Wie schreibt man Dialoge richtig? [Duplikat]

Es hängt davon ab, was Sie erreichen wollen.

Denken Sie an Autoren, die Sie gelesen haben und die anders mit Dialogen umgehen, und was sie zu vermitteln versuchten.

Zum Beispiel:

„Ich gehe zum Laden“, rief Bob seiner Frau zu, als er zur Haustür ging.

"Wirklich? Was haben wir aus?"

„Eier. Ich habe den Rest gestern Abend zum Backen dieses Kuchens verwendet, und ich wollte sicherstellen, dass wir genug für den Kirchenbrunch an diesem Sonntag haben.“

„Oh, okay. Fahren Sie sicher, beeilen Sie sich zurück.“

"Ich werde dich lieben!"

"Ich liebe dich auch."

Im Gegensatz zu:

Bob trottete langsam die Treppe hinunter. Er sehnte sich nach den Tagen, als etwas so Einfaches wie der Gang zum Lebensmittelgeschäft genau das war: einfach.

Er räusperte sich, bevor er rief: „Ich gehe zum Laden.“

Jill wischte sich die Tränen aus den Augen. Seine Stimme war aus dem Nichts gekommen und hatte den dichten Nebel der Depression durchschnitten, der sie zu überwältigen drohte. Sie sah sich um, um zu sehen, ob er sie weinen gesehen hatte, aber nein, seine Stimme kam von irgendwo anders im Haus.

Ihre Worte sprudelten heraus, bevor sie Zeit hatte zu beurteilen, welcher Ton nötig war. "Wirklich?" Sie fragte. "Was sind wir aus?"

Bob war froh, dass sie im Nebenzimmer war, damit sie sein Zusammenzucken nicht sah. „Eier“, sagte er und versuchte, Emotionen aus seiner Stimme herauszuhalten. „Ich habe den Rest von ihnen gestern Abend diesen Kuchen gebacken, und ich wollte sicherstellen, dass wir genug für den Kirchenbrunch an diesem Sonntag haben.“

Jills Gesicht fiel wieder in ihre Hände. Als würde dieser Kuchen seinen Verrat auf einmal wiedergutmachen. Und dieser verdammte Brunch! Sie hatten vor über einem Monat zugestimmt, beim alljährlichen Brunch am Memorial Day zu helfen, lange vor seiner nächtlichen Beichte.

Sie brachte den Rest ihrer emotionalen Kraft zusammen, um ihre Stimme im Zaum zu halten. „Ach, okay“, sagte sie. "Fahr sicher, beeil dich zurück."

Bob stieß fast einen hörbaren Seufzer der Erleichterung aus; eine der wenigen Diskussionen, wenn man das so nennen konnte, die sie seit langer Zeit geführt hatten und die nicht in ein Geschrei übergegangen war. „Das werde ich“, rief er. Er zögerte, bevor er sagte, was er als nächstes vorhatte; er wollte nicht, dass dieser Funke ihre Wut wieder entfachte, so verständlich und gerechtfertigt er auch war. Trotzdem wollte er, dass seine Gefühle bekannt wurden.

„Ich liebe dich“, sagte er, kurz bevor sich eine Träne herausschlich und einen Weg über seine Wange lief.

Jill hörte den Haken in der Stimme ihres Mannes, und eine neue Welle von Emotionen überrollte sie. Er muss denken, dass ich ihn hasse, dachte sie. Wie konnte ich ihn hassen? Sie hatte das Bedürfnis, ihre Bindung zu bekräftigen, bevor er zur Tür hinausging, während sie gleichzeitig nicht wollte, dass er dachte, alles sei in Ordnung. Sie entschied sich für ein einfaches „Ich liebe dich auch.“

gegen:

Bob vergewisserte sich, dass er seiner Frau sagte, wohin er ging, bevor er zur Tür hinausging, um weitere Eier für den Sonntagsbrunch zu kaufen.

Obwohl der Dialog selbst in diesen drei Beispielen derselbe ist, versuchen sie alle, etwas anderes zu erreichen, und keiner ist falsch. Jeder dieser Stile (oder 17 andere, die man sich vorstellen könnte) könnte auf dieselbe Geschichte anwendbar sein. Legen Sie einfach fest, was Sie zu erreichen versuchen, bevor Sie versuchen, es zu erreichen.

Es gibt nicht wirklich einen richtigen Weg – nur Wege, die funktionieren, und Wege, die besser funktionieren.

"Ja, also?" sagte Johannes.

ist in Ordnung und sicherlich nicht falsch, aber Sie könnten etwas Ausdrucksvolleres wählen:

"Ja, also?" John murmelte.

Sie brauchen nicht einmal ein Synonym für "sagte" oder die herkömmliche Struktur :

John bohrte in seiner Nase und untersuchte seinen Fingernagel. "Ja, also?"

Solange der Leser weiß, wer was sagt, wird es richtig sein – auch wenn es keinem der herkömmlichen Ansätze folgt.

Die Antwort von John Doe erklärt hervorragend, was mit dem Wort "sagte" und anderen Dialog-Tags zu tun ist. Aber es gibt noch eine andere Hälfte dieser Frage, die derzeit vernachlässigt wird. Insbesondere die Wörter in den Anführungszeichen.

