Ich schreibe etwas, das man als Gaslaternen-Fantasy-Roman beschreiben könnte, der in einem Reich spielt, das dem Durrani-Imperium ähnelt . Ein Teil der Hintergrundgeschichte der Hauptfigur ist seine Erfahrung, als Sohn einer Prostituierten in einem nicht-britischen Militärlager aufzuwachsen und das zu durchleben, was im Wesentlichen das universelle Äquivalent des Rückzugs von 1842 aus Kabul ist .
Meine Frage ist: Wie weit sollte ich gehen, um die Kriegsführung der viktorianischen Ära als eine schreckliche, traumatisierende Erfahrung darzustellen? Soll ich die Nachwirkungen der Schlacht und den Massenmord, die Vergewaltigung und die Versklavung der 12.000 Lageranhänger der Armee ansprechen?
Ich möchte vermeiden, die Frauen im Leben der Protagonistin als bloße Motivation zu verwenden, und ich möchte ebenso vermeiden, die Vergewaltigung von Frauen zu verwenden, um die Gefühle der Protagonistin zu diskutieren. Ich möchte auch nicht, dass die siegreichen Stammesangehörigen als umherziehende barbarische Banden erscheinen, die nichts anderes tun als zu vergewaltigen und zu schlachten, wenn man bedenkt, dass der Protagonist von diesen Stammesangehörigen im Nachhinein adoptiert wird. Dennoch möchte ich das Ausmaß und die Auswirkungen sexueller Kriegsgewalt und die Grausamkeiten, die Kriegsgefangenen in dieser Zeit zugefügt werden, realistisch darstellen.
Darstellen, was dargestellt werden muss. Was die Leute stört, ist die unentgeltliche Anwendung von Vergewaltigung; Wenn es keinen Zweck gibt, warum sollte man dem Leser ein so schweres Thema aufdrängen? Wenn Sie ein solches Thema stattdessen für einen würdigen Zweck verwenden, ist es im Allgemeinen Freiwild.
Die Brutalität und die Schrecken des Krieges sind ein absolut gültiger Zeitpunkt, um ihn zu zeigen, zusammen mit der Plünderung, der Verstümmelung und der Folter/Gefangennahme von Kriegsgefangenen. Sie alle sind schreckliche Aspekte des Krieges, die es wert sind, diskutiert zu werden, wenn Sie die Schrecken des Krieges darstellen wollen.
Denken Sie nur daran, das Leiden des Opfers nicht herunterzuspielen, während Sie die Auswirkungen der Brutalität auf die Zeugen zeigen. Oder wenn Sie es herunterspielen, halten Sie es für einen Fall unzuverlässiger Erzählung; dass seine Taubheit gegenüber dem Leiden der Frauen eine Nebenwirkung ist, ein Bewältigungsmechanismus, um zu verhindern, dass der arme Mann umkippt.
Soll ich die Nachwirkungen der Schlacht und den Massenmord, die Vergewaltigung und die Versklavung der 12.000 Lageranhänger der Armee ansprechen?
Ja du solltest. Wenn dies etwas ist, das in Ihrer Welt passiert ist, können Sie es nicht einfach ignorieren oder beschönigen. Dieses Ereignis ist zu groß, um es unter den Teppich zu kehren. In Anbetracht Ihrer Einstellung hätte dies einige Auswirkungen auf die Charaktere. Wenn etwas Auswirkungen auf Ihre Charaktere hat, können Sie es nicht einfach löschen - das würde die Charaktere verändern.
Sie sagen, dass Sie nicht wollen, dass dieses Ereignis den Rest Ihrer Geschichte überschattet. Geben Sie ihm in diesem Fall nicht viel Platz - geben Sie ihm etwas. Erzählen Sie nicht aus erster Hand von einer Frau, die vergewaltigt wird, sondern bringen Sie etwas Distanz zwischen den Protagonisten und die Ereignisse.
Hier ist ein Beispiel dafür, wie eine solche Situation behandelt werden kann, aus The Grace of Kings von Ken Liu, dem Protagonisten, der eine Stadt erobert:
Unter den kapitulierten imperialen Truppen wurde geflüstert, dass sie Pan als Belohnung für ihre Unterwerfung unter Herzog Garu plündern dürften – solange sie niemanden töteten. Ein paar mutige Soldaten gingen auf die Straßen, um das Gerücht zu überprüfen. Kunis Männer beobachteten sie, taten aber nichts. Am Nachmittag waren die ehemaligen kaiserlichen Kasernen leer.
Die Soldaten hatten freie Hand in der ganzen Stadt. Pan wurde behandelt, als ob es erobert worden wäre, außer dass die erobernde Armee aus Männern bestand, die geschworen hatten, es zu verteidigen. Sie brachen in die wohlhabenden Villen ein, die die Straßen säumten, nahmen, was sie wollten, und taten mit den Männern und Frauen, die sie darin fanden, was sie wollten – die Soldaten achteten darauf, niemanden zu töten, aber es gab viele Formen des Leidens kurz vor dem Tod .
Zehn Tage lang wurden die Straßen von Pan zur Hölle, und Familien drängten sich in Kellern und zitterten, während sie den Schreien und Schreien der weniger Glücklichen lauschten. Die Unbefleckte Stadt wurde mit Terror, Blut, Geiz und Feigheit befleckt.
(Ken Liu, The Grace of Kings , Kapitel 30 – Master of Pan)
In diesem Beispiel ist der Protagonist ausreichend weit vom Geschehen entfernt, wir beobachten die Schrecken nicht aus erster Hand. Aber die Schrecken passieren und haben Konsequenzen. Der Protagonist ist natürlich kein Barbar, der "nur räubert und schlachtet", er ist ein relativ guter Kerl, aber seine Hände sind auch nicht sauber.
Ereignisse wirken sich weniger emotional auf den Leser aus, wenn Sie sie im Hintergrund schreiben und nicht für bestimmte Charaktere, insbesondere nicht für Ihre Hauptfiguren.
Vergleichen Sie zum Beispiel eine Szene, die eine gewaltsame Vergewaltigung beschreibt, mit einer Ihrer Figuren oder einer Szene, in der sich eine Figur auf einer Polizeiwache oder in einem Militärkommando befindet und eine namenlose Person hereinkommt und versucht, eine Vergewaltigung anzuzeigen. Der Beamte entlässt sie mit einem "Was kann ich tun? Außerdem sind Sie der 50. Bericht, den ich diese Woche bekomme."
Im letzteren Beispiel bereiten Sie die Bühne vor. Der Leser versteht, dass Vergewaltigungen alltäglich geworden sind und die verantwortlichen Männer sich nicht einmal darum kümmern. Aber Sie tun es, ohne es zu sensationslüstern.