Triadenimprovisation, Schlüsselzentren

Unten ist ein Absatz, der zu erklären versucht, was passiert, wenn nicht-diatonische Töne in eine Melodie eingeführt werden. Ich kopiere es Wort für Wort:

Während die Tonart die Regeln festlegt, die wir beim Spielen einer Melodie anwenden müssen, passieren seltsame Dinge, wenn wir anfangen zu improvisieren. Autoren und Arrangeure integrieren häufig nicht-diatonische Töne, Vorzeichen (Kreuze), um eine Melodie in eine gewünschte Richtung zu bewegen. Dies wiederum kann Akkorde außerhalb der ursprünglichen Tonleiter erzeugen. Dies liegt daran, dass einzelne Akkorde in mehr als einer Tonart vorkommen. Die Verwendung von Vorzeichen erzeugt auch nicht-diatonische Harmonien, was wiederum die Verwendung von nicht-diatonischen Akkorden erfordert. Die Akkorde werden erzeugt, indem eine Note hinzugefügt wird, die nicht innerhalb der Tonleiter liegt, die durch die Tonart angegeben ist.

Ich bin verwirrt darüber, was der Satz: "Dies geschieht, weil einzelne Akkorde in mehr als einer Tonart vorkommen" mit dem Rest des Absatzes zu tun hat. Ich kann den Zusammenhang zwischen diesem Satz und dem Rest des Absatzes nicht erkennen. Ich hoffe, jemand kann mir zeigen, was ich hier vermisse. Jeder?

Ich hatte auch das Gefühl, dass dieser Satz nicht viel Sinn machte, noch bevor Sie ihn später in Ihrem Beitrag erwähnten. Ich vermute, dass der Satz ein Überbleibsel aus einem älteren Entwurf des Originalartikels ist, der vor seiner Veröffentlichung nicht sorgfältig bearbeitet wurde.
Von wo ist das? Es scheint mehrere unzusammenhängende Sätze zu sein, die aus verschiedenen Quellen zusammengefügt wurden.
Um dies in etwas Kohärentes zu übersetzen, wäre es hilfreich, die Quelle zu kennen. Bitte geben Sie es an. Nur weil es im Netz steht...
@John Belzaguy- Es ist alles eine Quelle - eine Art Methodenbuch, um Gitarristen in die Improvisation einzuführen, mit dem Titel "Scalen über Akkorde" von Randy Lee Vradenburg und Wilbur M. Savidge. Es wurde mir von einem Studenten gebracht, der dieses Buch bearbeiten möchte. Ich frage mich, ob es vielleicht eher verwirrend als hilfreich ist.
@Tim- Bitte sehen Sie sich meinen an John Belzaguy gerichteten Kommentar an
„Gitarrentheorie“ ist immer mit Vorsicht zu genießen. Sie sind in der Regel sehr präskriptiv und von Improvisation besessen, anstatt „Theorie“ aus ihrer Erfahrung mit dem (notierten) Repertoire zu entdecken.

Antworten (2)

„Dies geschieht, weil einzelne Akkorde in mehr als einer Tonart vorkommen“ ...

Ich denke, dieser Satz bezieht sich auf Nebendominanten und entlehnte Akkorde, die durch Improvisation, Verzierung oder melodische und harmonische Variationen eingeführt werden.

Solche Akkorde werden oft als Verbindungen verwendet, um von Tonart zu Tonart zu modulieren.

Ex. Bruckner Symph. 7

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

2. Thema (Klavier- und Rhythmusreduktion):

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

L = Lead-Ton, P = Parallel-Akkord, R = Relativ-Akkord (Quelle: Bruckner's Symphonies - Julian Horton)

Vielleicht haben Sie recht, aber im Text wird das nicht erwähnt, und ich habe das Gefühl, dass wir nur raten müssen. Trotzdem werde ich Ihre Idee prüfen und sehen, ob sie mit dem Rest des Textes Sinn macht. Danke.
Was anderes als geliehene Akkorde und Nebendominanten könnten Ihrer Meinung nach damit gemeint sein: Autoren und Arrangeure bauen häufig nicht-diatonische Töne, Vorzeichen (Kreuze) ein, um eine Melodie in eine gewünschte Richtung zu bewegen. Dies wiederum kann Akkorde außerhalb der ursprünglichen Tonleiter erzeugen. ???
Hugli - Ich kann Ihren Standpunkt verstehen, aber wie passt das zu "Dies geschieht, weil einzelne Akkorde in mehr als einer Tonart erscheinen. Ich habe dies so gelesen, dass, weil einzelne Akkorde in mehr als einer Tonart erscheinen, dies die Erstellung von Akkorden außerhalb verursacht den Originalschlüssel, und ich verstehe nicht, wie das funktioniert, oder?
Ich analysiere das Eröffnungsthema von Bruckners 7. Ich schicke Ihnen den Klavierauszug. Sie können sehen, wie er durch relative und parallele Akkorde durch die 12 Tasten moduliert, indem Sie einfach das tun, was Sie zitieren.
Hugli: Wollen Sie damit sagen, dass, weil einzelne Akkorde in mehr als einer Tonart vorkommen, diese Akkorde als Sprungbrett von einer Tonart zur nächsten verwendet werden können? Ich kann diese Idee verstehen. Aber die Autoren hätten Sie einstellen sollen, um uns zu helfen, zu verstehen, was sie zu erklären versuchten. Wenn Sie mir dies tatsächlich zu erklären versucht haben, bearbeiten Sie bitte Ihre Antwort, um diesen Punkt zu verdeutlichen, und ich wähle sie so gut wie möglich aus.
Nein, sie haben mich nicht eingestellt. Es scheint mir offensichtlich, dass sie genau das meinen, was Sie sagen. ;)

Während die Tonart die Regeln festlegt, die wir beim Spielen einer Melodie anwenden müssen, passieren seltsame Dinge, wenn wir anfangen zu improvisieren. Autoren und Arrangeure integrieren häufig nicht-diatonische Töne, Vorzeichen (Kreuze), um eine Melodie in eine gewünschte Richtung zu bewegen. Dies wiederum kann Akkorde außerhalb der ursprünglichen Tonleiter erzeugen

Über einige dieser Punkte lässt sich vielleicht diskutieren, aber bisher klingt das grundsätzlich stimmig.

Dies liegt daran, dass einzelne Akkorde in mehr als einer Tonart vorkommen.

Diese Argumentation ergibt für mich auch wenig Sinn. Es könnte sinnvoll sein, wenn der Autor zuvor über Akkorde gesprochen hat, die zwei Tonarten überbrücken, aber das sind sie nicht - sie sprechen bereits davon, dass sie an diesem Punkt nicht in der Tonart sind.

Ich stimme den Kommentaren zu, dass dies das Ergebnis einer schlechten Bearbeitung eines längeren Originaltextes sein könnte. So wie es ist, ist es zu beschädigt, um viel daraus zu lernen. Ignorieren und weitermachen!

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