rängen.
Dann sind Sie meiner Meinung nach auf dem richtigen Weg. Definieren Sie für jeden kleinen Charakter einen Titel, den Sie später immer detaillierter entwickeln können.
Bei der Auswahl von Labels/Titeln für Charaktere anstelle ihrer Namen
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