Standpunkt, Erzählstimme und wann man eine Figur in der Erzählung benennen sollte

Nur weil eine Szene aus der Sicht einer Figur geschrieben wurde, heißt das nicht, dass sie nur auf der Grundlage von Informationen geschrieben wurde, die der Figur zur Verfügung stehen. Die erste Verantwortung der Erzählung besteht darin, dem Leser die Ereignisse klar zu machen, daher sollte sie im Allgemeinen in Bezug auf das geschrieben werden, was dem Leser bekannt ist.

Denken Sie an den Unterschied zwischen dem ersten eigenen Erkunden eines neuen Ortes und dem Zeigen eines vertrauten Ortes einer neuen Person, die noch nie dort war. Wenn Sie mit dem Ort vertraut sind, werden Sie sehen, wie Ihr Gefährte Merkmale des Ortes bemerkt, aber es werden Ihnen bekannte Orte sein, und Sie werden an sie unter ihren üblichen Namen denken. Sie können sich sicherlich vorstellen und teilhaben an der Freude, die Ihr Begleiter empfindet, wenn er den Ort zum ersten Mal sieht, aber Sie selbst können ihn nie wieder mit ganz neuen Augen sehen.

So kann Ihr Leser, sobald Sie ihn an einen Ort mitgenommen oder ihm eine Person vorgestellt haben, nie ganz zurückgehen und ihn mit ganz neuen Augen sehen, selbst wenn er dem POV eines Charakters folgt, der noch nie dort war oder ihm nie begegnet ist diese Person. Wenn Sie Akash so vorstellen, als wäre sie eine völlig neue Person, wird der Leser nicht nur davon ausgehen, dass Maria diese Person nicht getroffen hat, sondern sie hat sie auch nicht getroffen. Wenn diese Person dann als Akash offenbart wird, wird der Leser das Gefühl haben, dass der Schreiber eingedrungen ist, um ihnen die Identität einer Figur zu verheimlichen, der sie bereits begegnet sind.

Wir neigen dazu, über POV zu sprechen, als ob die sogenannte begrenzte POV eine eiserne und vollständig zeitsynchrone Kiste wäre, aus der die Erzählung niemals entkommen könnte. Aber der Versuch, diesen Ansatz beizubehalten, führt zu allen möglichen Problemen, wie dem, das Sie beschreiben.

Das Leben wird viel einfacher, wenn Sie alle Third-Person-Erzählungen als von Natur aus allwissende Erzählung betrachten, in der der Autor vorübergehend und effektiv dem Standpunkt einer Figur folgen kann, mit der völligen Freiheit, sich auf die breitere Sichtweise zurückzuziehen, wann immer die Erzählung zweckmäßig ist verlangt es. In der Tat, wenn Sie die POVs in einer Geschichte wechseln, ist dies implizit das, was Sie sowieso tun. Scheuen Sie sich also nicht, zwischen einem POV und einem anderen eine Weile im Allwissenden zu verweilen, um den Übergang zu glätten.

Und denken Sie daran, dass für den Leser die gesamte Geschichte aus der Sicht des Lesers erlebt wird. Der Autor kontrolliert, was dieser POV zu einem bestimmten Zeitpunkt der Geschichte ist, aber der POV des Lesers ist konsistent und kontinuierlich von dort aus, wo der Leser sitzt, und Sie können ihm praktisch keinen Teil der Geschichte, den Sie haben, vorenthalten habe es ihnen schon gesagt.

Solche schriftlichen Situationen könnten gelöst werden, wenn Sie bestimmte Eigenschaften zuschreiben, die für Ihren Charakter spezifisch sind.

Wenn Akash in einer Szene vorgestellt wird (bevor er Maria trifft), stellen Sie sicher, dass Sie sein Aussehen und sein Verhalten detailliert beschreiben. Als er dann Maria trifft, bemerkt sie diese Eigenheiten an ihm, spricht ihn aber immer noch mit „dem Mann“ an. Die Leser wissen also, dass Maria Akash in dieser bestimmten Szene getroffen hat, während sie in beliebig vielen Szenen, die Sie auswählen, über seine Identität im Unklaren bleiben kann. Besser noch, stellen Sie ihn in einer bestimmten Umgebung vor, definieren Sie seinen gesamten Look, und in der nächsten Szene trifft er auf Maria.