Normalerweise lasse ich den Charakter einfach sagen, was ich will, dass er sagt

Im Idealfall sollte die Figur sagen, was sie sagen möchte, unabhängig davon, was Sie als Autor sagen wollen. Leider kann der Unterschied sehr subtil und schwer zu erkennen sein. Hier sind einige spezifische Dinge, auf die Sie im Dialog eines Charakters achten sollten:

• Ton – Wie denkt der Sprecher über das Thema? Positiv, negativ, irgendwo dazwischen? Sind sie glücklich, traurig, wütend oder etwas anderes? Wie spiegelt die Formulierung ihrer Aussage diese Emotionen wider?
• Diktion (Wortwahl) - Welchen Hintergrund hat der Sprecher? Welche Wörter verwenden sie eher? Vergleichen Sie einen Wissenschaftler mit einem Laien. Berücksichtigen Sie auch Umgangssprache, Slang, Jargon usw., aber verwenden Sie nichts, was zu obskur oder undurchdringlich für Ihr Zielpublikum ist.
• Satzbau und Kohäsion - Wie geübt ist der Sprecher im Sprechen? Verwenden sie kurze, einfache Sätze oder lange, weitschweifige Wortsalate? Wie gut fließen ihre Sätze ineinander? Vergleichen Sie einen Politiker, der aus einer Rede vorliest, mit demselben Politiker, der aus dem Stegreif spricht.
• Gewissheit – Wie stark glaubt der Sprecher, dass er im Recht ist, und wie selbstbewusst ist er diesbezüglich? Ist der Sprecher von seinen Aussagen überzeugt oder zögerlich? Vergleichen Sie einen Verkäufer und einen Ingenieur.
• Höflichkeit - Wie sieht sich der Redner im Verhältnis zu seinem Publikum? Fragt oder fordert die Figur? Sagen sie „bitte“ und „danke“, sprechen sie die Leute mit „Sir“ oder „Ma'am“ an usw.?
• Ziele – Was will der Sprecher, wenn überhaupt? Wie hilft (oder behindert) ihnen ihr Dialog direkt? Offensichtlich relevant für überzeugende Rede, aber selbst einfache, sachliche Diskussionen werden durch die Vorurteile und persönlichen Meinungen einer Figur gefärbt.
• Aufrichtigkeit - Sie können viel aus der Gegenüberstellung der wörtlichen Worte einer Figur (ihr Dialog, der alle oben genannten Faktoren widerspiegelt) mit ihrem Verhalten (außerhalb von zitierter Rede beschrieben) ziehen. Zum Beispiel könnte ein böser Charakter sehr höflich sprechen, aber mit kalter Stimme oder mit unfreundlicher Körpersprache. Dies dient dazu, ihre Unaufrichtigkeit und Unzuverlässigkeit zu betonen, und kann weitaus effektiver sein, als sie dazu zu bringen, wie ein Idiot zu reden.

Und ein paar riskantere Strategien:

• Formulierung, Grammatik und Mechanik - Verwenden Sie es mit Vorsicht, da übermäßig unregelmäßige Grammatik das Eintauchen des Lesers und möglicherweise sein Verständnis beeinträchtigen wird. Aber die wirklich pingelig Sachen, wie who/who, less/weniger, P-stranding , etc. können die Liebe zum Detail einer Figur zeigen. Es kann auch dazu führen, dass die Figur wie ein Englischlehrer oder Pedant klingt.
• Phonetische Schreibweise eines Akzents - Mit äußerster Vorsicht verwenden. Wählen Sie eine kleine Anzahl leicht erkennbarer alternativer Schreibweisen einzelner Wörter aus. Andernfalls werden Ihre Leser Schwierigkeiten haben, dem Dialog zu folgen. Emily Brontë kann damit durchkommen, aber Sie wahrscheinlich nicht.

Beachten Sie insbesondere: "Wie bringt dieser Dialog die Handlung voran?" steht nicht auf der Liste. Beim Dialog geht es nicht darum, die Handlung voranzutreiben. Es geht darum, die persönliche Agenda jedes Charakters auf seine eigene Art und Weise voranzubringen. Wenn der Dialog völlig sinnlos ist, können Sie ihn mit einem "und dann erzählte Alice Bob von dem MacGuffin" überspringen, ohne weiter ins Detail zu gehen. Aber Sie sollten niemals die wörtlichen Worte einer Figur verdrehen, um der Handlung zu dienen, es sei denn, die Handlung dient auch den Interessen dieser Figur.

Mit genügend Übung solltest du in der Lage sein, die Figur zu visualisieren, sie in ein bestimmtes Szenario zu versetzen und ihr einfach zuzuhören , wenn sie darüber spricht. Schreiben Sie auf, was sie sagen, und Sie haben Ihren Dialog. Dies erfordert eine sehr intime und detaillierte Kenntnis der Stimme Ihres Charakters, aber der resultierende Dialog kann mit außergewöhnlich wenig Bearbeitung recht natürlich klingen.