Ich habe die Akkordfolgen für alle Dur- und Moll-Tonarten nachgeschlagen, aber diese Kombination passt zu keiner davon.
Warum funktioniert es gut?
Ich würde dies tatsächlich als ♭III - IV - I in B-Dur betrachten, wobei das ♭III aus der parallelen Moll-Tonart entlehnt ist. Tatsächlich hat der ♭III-Akkord einen ähnlichen Charakter wie eines der „Fellowship of the Ring“-Themen: I – ♭III – I (in Ihrer Tonart wäre das Bmaj – Dmaj – Bmaj). Hier sind es die ersten drei Akkorde .
Abgesehen von den Soundtracks wird diese Art der Akkordfolge oft in Modal-Blues-Stücken oder Modal-Rock verwendet, der vom Blues inspiriert ist. Die allgemeine Idee ist, die Abhängigkeit von Dominant/Tonika-Beziehungen (die oft durch subdominante Beziehungen wie IV-I ersetzt werden) zu reduzieren. Das Problem tritt auf, wenn Sie einen Moll-Akkord anschlagen, den Sie in einen Dur-Akkord umwandeln möchten. In klassischeren Stilen wird dies einfach durch Erhöhen der Terz erreicht, aber dies erzeugt eine sekundäre Dominante, die aufgelöst werden muss. In modernen modalen Stilen wird stattdessen ein Dur-Akkord erzeugt, indem der Grundton und die Quinte des Akkords um einen halben Schritt abgesenkt werden (und die Terz an Ort und Stelle bleibt). Dies ergibt ungefähr das gleiche Ergebnis, als ob man Dur-Akkorde spielt, deren Wurzeln in der Moll-Tonleiter liegen. Die resultierende Akkordfolge sieht in etwa so aus:
I - ♭II - ♭III - IV - V - ♭VI - ♭VII
Beachten Sie, dass alle Akkorde jetzt Dur sind und es keine sekundären Dominanten gibt.
Nicht alle Akkorde in einer Akkordfolge müssen genau in der Tonart sein. Die beste Art, diese Akkordfolge zu betrachten, ist ein ♭VII - I - V in der Tonart E-Dur. Der D-Dur-Akkord ist ein Akkord, der in E-mixolydisch existiert (einer der anderen Modi von E), und es ist sehr üblich, dass jemand, der in der Tonart E-Dur spielt, ihn ausleiht. E-Dur und H-Dur sind nur Standardakkorde aus der Tonart E-Dur.
Es wird heute viel verwendet, ohne dass die Leute wissen, woher es kommt. Es neigt im Allgemeinen dazu, die Progression etwas dunkler zu machen, und wenn dies eine geloopte Progression ist, würde sie etwas dunkler klingen, weil beim Übergang von B-Dur nach D-Dur die große Terz des B-Majro-Akkords (D♯) abfällt. Sie sind höchstwahrscheinlich daran gewöhnt, ähnliche Arten von Progressionen zu hören, und deshalb mögen Sie den Klang davon.
Während Musik ähnlich wie Mathematik sehr formelgesteuert sein kann, passiert das eigentliche Zeug, wenn Sie sich von den Formeln entfernen oder aus der Schachtel gehen. Flat 7- und Flat 3-Noten und -Akkorde sind besonders im Blues und Jazz sehr verbreitet. Diese Abweichungen von der Norm können der Musik Farbe und Charakter verleihen.
Im Zweifel halte dich an die Worte des großen Duke Ellington – „If it sounds good, it is good“
Luser Drog
Kaleb Hines
Luser Drog
linksherum
♭
funktioniert genauso gut und ist fast so leicht zu merken wie♭
...Richard
Richard