Zum Beispiel ist Akash ein gutaussehender junger Mann mit Brille, hält seinen Bart getrimmt, fühlt sich in der Nähe von Fremden nicht wohl und zappelt ständig mit Dingen herum, wenn er nervös ist. In seiner Einführungsszene war er in seinem Büro, gekleidet in Formalien, und handelte mit seinen Kunden einen Deal aus. Als nächstes kommt er in die Cafeteria und trifft Maria.

Maria sah einen gutaussehenden Mann (beschreiben Sie kurz sein Aussehen). Er kratzte sich am Bart, als er sich ihr näherte.

„Hallo“, sagte der Mann. "Wie geht es dir?" Er fuhr sich mit den Händen über den Nasenrücken.

„Mir geht es gut“, sagte Maria.

"Weißt du, wie spät es ist?" fragte der Mann nervös und sah auf sein leeres Handgelenk.

„Es ist 15 Uhr“, sagte Maria. "Wie heißen Sie?"

„Akash“, sagte der Mann.

Denken Sie daran, die Beschreibung nicht zu übertreiben, da dies die Wirkung der Szene beeinträchtigen könnte. Lassen Sie einfach subtile Hinweise fallen, die für den Charakter spezifisch sind, und bringen Sie sie bei Bedarf zurück.

Letztendlich liegt es an Ihnen, was Sie stilistisch bevorzugen und was Ihrer Geschichte am besten dient. Betrachten Sie als extremes Beispiel einen Kriminalroman, in dem Hinweise gespickt sind, die ein versierter Leser finden und zusammenstellen kann. In diesem Fall nehmen Sie den Leser mit auf den gleichen Weg wie ein Detektiv, der das Mysterium untersucht, und es kann lohnend sein, wenn der Leser dem dramatischen Schluss zuvorkommt, solange es nicht zu offensichtlich ist. Sie könnten in ihrem eigenen „Heureka“-Moment schwelgen oder frohlocken „Ich wusste es!“ wenn das Spiel aus ist, sozusagen.

Auf der anderen Seite könnte eine Thriller-/Horrorgeschichte besser damit gedient sein, frühzeitig aus einem allwissenden POV zu demonstrieren, dass Akash ein rücksichtsloser Serienmörder ist, so dass jeder Moment, den Maria damit verbringt, ihm näher zu kommen, die Haut des Lesers kriechen lässt – weil natürlich , aus ihrer Sicht ist er ein hübscher Fremder.

Um auf dein Beispiel zurückzukommen. Wenn Akash ein sehr gut etablierter Charakter ist, färbt die Benennung von Anfang an die Wahrnehmung des Lesers des "gutaussehenden Mannes". Wenn es Ihrer Erzählung besser dient, Marias Wahrnehmung von ihm ohne die vorgefassten Meinungen des Lesers zu veranschaulichen, dann wird er „der Mann“, möglicherweise mit kleinen Hinweisen für den versierten Leser. Wenn es Ihrer Geschichte besser dient, klar zu veranschaulichen, dass sich zwei Ihrer Hauptfiguren zum ersten Mal treffen, nennen Sie ihn.

Bezüglich des Timings wäre ich sehr vorsichtig, die Identifizierung von Akash auf eine zukünftige Szene zu verschieben, es sei denn, Sie haben einen zwingenden Grund dafür.

Das Erzwingen einer strengen POV wird Ihre Arbeit und möglicherweise die des Lesers erschweren, also liegt es wirklich an Ihnen, eine Grenze zu ziehen, wo Sie sich wohl fühlen. Für mich persönlich ist die einzige wirkliche Regel, an die ich mich halte, die strenge Trennung des inneren Monologs. Ich würde z.B. folgendes vermeiden:

Verdammt, dachte Maria. Das ist ein feiner Herr .

Du, lächelte Akash und betrachtete schweigend sein nächstes Opfer. Ja, du wirst es gut machen!

Für mich ist es wirklich erschütternd, POV so schnell zu springen - aber Ihre Laufleistung kann variieren! Stilistisch könntest du entscheiden, dass die Kontrastierung der inneren Monologe der Charaktere deine Erzählung aufwertet.

Es hängt wirklich von Ihren persönlichen Vorlieben ab und davon, was Ihrer Erzählung am besten dient. Viel Glück!

Sie können sich dafür entscheiden, keine Erzählung zu verwenden. Verwenden Sie stattdessen Dialog und Aktion.