Ich persönlich denke, dass erweiterte Akkorde genauso konsonant sein können wie Dur, wenn sie auf eine bestimmte Weise verwendet werden. Wenn ich zum Beispiel in der ersten Oktave eines Klaviers einen erweiterten Akkord spiele, ja, es wird sich auflösen wollen, aber nicht so viel wie sagen, wenn ich denselben Akkord eine Oktave tiefer in der kleinen Oktave spiele. Aber in gewisser Weise ist Augmented mehrdeutig. Sie haben nicht 1 einzelne Wurzel, Sie haben 3 Wurzeln, 3 Medianten und 3 Dominanten. Aber gleichzeitig können diese als Umkehrungen eines einzelnen Akkords angesehen werden.
Hier sind die Auflösungen, die ich für C erhalte, erweitert in der Reihenfolge der natürlichsten bis zur geringsten:
C aug -> A-Moll 1. Umkehrung (Harmonische Moll-Tonleiter enthält diesen erweiterten Akkord)
C aug -> C-Dur
C aug 1. Umkehrung -> E-Dur
C aug 1. Umkehrung -> A-Moll 2. Umkehrung
C aug 1. Umkehrung -> C-Dur 1. Umkehrung
C aug 1. Umkehrung -> C# Moll 1. Umkehrung
C aug 2. Umkehrung -> As-Dur
C aug 2. Umkehrung -> a-Moll
C aug 2. Umkehrung -> C-Dur 2. Umkehrung
C aug 2. Umkehrung -> f-Moll 1. Umkehrung
Das ist alles von 1 Akkord, aber das sind 3 separate Dur/Moll-Tastenpaare. Gleichzeitig kann E-Dur als Auflösung von E aug angesehen werden und dasselbe für As-Dur und Ab aug. C-Dur wiederum kann von jeder dieser 3 Tonarten als Auflösung betrachtet werden. In welcher Tonart spielen Sie also etwas, wenn Sie den erweiterten Akkord als dominanten Funktionsakkord verwenden? Das Dur mit der gleichen tieferen Note wie der Akkord? Der relative Minderjährige davon? Etwas ganz anderes? Es hört sich so an, als wäre es nicht sicher, wo es sich auflösen möchte, nur wo es natürlich aus 6 Akkorden landen würde (nämlich das relative Moll der unteren Note). Aber alle 6 Akkorde sind Auflösungen, die gleich gut klingen.
Bei vermindertem geht es ähnlich, aber nur zwischen 2 Akkorden, die auf dem Quintenzirkel nicht gleich weit entfernt sind (z. B. H-Dur und c-Moll, beide von C vermindert). Ich meine, von H-Dur nach C-Moll zu gehen, würde 8 oder 4 Schritte durch die Durs und dann 1 weiteren Schritt zum relativen Moll erfordern, je nachdem, ob Sie in die flache Richtung oder in die scharfe Richtung gehen. Mit Augmented sind es 4 Schritte in beide Richtungen durch die Majors, die beide aufgelöst werden. In welcher Tonart befinden Sie sich also? C-Dur? E-Dur? Ab-Dur?
Wie können Sie also anhand eines erweiterten Akkords in der Harmonie die Tonart eines Stücks erkennen? Ist das überhaupt möglich?
Ab dem 19. Jahrhundert wurden erweiterte Dreiklänge als dominante Klangfarben verwendet. Oder anders ausgedrückt, erweiterte Dreiklänge wurden im 19. Jahrhundert zu akzeptablen dominanten Klangfarben.
Mit anderen Worten, erweiterte Dreiklänge können die Tonalität dominieren. C augmented ( C E G♯) wäre daher die Dominante von F (Dur oder Moll), und somit könnten Sie in der Tonart F sein.
Wenn dieses erweiterte C enharmonisch als E erweitert geschrieben wird (der Akkord wäre also E G♯ B♯), würden Sie zu A auflösen. Wenn das erweiterte C als A♭ C E/ geschrieben G♯ B♯ D𝄪wird, würde es zu einem Tonikum von D♭ bzw. C♯ aufgelöst.
Und für das, was es wert ist, wird der erweiterte III+-Akkord (der erweiterte Dreiklang in der harmonischen Tonleiter) in der tonalen Musik sehr selten verwendet. Meiner Erfahrung nach ist ein III+-Akkord normalerweise ein V-Akkord mit Skalengrad 3, der als Nicht-Akkord-Ton fungiert.
Ähnlich wie bei den verminderten Akkorden, von denen es im Wesentlichen drei gibt, nach denen wir jedes Mal um einen Halbton nach oben gehen, um zu denselben Noten wie beim ersten zurückzukehren; Es gibt vier erweiterte Akkorde.
Ihre Namen mögen unterschiedlich sein, und die Namen ihrer Notizen werden es sicherlich sein, aber im Wesentlichen ergibt ihre Zusammensetzung nur vier.
Beispiel: CEG# =C+, aber EG# B# = E+ und G# B# Dx = G#+. Der letzte könnte auch Ab C E geschrieben werden. Es gibt also 3 verschiedene Tonarten, zu denen man gehen kann, nachdem man diese drei Noten gehört hat, die eine Art Dominant-Akkord darstellen. Ihre Inversionen mögen das Bedürfnis verspüren, in eine bestimmte Richtung zu gehen, aber das ist subjektiv.
Es liegt nahe, dass es C#+, D+ und Eb+ gibt, die in Halbtönen aufsteigen, bevor wir wieder dieselben Noten wie im ersten Beispiel, C+, anschlagen.
Dieselbe Tonart wie wenn die Dominante ein einfacher Dur-Dreiklang wäre.
Du überdenkst das. C7 ist die Dominante von F. C7(#5) ist immer noch die Dominante von F. Vielleicht sogar noch stärker, weil wir neben dem Tritonus E - Bb in Richtung F - A auch das Gis haben, das in Richtung A drängt. (Vielleicht nicht beide lösen tatsächlich zu A auf, aber das ist eine andere Sache.)
Und eine chromatische Note muss keinen Tonartwechsel bedeuten. (Sonst gäbe es keine chromatischen Noten, nur jede Menge Modulationen, manchmal auf mehrere Tasten gleichzeitig!)
Es wäre immer noch dieselbe Tonart, als ob die Dominante ein Dur-Dreiklang oder ein Dominant-Septakkord (Dur-Moll-Septakkord) wäre.
Ein Augmented-Dominant-Akkord ist ein veränderter Akkord, der vom V-Akkord einer Tonart abgeleitet ist. Die 5. Note des Akkords wird angehoben, wodurch er zu einem erweiterten Dreiklang wird. Wir müssen uns daran erinnern, dass ein übermäßiger Akkord als dissonant angesehen wird und daher eine bestimmte Auflösung erfordert. Die Terz und Quinte des Akkords müssen sich um einen Halbtonschritt (Moll-Sekunde) nach oben bewegen, und der aufgelöste Akkord muss immer ein Dur-Dreiklang sein.
Wir haben eine Reihe von Dominanten und Nebendominanten in allen 30 Tonarten. In C-Dur hätten wir zum Beispiel:
Wir können sie alle in erweiterte Akkorde umwandeln. Wir bekommen:
Bitte beachten Sie, dass die sekundären V + -Akkorde über ii, iii, vi und vii o in eine andere sekundäre Dominante aufgelöst werden, da wir die 3. und die 5. insgesamt auflösen müssen.
Dekkadeci
Benutzer19146
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