Ich schreibe eine Geschichte über einen Charakter, der als ESL-Lehrer reist, und frage mich, wie Sie Landschaften erklären können, ohne zu viel darauf einzugehen.
Das Erklären der Szenerie ohne Ausführlichkeit kann durch Erstellen von Leserrückschlüssen erfolgen. Gedanken und Gefühle können als Heuristiken für die allgemeine Einstellung verwendet werden.
Sie können eine Ich-Erzählung verwenden , um ein allgemeines Gefühl als Heuristik für das Setting zu bekommen. Der Leser sollte eine allgemeine Vorstellung von der Persönlichkeit der Figur haben, bevor er Rückschlüsse auf seine Gefühle ziehen kann.
„Ich betrat das Tor der neuen Schule, an der ich unterrichten sollte. Überall standen Bäume, und die Luft roch frisch und sauber. Als ich zum Eingang ging, traf ich einen meiner neuen Kollegen.“
Sie können auch den Dialog verwenden:
„Liebst du diesen Ort nicht? Mann, du kannst sogar die Vögel zwitschern hören!“
Wie die Szenerie aussieht, können Sie dem Leser überlassen. Außerdem können Sie den Leser darauf vorbereiten, ein bestimmtes Element mit einer bestimmten Szenerie zu assoziieren. Wenn die Hauptfigur seine Eltern brutal ermordet und sie im Wald begraben hat, während er Vögel zwitschern hörte, könnte der obige Auszug vom Leser anders interpretiert werden. Diese Technik kann nützlich sein, um Spannung zu erzeugen.
Das Beschreiben von Landschaften ist ähnlich wie das Beschreiben von Menschen. IRL gehen wir nie (effektiv nie) durch eine lange Litanei von dem, was wir sehen, nicht Landschaften, Menschen, Gebäude oder Autos oder Innenräume.
Stattdessen verschaffen wir uns einen allgemeinen Eindruck (ein oder zwei Sätze) und konzentrieren uns dann auf ein oder zwei Details, die das „Wichtigste“ sind oder das ganze Gefühl tragen (weitere ein oder zwei Sätze).
Hier ein Auszug aus Harry Potter, der Zauberstab Shop auf den ersten Blick:
Der letzte Laden war eng und schäbig. Abblätternde goldene Buchstaben über der Tür lauteten: „Ollivanders: Macher feiner Zauberstäbe seit 382 v. Chr. Ein einzelner Zauberstab lag auf einem verblichenen lila Kissen im staubigen Fenster.
[bisher sechs Angaben in drei Sätzen: 'schmal und schäbig', 'Goldabblätternde Buchstaben', '382 v. Chr.' (indirektes Alter), 'einzelner Zauberstab', 'verblasstes purpurnes Kissen', 'staubiges Fenster']
Eine klingelnde Glocke läutete irgendwo in den Tiefen des Ladens, als sie eintraten. Es war ein winziger Raum, leer bis auf einen einzelnen, dürren Stuhl, auf dem Hagrid saß, um zu warten. Harry fühlte sich seltsam, als hätte er eine sehr strenge Bibliothek betreten; er schluckte eine Menge neuer Fragen, die ihm gerade eingefallen waren, und blickte stattdessen auf die Tausenden von schmalen Kisten, die fast bis zur Decke gestapelt waren.
[5 weitere Details in drei weiteren Sätzen: 'klingelnde Glocke', 'winziger Raum', 'spindeldürrer Stuhl', 'strenge Bibliothek', 'Tausende schmaler Kisten'.]
Jetzt halte ich Rowling nicht für die beste Autorin, aber umso besser: Ich nehme ihr erstes Buch als Beispiel dafür, was ein Unbekannter veröffentlichen kann. Beachten Sie, wie individuell diese Details unzureichend erscheinen, aber zusammen sind sie das, was Harry bemerkt (oder jemandem auffallen sollte) und vermitteln die Atmosphäre und das Gefühl, im Zauberstab-Laden zu sein. Sie reichen von allgemeinen (Größe und Form) bis hin zu spezifischen Details. Sie appelliert an mehr als das Sehen (den Klang der Glocke) und fügt eine emotionale Reaktion hinzu.
Die Landschaft wird auf die gleiche Weise erstellt. Ich denke, wenn Sie sagen "ohne sich zu sehr darauf einzulassen", meinen Sie, dass Sie keine Seiten darüber schreiben möchten. Sie machen das so: Das große Ganze, dann nichts in der Mitte, wählen Sie winzige Details aus, die Ihrer Figur im Gedächtnis bleiben würden. Ich stelle es mir gerne als das vor, an das sie sich eine Woche später an diese Szenerie erinnern wird. Der eine seltsam dicke Berg, die Grasebene, die wie ein grüner Ozean aussieht, der eine Elch, der als König von allem zu stehen schien. Ein oder zwei Sounds (nicht alle).
Versuchen Sie, eine emotionale Verbindung herzustellen, wie z. B. eine unerwartete emotionale Metapher oder Erinnerung (Harrys „strenge Bibliothek“). Vielleicht ein Gefühl des Eindringens in ein jungfräuliches Reich. Vielleicht erinnert die Weite und Majestät davon sie daran, wie einfach es für sie ist, an Gott zu glauben, wenn sie frei und draußen ist, und wie schwierig es ist zu glauben, wenn sie in ihren üblichen Klassenzimmern im Keller eingesperrt ist und ihre verzweifelten Schüler versuchen, einen zu finden neues Leben.
Zusätzlich zu den Charaktergedanken (Boondoggles Antwort war gut) könnten Sie die Landschaft mit der Handlung in Verbindung bringen:
Er konnte eine Gestalt sehen, die einen Weg entlangging, wo der Wald in offenes Moorland überging.
Aber wenn Sie das tun, sollte die Figur (oder die Spur) in der Geschichte wieder auftauchen - der Leser wird sie erwarten.
Die kurze Antwort lautet:
Schreiben Sie auf, was Ihre Figur(en) sehen und womit sie interagieren.
In Ihrer Frage haben Sie angegeben, dass Sie erkennen, dass das Lesen von Landschaftsbeschreibungen für den Leser mühsam sein kann:
"... Landschaften erklären, ohne zu viel darauf einzugehen."
Moderne Leser wollen im Allgemeinen keine langen Beschreibungen von Landschaften lesen, die sie schon oft gesehen haben . Das gibt einen wertvollen Hinweis darauf, was Sie schreiben sollten.
Die längere Antwort lautet:
Wichtig : Beschreiben Sie nicht mehr als das.
Es gibt nur eine weitere Sache, die Ihnen helfen wird, zu bestimmen, wie viel Beschreibung Sie über die Einstellung geben müssen.
Wenn Sie einen Science-Fiction-Roman schreiben, der auf dem Planeten Fizzil basiert, der zwei rote Sonnen hat und der Boden lila ist, müssen Sie mehr beschreiben, damit Ihre Leser ihn sehen können.
In Ihrem Fall schreiben Sie jedoch einen Roman, der in der heutigen Zeit auf der Erde spielt.
Die Leser sind schlau und können sich das Setting selbst vorstellen.
Sie können die Dinge also wahrscheinlich sehr schnell und einfach beschreiben, indem Sie Dinge schreiben wie:
18. Januar 2018 London, England
Fred stieß die Tür zum Mayflower Pub auf und trat ein.
Denken Sie daran, dass alles, was ein Autor einfügt/beschreibt, was ungewöhnlich erscheint, ein Signal an den Leser senden kann, dass die Sache irgendwie wichtig ist.
Wenn Sie der vorherigen Beschreibung etwas wie das Folgende hinzufügen, ändern Sie die Geschichte, auch wenn Sie dies nicht beabsichtigt haben:
Als sich die Türen hinter Fred schlossen, wurde ihm bewusst, dass alle an der Bar ihn anstarrten.
Seine Augen rasten suchend über die Gesichter.Fred räusperte sich und blickte nach links zu einigen leeren Tischen? "Suche ich nur einen Platz für mich?" er fragte niemanden ausdrücklich.
Ein Mann, der hinter der Bar stand, rief: „Sicher, Yank. Nimm irgendwo Platz.“ Fred nahm Platz und hob dann langsam den Kopf, um einen Blick auf das Gesicht des Mannes zu erhaschen. Der Mann hatte einen langen Pony, der ihm ins Gesicht hing, aber Fred glaubte, einen Teil einer verborgenen Narbe sehen zu können.
Jetzt versucht ein Autor vielleicht nur, ein Gefühl für die Charaktere und den Barkeeper in der Bar zu wecken, aber irgendwie hat der Autor uns darauf aufmerksam gemacht, dass Fred sich so für Gesichter interessiert, dass wir jetzt glauben, er suche jemanden. Es scheint zu einem herausragenden Handlungspunkt zu werden, obwohl der Autor nur versucht hat, eine Beschreibung zu erstellen.
Süße Kirsche
BugFolk